與壁畫(huà)跨越近千年的對(duì)話

王蘊(yùn)聰

廣勝寺取“廣大于天，名聲于世”之意，位于山西省洪洞縣霍山南麓。它的壁畫(huà)繪制于元代，既有唐代的精工細(xì)密，又有宋代的頓挫圓潤(rùn)，還有元代的疏朗空靈，是中國(guó)古代壁畫(huà)的集大成者。

2019年1月5日，“再尋廣勝”——梅瑩藝術(shù)展在北京中國(guó)美術(shù)館開(kāi)展。展覽中展示的廣勝寺臨摹壁畫(huà)令參觀者嘆為觀止。

“700年前的冰箱、圍棋、高爾夫等在壁畫(huà)里都能找見(jiàn)。”梅瑩說(shuō)，廣勝寺壁畫(huà)內(nèi)容豐富多彩，除神話故事外，還涉及園林村舍、市井街巷及各式人物，充滿了濃郁的生活氣息，反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)生活的真實(shí)面貌，可與敦煌壁畫(huà)、芮城永樂(lè)宮壁畫(huà)相提并論，和飛虹寶塔、《趙城金藏》一起被稱為廣勝寺“三絕”。

談起創(chuàng)作臨摹的初衷，梅瑩表示，2014年夏天，她在廣勝寺游覽的時(shí)候發(fā)現(xiàn)寺內(nèi)的壁畫(huà)，有的因?yàn)榈卣鸪霈F(xiàn)大的裂痕，有的斑駁不堪，這些老祖宗留下來(lái)的寶貝早已不復(fù)當(dāng)年的風(fēng)采，還有四鋪壁畫(huà)流失海外。于是，她心里有了要將廣勝寺所有的壁畫(huà)臨摹下來(lái)的大膽計(jì)劃。

“這是一項(xiàng)繁復(fù)的大工程。”梅瑩表示，這對(duì)于50多歲的她來(lái)說(shuō)，所面臨的是身體與心理的雙重挑戰(zhàn)，特別是要精確拷貝所有壁畫(huà)的原始資料。流失海外的壁畫(huà)沒(méi)有現(xiàn)成圖片，她將網(wǎng)上所有能收集到的圖片進(jìn)行比對(duì)整理，拿著放大鏡，用碳素筆將摳出來(lái)的圖像畫(huà)于紙上，拍照放大之后，再用鉛筆慢慢拷貝。

梅瑩訂制了一張長(zhǎng)4米的畫(huà)桌，每幅畫(huà)長(zhǎng)3.45米，寬按照比例適當(dāng)放大或者縮小，這樣就將所有壁畫(huà)統(tǒng)一了尺寸。創(chuàng)作過(guò)程中，面對(duì)裂縫、斑駁、脫落、缺失的部分，她反復(fù)揣摩原作者的用意和著墨，小心翼翼將其補(bǔ)充完整，力求原汁原味體現(xiàn)壁畫(huà)原有風(fēng)貌，做到“畫(huà)新如舊”。

創(chuàng)作臨摹的過(guò)程是寂寞而枯燥的。最苦的時(shí)候，梅瑩寫(xiě)了一首詩(shī)來(lái)激勵(lì)自己“，我把所有的寂寞打磨，打磨得光光亮亮，讓它們照亮每一個(gè)平淡的日子。我把所有的辛勞都轉(zhuǎn)化，轉(zhuǎn)化成一幅一幅美麗的圖畫(huà)，讓它們?cè)跉q月的長(zhǎng)河中永恒……”

3年半來(lái)，梅瑩站在畫(huà)案前，用了上百支毛筆，經(jīng)過(guò)拷貝、勾線、染色等諸多工序，《龍王祈雨圖》《王宮尚寶圖》《元雜劇圖》《太宗出行巡行圖》《王宮尚食圖》《十二圓覺(jué)圖》《五十三尊畫(huà)佛局部》《孔子壁畫(huà)》《老子壁畫(huà)》《豎三世佛圖》等18鋪、96幅壁畫(huà)全部完成，這些壁畫(huà)共407平方米，采用工筆、重彩和壁畫(huà)三者結(jié)合的創(chuàng)作方法。同時(shí)，她還將流失到海外，現(xiàn)存于美國(guó)、法國(guó)等國(guó)家的四鋪壁畫(huà)——元代《藥師佛佛會(huì)圖》《熾盛光佛佛會(huì)圖》和明代《藥師佛佛會(huì)圖》《熾盛光佛佛會(huì)圖》也全部臨摹畫(huà)出。

“我選擇了壁畫(huà)，壁畫(huà)也選擇了我。”梅瑩感慨，身為現(xiàn)代藝術(shù)家，自己有責(zé)任和義務(wù)發(fā)現(xiàn)她的美，挖掘她的美，展示她的美。