當代蒙古族題材水墨人物畫表現形式風格類型探析

摘? 要：通過研究當代蒙古族題材水墨人物畫的發展脈絡，探究蒙古族題材水墨人物畫表現形式的多樣化。主要分兩個部分來分析當代蒙古族題材水墨人物畫表現形式研究：第一部分敘述了當代蒙古族題材水墨人物畫創作的現狀;第二部分主要分析了當代蒙古族題材水墨人物畫表現形式的風格類型。

關鍵詞：蒙古族題材;水墨人物畫;表現形式

當代蒙古族題材水墨人物畫，在20世紀50年代中央美術學院徐蔣體系的影響下，蒙古族題材水墨人物畫逐漸形成了獨特的風格。經過一批以尹瘦石為代表的來內蒙古工作的優秀藝術家和本土藝術家思沁、張峻德、齊·巴雅爾、周榮生、陳嶸、陳晗晟等幾代人的努力，逐漸形成了獨特的地域特色和表現形式。筆者認為，隨著藝術思想和觀念的發展，蒙古族題材水墨人物畫表現形式也應該不斷發展，以嶄新的面貌呈現給觀眾。但總的來說，當代蒙古族水墨人物畫的表現形式落后于國內其它先進省份民族題材創作。筆者對蒙古族題材水墨人物畫現狀進行研究、梳理、分析、總結，分析蒙古族題材水墨人物畫的表現形式特征，從多方面對畫面表現形式進行探索，提出發展創新當代蒙古族題材水墨人物畫表現形式的途徑。

一、當代蒙古族題材水墨人物畫創作的現狀

首先，對當代蒙古族題材水墨人物畫創作的稱謂中的“當代”在時間概念上進行界定。這一時間上的界定，國內與國外存在差異。在國內，普遍認可的是“八五新潮”左右，甚至新世紀以來。筆者將時間范圍界定在改革開放以來40年的時間段里，研究蒙古族題材水墨人物畫現狀的當代性。這一時期，人們的生活狀況得到了很大改觀，藝術家們的思想得到了解放，創作思維活躍，畫面形式呈現出多元化。以此為題材的藝術家不斷增多，以葉淺予、尹瘦石、黃胄、盧沉等外地畫家來內蒙古采風寫生并創作出許多蒙古族題材寫意人物畫，并進行了新的造型、水墨、色彩與構圖形式語言的探索。他們共同努力奠定了當代蒙古族題材寫意人物畫表現形式的堅實基礎。尤其是新世紀以來，蒙古族題材寫意人物畫成績斐然。隨著以此為題材的人物畫家日益增多，形成了以草原風情為題材的獨特畫面表現形式。今天，還有很多藝術家依舊對蒙古族題材水墨人物畫表現出極大的創作熱情，此類作品在各種大型展覽中極為常見。在2012年“浩瀚草原——中國美術作品展”中涌現出一批表現蒙古族題材的作品，如楊力舟的《草原之歌》、袁武的《白云朵朵》、馮遠的《天邊》、劉泉義的《等待》、王穎生的《盛裝》、張江舟的《惠風》、張道興的《草原速度》等。筆者認為，當代蒙古族題材水墨人物畫經過幾十年的發展，逐漸形成了獨特的表現草原題材的造型、筆墨、色彩與構圖方式。

如果對這些作品進行集中梳理研究，會發現在造型、筆墨、色調與構圖上，畫家們都在努力打破創作上的慣性思維。如果沿用固定的表現形式會阻礙地域性特征及生活真實感受的表達，創作出的作品不但不能感動觀眾而且極易出現雷同的現象。筆者認為，模仿式的繼承只能望前輩之項背，永遠不可企及，更無法超越。這樣發展下去不利于蒙古族題材水墨人物畫表現形式的發展與創新。創新只能從走出傳統開始，更確切地說，走進傳統難，而走出傳統更難。

二、當代蒙古族題材水墨人物畫表現形式的風格類型

（一）寫實性風格類型

當代蒙古族為題材的水墨人物畫家將傳統筆墨與西畫進行結合，在造型、筆墨、色彩與構圖等幾方面以寫實性方式融入作者的主觀表達。

首先，從造型上看，當代蒙古族題材水墨人物畫創作和中國其他題材的水墨人物畫情況相似，造型語言出現了多樣性，更加注重個人情感的抒發，繪畫觀念發生了轉變。鮑鳳林以寫實的造型手段深入刻畫草原上牧民的生活場景。這種寫實加入了很多個人的感受，脫離了素描塑造的方式，繼承了傳統水墨表現的精華，與蒙古族自身的性格特征相融合，逐漸形成了具有地域特色的民族水墨人物畫創作造型方式，是對傳統寫實水墨人物畫的繼承與發展。畫家陳晗晟在《馬可波羅覲見》歷史題材主題創作中，以堅實的人物造型表現眾多人物。人物組織有序，延續了素描的造型方式，采用了意象造型的手段。通過對當代民族題材水墨人物畫家作品的分析，能夠感覺出老一輩藝術家對藝術的真誠，他們以自己的切身感受實現了對畫面表現形式的探索。藝術家不同的經歷、閱歷、感受影響了其自身的水墨人物畫創作的表現語言，使畫面表現形式明顯帶有個人特征。

其次，從表現形式的構成要素即筆墨與線條上進行研究梳理。中國古人非常重視筆墨的表現，常常用“墨法分明、墨分五色”來比喻墨色的各種變化。中國著名畫家黃賓虹對筆墨進行了精心的研究，提出“墨法分明，其要有七：一、濃墨;二、淡墨;三、破墨;四、積墨;五、潑墨;六、焦墨;七、宿墨。”[1] 著名的理論家郎紹君也曾經說過：“筆墨是水墨畫的主要‘語言’。作為傳遞繪畫內涵的媒介與手段，它本身也具有文化符號性和一定的精神意義——作為特殊的傳達方式和接受方式，它凝聚著中國文化獨有的氣質與性格。”[2]當代蒙古族題材水墨人物畫在繼承中國傳統繪畫語言的同時，將筆墨與線條相交融，傳達自身的語言魅力，幾代蒙古畫家為之付出了努力。老一輩人物畫家思沁的水墨人物畫創作，粗狂的線條支撐著整個畫面，線條的風格與畫面人物的性格完全吻合，使線具有了生命力，畫面中沒有大面積的墨塊，畫面整潔、強勁。張峻德的水墨人物畫創作，線條與大塊墨結合使用，以線條勾勒、層層積墨的方式塑造出畫面人物的厚重感，使線條與墨之間銜接自然。鮑鳳林的水墨人物畫線條與張峻德的相似之處在于繼承了中國畫傳統的筆墨方式，不同之處在于鮑鳳林作品中的線條更趨寫實性，其作品中長線條、短線條、粗線條、細線條形成對比，同時，出側鋒順勢進行皴擦，以表現體面，附之以大面積的墨、色與線條形成對比，恰到好處地表現出了蒙古族人民的性格特征。畫家陳晗晟水墨人物畫創作中以宿墨表現，在宿墨中尋求豐富的變化，將傳統筆墨與現代審美結合，優美雅致。作品中充滿人文的關懷，在欣賞作品時，觀眾不由自主地被帶入到畫面的情景中。線條與墨塊的結合使用是蒙古族藝術家共同的表現方式。

再次，從色彩與墨的關系上進行梳理。畫家在探索中促進了畫面表現形式的改進，如田黎明在作品中用和諧的色彩組織畫面，以色彩的筆墨關系代替墨與色之間的沖突。劉慶和則以顏色與墨之間的融合形成柔和的畫面，注重色彩與色彩之間、色彩與墨之間的滲透，進而追求筆墨的偶然效果。南海巖在創作中汲取西畫色彩的冷暖原理，大量使用色彩塑造人物形象。筆者認為，在當代蒙古族題材水墨人物畫創作中大量使用色彩實驗還是比較少的。水墨人物畫創作在色彩的使用上多以水墨淡彩的形式表現。隨著人們審美趣味的提高，單一的以墨為主、以色為輔的畫面表現形式不能滿足蒙古族題材藝術家的創作需求，對于色與墨的探索在水墨人物畫創作中顯得尤為重要。

最后，是當代蒙古族水墨人物畫創作中的構圖問題。從各大展覽中出現的以此為題材的水墨人物畫可以看出，在傳統的水墨畫構圖基礎上融合了西方繪畫的構圖方式，尤其是黑、白、灰的顏色搭配，構圖形式趨于靈活。畫家安玉民的水墨人物畫作品《不朽的胡楊》以三聯畫的形式表現，以額濟納胡楊林為三聯畫的背景，起到提升主題的作用，中間一聯繪有一蒙古族女性懷抱兩只幼小羊羔，將蒙古袍以重墨形式表現。畫面整體上是以灰色調為主，重色調的出現自然會引起觀眾的注意，成為畫面的焦點。背景起到了烘托人物的作用，人物與背景錯落有致、左右呼應。畫面恰當地表現了蒙古族女性的頑強性格。當代蒙古族題材水墨人物畫的構圖形式在繼承傳統的同時，對西畫構圖形式的吸收融合將草原場景表現得更加直觀。

（二）表現性風格類型

西方表現主義風格對當代蒙古族題材寫意人物畫產生了巨大影響。造型方式已不限于寫實，采用“意象”造型原理創造形象，但造型方法并不是“意象”造型，而是對寫實造型的一種延續。以蒙古族藝術家海日汗為代表，吸收了宗教及蒙古民俗中的養分，水墨人物畫以形態怪異的形象出現，打破了人們已經習慣了的畫面空間處理手段，給人夢幻般的感覺，離奇深邃，一種嶄新的當代蒙古族題材水墨人物畫表現形式呈現于世人面前。其代表作品《綠》將寫意畫傳統與表現主義觀念融為一體，人物以符號化的形式出現，用沒骨、層層積染的方法使畫面渾厚、筆法豐富，真實的表達了情感。

從表現形式的構成風格來總結當代蒙古族水墨人物畫，不同的筆墨、造型、色彩、構圖是對蒙古族人文環境的不同感受。表現形式也會因階段性的情緒或人文環境的審美視野的不同而產生差別。因而，當代蒙古族水墨人物畫表現形式還具有很大的探索空間。

三、結語

目前，蒙古族水墨人物畫的表現形式比較單一，大部分都是表現室外的馬和人物的關系，極少出現反映蒙古族當代生活的場景，妨礙了真實情感的發揮，出現了作品形式單一、真實情感匱乏的現象。筆者認為，只有通過吸收學習借鑒才會涌現出思想深刻、有意境、反映當代的蒙古族題材寫意人物畫佳作。隨著生活環境的變化，畫面表現形式的各個要素也要隨之發生變化，用新的畫面表現形式表現蒙古族人民的生活面貌。筆墨緊隨時代，繪畫作品才有存在的意義。

參考文獻：

[1]黃賓虹.黃賓虹自述[M].北京：文化藝術出版社，2006：53-54.

[2]朗紹君.守護與拓進：20世紀中國畫談叢[M].杭州：中國美術學院出版社，2001：209-210.

作者簡介：李立國，碩士，內蒙古自治區展覽館二級美術師，主要從事中國畫研究。