魯迅改誤筆

1920年8月5日，魯迅完成了短篇小說《風波》的創作。兩天后把手稿寄給《新青年》的主編陳獨秀。陳審閱后，決定立即采用。并贊賞該小說道：“我實在五體投地的佩服?！保ā吨轮軉⒚鳌吠?月22日）作品最初發表在《新青年》月刊第八卷第一號（1920年9月）上，后收入魯迅短篇小說集《吶喊》。小說有一處寫六斤打破一只碗，第二天她父親七斤把碗拿到城里去補的情節。由于碗缺口太大，補好要釘十六個銅釘。但小說結尾卻是六斤“捧著十八個銅釘的飯碗，在土場上一瘸一拐的往來”。一個“十六”，一個“十八”，前后抵牾。這的確是作品的疏漏之處，雖然它無關宏旨。

小說發表后的四五年間，未見有什么人提出銅釘數字的問題。到了1926年，魯迅的學生、未名社的李霽野發現了這個誤筆。魯迅確認這個失誤后，在給李的信（1926年11月23日）中說：“六斤家只有這一個釘過的碗，釘是十六或十八，我也記不清了?？傊畠蓴抵皇清e的，請改成一律。記得七斤曾說用了若干錢，將錢數一算，就知道是多少釘。倘其中沒有七斤口述的錢數（手頭無書，記不清了），則都改十六或十八均可?！备鶕谋窘淮骸叭腻X一個釘”，“一總用了四十八文小錢”，所以改成“十六個銅釘”就前后一致了。魯迅只為這多出來的兩個“銅釘”，在小說問世6年后，還專門寫信要求訂正，可見先生創作態度是多么的認真、何等的嚴謹啊！

魯迅寫作本著對作品負責、對讀者負責的精神，追求完美，精益求精。對作品偶爾出現的不足與失誤，不回避，不敷衍，立刻傾盡全力，用心補救。文學大師如此嚴謹的作風、嚴苛的做法，彰顯的是大家風范，留下的是標本式示范，值得我們學習與深思。