掃黑題材再掀新熱潮

趙狄娜

讓“掃黑”重回觀眾視野，其創(chuàng)新和發(fā)展空間再一次得到印證，《狂飆》的橫空出世早有預(yù)兆。

央視八套播出以來全國收視率第一，沖上幾乎所有傳播平臺話題和流量的前列，哪怕收官熱度都居高不下……2023年的第一個影視劇爆款《狂飆》，借刑警安欣和賣魚販高啟強(qiáng)相悖的人生曲線，講述了一場跨越20年的掃黑除惡斗爭。全員演技在線，正邪彼此相交，以掃黑除惡常態(tài)化為時代背景和故事主線，呈現(xiàn)出劇有終而“議”無窮的態(tài)勢。

不可否認(rèn)，掃黑題材已然是當(dāng)今社會中的“香餑餑”。《狂飆》也不是第一部備受關(guān)注的類型劇。眼下，《此心安處是吾鄉(xiāng)》《掃黑之拂曉行動》《掃黑鐵證》等多部作品也正“摩拳擦掌”、蓄勢待發(fā)，“掃黑”或?qū)⒊掷m(xù)火熱，再掀狂潮。

扎根時代土壤

曾幾何時，掃黑劇在國內(nèi)市場中掀起過一陣播放熱潮，比如《征服》《大江東去》《絕不放過你》等，收視率均不俗。大量真實案件的加持讓觀眾熱血沸騰，也留下了一批記憶深刻的影視劇人物形象。2003—2004年，國產(chǎn)劇涉案比例一度占到全年總劇數(shù)的30%。隨著數(shù)量的井噴，一批跟風(fēng)的作品逐漸暴露出片面追求血腥暴力、過度展現(xiàn)犯罪過程、價值觀混亂等問題，這一題材漸漸式微，創(chuàng)作者們也紛紛轉(zhuǎn)往其他廣闊領(lǐng)域。

只是，兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)間，《人民的名義》《破冰行動》《掃黑風(fēng)暴》《沉默的真相》……讓“掃黑”重回觀眾視野，其創(chuàng)新和發(fā)展空間再一次得到印證，而《狂飆》的橫空出世也早有預(yù)兆。“黨的十八大以后，黨中央對于社會治理、打擊犯罪提出了一系列重要舉措，掃黑除惡專項行動、全國政法隊伍教育整頓等行動，《中華人民共和國反有組織犯罪法》的實施帶來了非常顯著的成效。在這個過程中，中政委、中紀(jì)委、公檢法的干警們，做出了非常大的貢獻(xiàn)，甚至流血犧牲。”《狂飆》的總制片人徐康介紹，“這是老百姓關(guān)注的社會熱點，是創(chuàng)作《狂飆》的社會背景，也是文藝工作應(yīng)該去展現(xiàn)去宣傳的真實事跡。我們希望《狂飆》能展現(xiàn)過去20年中國社會發(fā)生的巨大變遷，讓觀眾看到黨和國家為保護(hù)人民做出的努力，也能從人物身上找到共鳴，引發(fā)反思。”

好的創(chuàng)作題材需扎根在時代的土壤中。2018年初，中共中央、國務(wù)院發(fā)出的《關(guān)于開展掃黑除惡專項斗爭的通知》，部署為期3年的掃黑除惡專項斗爭；2020年11月16日，中央全面依法治國工作會議指出，要繼續(xù)依法打擊破壞社會秩序的違法犯罪行為，特別是要推動掃黑除惡常態(tài)化，持之以恒、堅定不移打擊黑惡勢力及其“保護(hù)傘”，讓城鄉(xiāng)更安寧、群眾更安樂；2022年5月，為保障掃黑除惡工作更好開展和推進(jìn)，《中華人民共和國反有組織犯罪法》正式施行。當(dāng)現(xiàn)實和影視形成了閉環(huán)關(guān)系，自上而下的推進(jìn)讓這類題材電影更貼近了人民群眾本身。觀眾不僅僅是觀感“刺激”，更能夠沉浸地感受當(dāng)下的大環(huán)境與現(xiàn)實反饋，直觀地了解到我國對依法治國基本方略做出的努力和堅持，有利于普法教育的深入實現(xiàn)。

《狂飆》中講道，“治安與治理，雖然一字之差，但差別巨大”。可以說，該劇下了更多功夫挖掘黑惡勢力如何滋生蔓延，為何打而不倒、打而不絕的深層問題，不僅成功再度點燃了觀眾對此類題材影視作品的熱情，也給創(chuàng)作方探索類型化創(chuàng)作道路帶來啟示。導(dǎo)演徐紀(jì)周在接受媒體采訪時曾說，“這次講掃黑，我希望通過兩個人物勾勒出黑惡勢力為什么會產(chǎn)生，能崛起、放大的原因是什么，比如社會條件、經(jīng)濟(jì)條件、時代條件，再解釋為什么要掃黑除惡，以及為什么必須把這件事常態(tài)化。”而編劇朱俊懿則表示，“這也符合我們采訪到的結(jié)果，黑惡勢力的手段其實一直在變化。最早可能是暴力壟斷，去霸占某種資源，比如一個礦場，這種是最常見的。慢慢地開始有‘升級’，一個是高科技手段的加入，另一個是能插手、影響，甚至是進(jìn)入官場。”

在黑白對抗中探索人性

網(wǎng)上有評論直言：“掃黑劇集緊張刺激的正邪對抗、懸念叢生的偵破過程、抽絲剝繭的人物關(guān)系以及對真相的追問、正義的堅持等要素，都讓觀眾熱血沸騰。”上至相關(guān)部門內(nèi)部，下到百姓經(jīng)歷的案件，即便面對阻擾，始終堅持與黑惡勢力展開斗爭，揪出“保護(hù)傘”——這些，都是掃黑題材抓人眼球的關(guān)鍵。比如由中央政法委宣傳教育局執(zhí)導(dǎo)的《掃黑風(fēng)暴》中，主創(chuàng)團(tuán)隊查閱了大量卷宗和審訊視頻，不僅涉及大案要案，還將“美人貸”“套路貸”“裸貸”等更為隱蔽的犯罪手法融入故事，真實、敢拍、尺度大、極具吸引力。

有專業(yè)機(jī)構(gòu)評價稱：“國產(chǎn)掃黑劇已經(jīng)開發(fā)得十分嫻熟。不僅具有類型劇的爽感、極致的人物，還有現(xiàn)實題材的質(zhì)感，在劇作表達(dá)上有了突破性的嘗試，多重原因加持最終達(dá)到了當(dāng)下的熱度與口碑。”“以寫實筆觸和濃厚的社會關(guān)照，深入挖掘人性及探究犯罪背后的成因，通過折射社會、經(jīng)濟(jì)、時代等外因，讓觀眾看到盤根錯節(jié)的黑惡利益鏈?zhǔn)侨绾涡纬傻模庾x掃黑除惡斗爭為何要開展且必須常態(tài)化。”中國傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院副研究員王婧表示：“創(chuàng)作既符合主流文化的價值訴求，又能講述精彩的正邪較量；既能滿足緊張刺激的觀賞期待，又能提供鞭辟入里的現(xiàn)實反思，具備了類型化創(chuàng)作的基本要素。”

此外，突出而鮮明的人物塑造是其得以大獲成功的另一個緣由。比如反黑劇《公安局長》，講述了江川市新任公安局長李西東接替已經(jīng)淪為階下囚的好友龔平的職務(wù)，隨后發(fā)生的一系列事件卻讓他深陷“黑色泥潭”，并與黑社會分子展開了一場生死較量的故事。陳寶國飾演男一號李西東，雷厲風(fēng)行、正義的形象令人印象深刻。他在談到角色時說：“拍《公安局長》就是為了了卻兒時的英雄情結(jié)，我渴望塑造一個手握利刃、鐵面無私的正義角色。”最終，他憑借李西東獲得了第21屆中國電視金鷹獎觀眾喜愛的男演員獎，很多人把他的角色稱為“最酷的公安局長”。在聊到《狂飆》中的人物塑造時徐紀(jì)周則介紹，“《狂飆》本身是一個黑白對抗的故事，但那些處于灰色地帶的人，他的人生、他的故事又是那么地充滿戲劇性，所以在真實和戲劇之間一定要把握好，別被形式感左右。”

在眾人的期盼中，接下來的掃黑劇自然備受關(guān)注。比如由陳道明、陳寶國、朱亞文等實力派演員主演的《人民的脊梁》，光是陣容就已經(jīng)非常搶眼；再比如講述了刑偵專家邵一勛奉命去往瓊陽，對瓊陽涉黑團(tuán)伙展開全面調(diào)查的《掃黑鐵證》，其導(dǎo)演為毛衛(wèi)寧，實力非同一般，曾獲得多次最佳導(dǎo)演的提名；包括王志文主演的《風(fēng)雨送春歸》，目前僅上線3集就成功進(jìn)入電視劇熱播榜前三，熱度直逼已經(jīng)收官的熱播劇《狂飆》……當(dāng)下，全國掃黑除惡進(jìn)入常態(tài)化階段，掃黑題材的電視劇迎來了蓬勃發(fā)展，不僅要追求真善美，關(guān)鍵還要展現(xiàn)其背后的現(xiàn)實意義和社會意義，人們?nèi)罕娨哺枰⒆悻F(xiàn)實、質(zhì)疑人性、弘揚(yáng)正義的佳作。