維多利亞時代的時尚

胡旭琴

摘要：盡管維多利亞時代充滿了女性化的理想，但維多利亞時期的時尚造就了一種夸張的，炫耀的外觀。 緊身胸衣，巨大的箍裙讓今天的時尚潮流看起來比較安靜。服裝款式是由禮儀決定的， 用于制作維多利亞時代的裙子要用大量的面料，這通常意味著大多數的女性擁有的服裝比較少。 但是可拆卸的衣領和袖口使女性能夠改變服裝的外觀，使其變得多種多樣。 當然，富裕的女性擁有更多由更細的面料制成的服裝，同時可以使用更多的材料和裝飾。

關鍵詞：歷史;維多利亞時期;服裝;時尚

引言

在維多利亞時代，服裝風格呈現出許多不同的外觀。許多歷史服裝“專家”的流行觀點是，維多利亞時代的著裝的誕生帶來了華麗。因為當時領先的服裝設計師是男性，那些對女性應該是什么樣子有偏見且可能無法想象的男人。因此，你有這樣一種古怪的風格（按今天的標準），夸張的曲線和無法忍受的細腰身。沒有考慮到舒適性和實用性。

一、維多利亞時代的時尚 - 歷史背景

維多利亞時期，通常是1837年至19世紀90年代之間的時期，以英國維多利亞女王（1819年至1901年）的名字命名，維多利亞女王是一位長期生活且極具影響力的君主，在這個時代，女性幾乎沒有權力。在那些日子里，男人占據了女性生活的大部分 - 首先是他們的父親或監護人，然后是他們的丈夫。女人的智慧和機智僅限于社交活動和有趣的談話。就業機會僅限于教育年輕女孩，作為家庭教師，家庭奴役，后來在工廠工作。當然，農村婦女如果住在農場就有大量工作。一些婦女從家庭手工業賺錢，但工業革命結束了紡紗和在家里制作花邊等企業。工業革命為投資者，為工業家和商人創造了新的財富，并引入了一個新的中產階級，他們以自己的地位為榮，以極大的炫耀表現出自己的財富。女性穿著面料，其中很多都是從中世紀的箍裙到后來的維多利亞時代美麗的禮服和風格的喧囂。工業革命創造了一個新的城市化，城鎮和城市充滿了新工廠和工廠的工人，婦女在嚴峻，骯臟和危險的條件下長時間工作。

二、早期的維多利亞時裝

1836年，浪漫風格的服飾迎來了新的變化。大號Gignot袖子突然變瘦了，一條縫線掉下了連衣裙的肩部。緊身胸衣采用骨架和斜紋設計，凸顯腰部。階層較高的女性嫻靜而懶散，正如限制性肩部線條和緊身胸衣所反映的那樣。柔軟的連衣裙可以用可拆卸的白色衣領和袖口打造。在19世紀40年代，裙子增加了額外的荷葉邊，而女性在日間穿著時穿著短裙。隨著沙漏剪影成為流行的外觀，裙子變寬，女性穿著層層的襯裙。緊身胸衣呈V字形，肩部下垂更多。晚裝露出肩部和領口，緊身胸衣丟失了肩帶。球衣的袖子通常很短。雖然女性穿著我們所謂的連衣裙，但這些服裝中的許多實際上都是單獨的緊身胸衣和裙子。維多利亞時期的大部分時間都有四分之三長袖，一些袖子開始發出鐘形褶邊。在19世紀的大部分時間里，帽子是首選的頭飾，款式從平原到重型裝飾都有。

三、維多利亞時代的發型和化妝

女性的頭發一般都很長，夾在發髻或發髻里。 在19世紀40年代，卷發懸掛在頭部的兩側。 在19世紀70年代，女性翹起側發，但讓它掛在后面長而松散的卷發上。

整個維多利亞時期，女性都穿著假發片和延伸件，以及天鵝絨三色花和玫瑰、假葉子和串珠蝴蝶等人造花朵，并且經常組合成復雜而美麗的頭飾。化妝主要是受戲劇的人歡迎。 在維多利亞時代，女性的外表是：非常蒼白的皮膚偶爾突出的臉頰上有一絲胭脂。

四、維多利亞時代的緊身胸衣

緊身胸衣是一套帶有鯨須（實際上是鯨須）的內衣，后來被鋼鐵取代。雖然被批評為不健康，當然也不舒服，但緊身胸衣在整個19世紀都是時尚主流，賦予女性社會地位尊重和理想化的青年形象。批評者，包括一些健康專業人士，認為緊身胸衣會導致癌癥，貧血，出生缺陷，流產和內臟損傷。 身體的嚴格限制確實耗盡了肺活量并導致昏厥。對小腰部的迷戀的流行概念可能被夸大了。 收到不可思議的尺寸的競爭更像是一種迷戀或時尚，而不是1939年的電影“亂世佳人”中所描述的規范，當時斯嘉麗奧哈拉將她的緊身胸衣收緊到一個17英寸的腰部。

五、中維多利亞時代的Crinolines和Hoop裙子

在19世紀50年代，圓頂形裙子改為錐形裙邊，在腰部展開。因為襯裙的層數突然不夠，所以引入了襯里以增加裙子的體積。 Crinoline是一種重的，堅硬的織物，由編織馬毛制成，價格昂貴，不可以清潔。在19世紀50年代，像籠子一樣的籠子取代了多層襯裙。它們被稱為箍裙，籠式crinolines或籠子，重量輕，經濟，比重型crinolines更舒適。Cage crinolines產生巨大的卷曲裙子，經常與維多利亞時代的中世紀風格相關聯，由懸掛在織物帶上的柔性彈簧鋼環制成。外觀如此受歡迎并且經濟實惠，以至于中產階級的女性，女傭和工廠女孩都喜歡這種風格。更便宜的箍裙包括十幾個箍，而高價品種的特點是20-40箍，擁有更平滑的線。箍鐵行業規模擴大，兩家紐約工廠每天生產3，000到4，000個鐵環籠，雇傭了數千名工人。早期版本的箍裙到達地板，但裙擺在19世紀60年代升起。袖子通常在頂部緊密，在底部開口，呈鐘形。

六、縫紉機和維多利亞技術

19世紀50年代縫紉機的大規模生產以及合成染料的出現引發了時尚的重大變革。以前，服裝是用天然染料手工縫制的。其他新的開發包括引入尺寸的紙張圖案以及可以同時切割多個圖案塊的機器。所以可以快速廉價地生產服裝。

1860年，法國巴黎服裝設計師查爾斯沃思（Charles Worth）創作了法國皇后尤金妮（Eugenie），奧地利皇后伊麗莎白（Empress Elizabeth of Austria）和維多利亞女王（Queen Victoria）所穿的服裝。所以變得如此有影響力，他被稱為高級時裝之父（高級時裝）。

與此同時，某些時尚專家認為過度裝飾的服裝已經走得太遠了。

新公主系是一種簡單的連衣裙形式，切成一塊連接的面料，從肩部到下擺。這款Gabriel Princess連衣裙采用平紋或柔和色調設計，修身廓形，白色小領，裙身設計盡顯大減。Bloomer Costume以女權主義者Amelia Bloomer的名字命名，穿著寬大的褲子，穿著寬松的短裙，便于移動。

七、維多利亞時代晚期 - The Bustle

Bustle是強調后部的墊。在18世紀晚期使用時，搖搖欲墜的裙子強調了服裝的后部，他們最終成為時尚的主要焦點。到19世紀后期，后墊被稱為Bustle。

1868年，裙子后面出現了豐滿感。理想的女性形式有狹窄的斜肩，寬闊的臀部和纖細的腰身。這款Bustle采用帶扣式腰帶設計，是一個由馬毛或羽絨填充編織金屬絲網制成的長方形或新月形墊。到1867年，Worth的裙裝流行，并與Bustle相結合，創造了一種全新的面貌。1870年，舞會禮服以 trains為特色，到1873年， trains出現在日常禮服中。然而， trains是一種短暫的風格。1875年裙子縮小，更加貼近身體。1878年推出了cuirasse緊身胸衣。緊身胸衣般的服裝在前后垂下，最終到達大腿上部。

八、愛德華時代

愛德華，威爾士親王將享樂主義生活方式與女性解放運動結合改變了女性時尚的外觀。維多利亞女王于1901年去世，但變化漸漸來臨，新的時代來到了。新愛德華風格的主要變化是緊身胸衣的結束以及帶有S彎曲外觀的新“健康緊身胸衣”的推出。

結論：維多利亞時代服飾系列代表了富人在19世紀所穿的時裝，反映了他們的生活和愿望。同時維多利亞時期的服裝元素一直被沿用至今。