北京曲劇有最純粹的京味兒文化

李相巋出生在“關(guān)公故里”，素有“古中國”之稱的山西運城。每逢農(nóng)歷十月初一，村里都會辦大集，除了當天有一年來最豐富、規(guī)模最大的購物集市以外，村里還會請當?shù)乩习傩障矚g的蒲州梆子或眉戶劇團，來村里連著唱上四五天的大戲，那日子口是村子里一年來最熱鬧的日子。當?shù)氐男W初中也都應(yīng)景兒的給孩子們放上兩天假，還體貼地不給布置作業(yè)。家長們則會大方地給孩子兜里塞上一兩塊的零花錢，讓他們歡天喜地到大集撒歡兒玩耍。那里有他們平日里尋不見的好吃好喝、好玩好樂。在大集包圍的核心，是莊稼人精神娛樂的場所——唱大戲的舞臺與露天觀眾席。那時候的李相巋最喜歡趴在這舞臺的后臺，看演員們化妝、壓腿、喊嗓子……舞臺藝術(shù)給他童年小小心靈留下的印象是新鮮、有趣且神秘。

李相巋的父親也很愛唱歌唱戲，而且還看著書自學吹笛子、吹口琴、拉二胡。那時農(nóng)村到了晚上沒有什么娛樂活動，也沒有電視。父親就會拿出樂器，吹拉一段。特別是夏日的夜晚，家里把大席子鋪到院子當中，鄰里親戚來串門聊天，伴著父親吹拉的音樂緩緩入眠，成為李相巋最早的藝術(shù)啟蒙。另外，李相巋的大姑曾是專業(yè)劇團的演員，二姑也因為嗓音條件甚佳，常被村子里承辦紅白喜事的樂隊邀去主唱。可以說，李家的嗓音在當?shù)厥切∮忻麣獾摹?/p>

受到家里家外的熏陶，在校的李相巋于文藝方面也有不群的展露。從“六一”到“國慶”，主持、唱歌、說相聲、演小品，學校的文藝活動總有李相巋的身影，他也在文藝方面逐漸樹立了自信心。還有一位運城師范學校剛剛畢業(yè)，到當?shù)爻踔腥谓痰囊魳防蠋煟谛＠锾袅税ɡ钕鄮h在內(nèi)的三四名學生，利用早操的時間帶著他們喊嗓子、練聲，促進了李相巋音樂技藝的進一步提高。

初中畢業(yè)后，對音樂抱有熱忱的李相巋報考師范類職業(yè)學院的聲樂專業(yè)。他當時的考試成績在當?shù)芈晿放琶谝唬魳房偱琶诙上ё罱K因為文化課沒通過，他與自己心愛的藝術(shù)院校失之交臂。家里人比較務(wù)實，因為當時汽修工人的工資很高，就讓李相巋進了太原一所中專學習汽車修理專業(yè)。

李相巋原本并不想去學汽修，聲樂的考試成績讓他心里有了定位和目標。但他畢竟沒考上，又想到去太原這樣的大城市，也許能找到一些機會，最后他就去了太原。但其實，仍帶著孩子式天真的李相巋想法也很簡單，并不曉得具體到哪里去找機會。直到他去看一位同村的同學，那個同學在山西省電影學校上學，他對李相巋說：“你嗓子那么好，又愛表演，你來考這兒吧！這個學校的學生拍的MTV都上中央電視臺了，還有的拍過電影電視劇。”

李相巋一聽，心里一下活泛了。此前，他的腰在學習汽修時受了傷，一度無法走路，休息了一兩個月才剛剛好起來。在養(yǎng)傷時留下的心理陰霾，似乎被同學的話語一掃而光。后來，那位同學幫他多方打聽，學校有哪些考前培訓班能報名，對口的專業(yè)老師是誰。同時，李相巋惡補文化課，從摔倒的地方站起來。最終，他考進了山西省電影學校，這所學校出過導演寧浩、演員高峰等明星藝人，后改名山西省文化藝術(shù)職業(yè)學院。自此，李相巋的藝術(shù)之路重新步入正軌。

李相巋在中專學習戲劇表演可謂如魚得水，臨到畢業(yè)，正好有一個中國戲曲學院的老同學告訴他，學院1999屆北京曲劇班正要補招學生，建議他快來報名。當我問起李相巋報名考試前有沒有聽說過北京曲劇，他說：“別說北京曲劇了，報名前我都不知道中國戲曲學院是真的假的。因為我在中專學的是戲劇表演，只知道‘中戲’‘北電’‘上戲’。雖然知道很多戲曲，但不知道還有個中國戲曲學院，更不知道北京曲劇。”

還好，同學告訴李相巋，北京曲劇和傳統(tǒng)戲曲不一樣，不需要他在臺上翻跟頭。李相巋這才多少放了心。又問那要備考什么？同學回答，咱們平時學話劇的內(nèi)容拿來應(yīng)考就沒問題。李相巋一聽，心中的石頭落了地。他準備了一支民族舞、一首民歌、一段朗誦獨白、一個小品，囊括了“聲臺行表”的功課。最終考試經(jīng)過層層篩選，留下30多人，但補招的名額只有三四個。這時顯出老話“藝不壓身”的好處，曲劇招生要看學生唱功怎么樣，李相巋在聲樂方面的特長，比起只會表演的其他考生馬上顯得鶴立雞群，進而非常順利地被錄取。

進了中國戲曲學院后，李相巋開始真正接觸到北京曲劇。作為插班生，已經(jīng)學了一年的同學問他，你以前聽過曲劇嗎？沒聽過我給你聽一段。同學拿來一個隨身聽，讓他聽。李相巋一聽，竟然能聽懂唱的是什么。他入學后最怕的就是曲劇像京劇似的，不看字幕聽不懂。這下他的疑慮和擔心都煙消云散了。

而當李相巋第一次走進劇場觀看《煙壺》和《茶館》時，所受的震撼更加一語難表。“竟然還有這樣的表演方式，有表演，又有音樂和唱詞。而且唱出來烘托的情感和人物，恰到好處，非常具有感染力。”李相巋說這是他學習話劇時聞所未聞、見所未見的。他坦言自己從事這行十幾年，不是沒有跳槽的機會，但一直堅持北京曲劇，就是愛它這種特殊的藝術(shù)表現(xiàn)形式。

在校學習曲劇期間，李相巋非常努力，這其實和他熱愛京味兒文化大有關(guān)系。原來，李相巋在中專學戲劇表演時，就對京味兒文化興趣頗濃。老師給他們放“人藝”的話劇錄像《茶館》《天下第一樓》，還有電視劇《大宅門》等，京韻京味的臺詞，加上歇后語式的俏皮話，帶上北京人特有的幽默風趣氣質(zhì)，讓李相巋印象深刻，樂在其中。“我們老家的人都是一板一眼的，生活中好像沒有那么多的幽默感，也沒有聊天中的那種調(diào)侃，所以能夠?qū)W習北京曲劇，和京味兒文化結(jié)緣，可以說是一種榮幸。”李相巋吐露著心聲。

2004年，畢業(yè)之后的李相巋進入北京市曲劇團。不久，他就從龍?zhí)诐u漸有了角色。張紹榮老師在《正紅旗下》飾演多甫，他覺得自己年紀大了，再演這樣一個紈绔子弟的角色不大合適，就把角色交給了后生李相巋。

這是李相巋進團后正式出演的第一個角色，他壓力不小，說到底是心里不自信。一方面他深感自身的文化積淀不夠;另一方面這個角色之前是德高望重的藝術(shù)家張紹榮飾演的，他可不能演砸了。為此，他常常到后海、鼓樓一帶轉(zhuǎn)悠，觀察北京四合院建筑，體會老北京人生活的狀態(tài)。因為劇中多甫愛養(yǎng)鴿子，他就在胡同里聽鴿哨聲。想象著如果我是紈绔子弟多甫，我走在這里是一個怎樣的感覺。張紹榮老師也知道李相巋還沒怎么演過大戲，不大自信。他于是非常仔細地告訴李相巋，有些地方自己是怎么演的，為什么這樣處理，角色這時內(nèi)心是如何想的。這樣，李相巋心里一下就有了底，再演這個角色，就不是純粹的模仿，每個動作都有根有據(jù)。

2008年，李相巋飾演《北京人》中的曾文清。他在上大學時曾主演該戲中的曾浩，即曾文清的父親。“因為我聲音比較厚，長得也不少興，所以上學時老演這個爸爸、那個爺爺。這回突然讓我演曾文清，這么一個懦弱的、書生氣很重的角色，我當時有點猶豫，但團里沒有其他合適的人員，所以我該頂上就得頂上。”李相巋介紹。

為了不讓自己飾演的曾文清顯得過于“老齡化”，李相巋先是不斷想象曾文清在舞臺上的動作應(yīng)該是怎樣的。待到這個人物在自己的腦海中的具象豐富之后，李相巋開始穿上曾文清的大褂，在鏡子前嘗試這些具象的實現(xiàn)。“我時常由外至內(nèi)地尋找內(nèi)心里劇中人物的形象，在一開始演得完全不像的時候，我通常先把服裝換了，讓自己從外表上看起來比較像。然后再根據(jù)劇本豐富人物的內(nèi)心，乃至每一個動作細節(jié)。”李相巋說道。

談及十幾年來自己塑造的無數(shù)角色，最讓李相巋喜歡的是《四世同堂》中的祁老人。因為這個角色的年紀很大，一般的年輕演員很難駕馭。特別是李相巋詢問了很多現(xiàn)場觀眾：“這個祁老人，你覺得飾演他的演員有多大？”回答說多大的都有，但當李相巋告訴他們，這個角色是他演的時候，那些觀眾都表現(xiàn)得非常驚訝。

所謂功夫不負有心人，在2012年第四屆全國少數(shù)民族文藝匯演中，李相巋憑借《正紅旗下》多甫一角獲得最佳新人獎。采訪到這兒，李相巋很謙虛地說，獲獎主要是多甫這個角色很討巧，又唱又跳，臺詞也很有趣。自己得的是新人獎，說明未來還需繼續(xù)努力。

2019年，李相巋將飾演北京曲劇團的重頭戲《林則徐在北京》中的林則徐。在采訪之際，《林則徐在北京》已進入了二度創(chuàng)作階段，舞美設(shè)計已經(jīng)初步定稿，曲譜也基本完成，接下來是演員的試唱、再修改、開專家研討會，等等。在看了劇本但還沒有開始排演前，李相巋談了目前對這個角色的認識，他首先想展現(xiàn)的是，林則徐那種把國家與民族的安危擔在肩頭的責任感。其次，他要表現(xiàn)不一樣的禁煙故事。不是大家熟悉的虎門銷煙，那樣一種林則徐典型的禁煙肖像，而是在北京，林則徐與朝廷中反對禁煙勢力的明爭暗斗。還有道光皇帝這個重要角色。“現(xiàn)在我們都知道，林則徐虎門銷煙，道光皇帝支持了他，但在特定的歷史時期，林則徐來北京的時候，還不知道皇帝對于禁煙究竟是什么樣的態(tài)度，皇帝也不確定林則徐是不是值得信賴，在兩個人相互揣摩對方的時候，充滿了疑慮、猜測，可以說充滿了內(nèi)心戲。”李相巋說道。

聽了他的介紹，筆者油然對《林則徐在北京》充滿期待。李相巋這一代演員可謂承前啟后，是北京曲劇發(fā)展的中流砥柱，他們有朝氣、有實力。“我們這一代演員，趕上了北京曲劇發(fā)展的一個好時代。既有國家的大力支持，又趕上了傳統(tǒng)文化的全面復興，同時還有演藝集團的資源統(tǒng)籌，最終讓我們能夠通過排戲來養(yǎng)活自己，能夠生存下去。這是很不容易的，說明北京曲劇還有很長的路要走。”李相巋深有感觸地說，“例如年輕演員的成材率和‘成活率’還不高;對于本門藝術(shù)的理論整理和研究還比較薄弱……所以我們解決了生存問題后，就要想辦法發(fā)展得更好。現(xiàn)在外國的音樂劇很火，我們到德國、俄羅斯，我國的臺灣、香港演出，北京曲劇沒有不受到歡迎的。我一直認為，我們和音樂劇有一樣的優(yōu)勢，就像我第一次聽北京曲劇一樣，它和你沒有隔閡，你能很直接地被感染、被打動，所以我相信北京曲劇的未來一定是一片光明的。”

（編輯·韓旭）

hanxu716@126.com

（：北京紀事 2019年07期）