畫家色覺異常

DrWhy

雖然畫家眼中的世界可能跟正常人不一樣，

眼睛對于我們每一個普通人來說都尤為重要，更不要說那些需要發(fā)現(xiàn)美的藝術(shù)家了。

可是藝術(shù)家也是人，我們普通人可能會得的眼疾，藝術(shù)家們也一樣逃不掉，比如散光、近視、青光眼、白內(nèi)障、色盲等等。

那么，如果藝術(shù)家們得了眼疾，會不會對他們的藝術(shù)創(chuàng)作有影響、甚至改變他們的藝術(shù)風(fēng)格呢？

其實關(guān)于這個問題，早就有眼科醫(yī)生和教授替我們回答了。他們不但有人出了書，還有人一本正經(jīng)地做了科學(xué)研究。

Patrick曾在二戰(zhàn)中擔(dān)任軍醫(yī)，二戰(zhàn)結(jié)束后成為一名出色的眼科醫(yī)生。由他編寫的《眼科學(xué)講義》被多次修訂出版，深受學(xué)生們的喜愛。

1970年，Patrick出版了The World Through Blunted Sight一書，探討了視覺障礙或缺陷是如何影響藝術(shù)家風(fēng)格和創(chuàng)作的。翻譯成中文，大概就是“透過模糊的視野看世界”吧。在這本書中，Patrick認(rèn)為，許多著名藝術(shù)家畫作的比例、視角和色調(diào)跟藝術(shù)家自身的視力狀況有關(guān)。

比如，他認(rèn)為著名的英國風(fēng)景畫家康斯特布爾可能是綠色盲患者。

Patrick的依據(jù)比較簡單，因為色盲的發(fā)生率很高，大約有8%的歐洲男性患有色盲，并且綠色盲患者無法區(qū)分紅色和綠色，綠色在他們的眼里會變成灰色。而康斯特布爾的油畫中色調(diào)很暗，主要用到深藍(lán)色、棕色和綠色，很少用黃色和紅色，很符合綠色盲患者的視覺體系。

然而，即使真如Patrick推測的那樣，康斯特布爾也不可能知道自己患有色盲。因為直到1794年，偉大的化學(xué)家道爾頓才首次描述了自己的色覺異常現(xiàn)象，色盲也因此被稱作“道爾頓癥”。

道爾頓曾認(rèn)為自己的色覺異常，是因為眼睛的玻璃體液是藍(lán)色的，并留有遺囑在其死后解剖他的眼睛。

Patrick還推測像莫奈這樣的印象派畫家可能是近視眼，畫家模糊的視力造就了其作品中朦朦朧朧的美。

但是，這樣的推測實在是太過牽強。即使19世紀(jì)的印象派畫家真的患有近視，他們也可以配戴眼鏡矯正視力。而且，莫奈早期的許多作品都展示了近景和遠(yuǎn)景的細(xì)節(jié)。

盡管Patrick的一些觀點受到了質(zhì)疑，但是這并不妨礙他的這本著作的影響力。有很多從事眼科學(xué)研究的醫(yī)生和教授就是受到這本書的啟發(fā)，從而開展了相關(guān)的研究。

比如，來自斯坦福大學(xué)的眼科教授Michael Marmor。

藝術(shù)家的眼睛

Marmor曾獲得美國眼科學(xué)會終身成就榮譽獎，在斯坦福大學(xué)的官方簡介中還寫著Marmor在1988年時曾擔(dān)任過西安醫(yī)科大學(xué)（現(xiàn)西安交大醫(yī)學(xué)部）的名譽教授。

Marmor現(xiàn)為斯坦福大學(xué)的名譽眼科教授。他的主要研究領(lǐng)域是視網(wǎng)膜和色素上皮細(xì)胞的病理生理學(xué)，另一個研究領(lǐng)域就是人類視覺與藝術(shù)、音樂、歷史、文化和體育的關(guān)系，尤其在視覺與藝術(shù)的關(guān)系上，Marmor進行了深入的研究。

比如在2006年發(fā)表的一篇論文中，Marmor就采用計算機模擬了德加和莫奈所患眼疾對其畫作的影響。

酷愛畫芭蕾舞女的德加，患有將近50年的慢性、進行性視力喪失。這在他的信件和其他史料中有詳細(xì)的記錄：德加在30多歲時就發(fā)現(xiàn)自己的右眼視力有問題，之后左眼視力也逐漸下降;晚年時的德加出現(xiàn)了閱讀障礙。

隨著視力的逐漸下降，德加的繪畫風(fēng)格也發(fā)生了變化。

在他19世紀(jì)70年代的畫作中，有著非常精細(xì)的面部細(xì)節(jié)、陰影，甚至是芭蕾服的褶皺。但這些細(xì)節(jié)在80年代之后逐漸減少，他的畫作也不再那么精致。

根據(jù)已有的資料，Marmor推測德加患有黃斑病變，黃斑病變的主要癥狀是中心視力減退，嚴(yán)重者可致盲。

為了探究視力減退對德加畫作的影響，Marmor找來了德加在1885年至1910年的3幅相似主題的作品，并采用計算機模擬他在不同時期可能的視敏度水平。

這一模擬可就有意思了，模糊的視覺反倒是消除了德加原作中陰影和輪廓的粗糙感！甚至讓人覺得在模擬德加異常視覺條件下形成的圖像，比我們正常人看到的畫作更好一些。

也許在德加眼中，他的晚期作品跟早期作品沒有什么兩樣，呈現(xiàn)出來的都是最完美的圖像。

相比于德加所患眼疾的不確定性，莫奈在晚年時得了白內(nèi)障是確定無疑的。

在莫奈的醫(yī)療記錄和信件中，詳細(xì)記錄了莫奈在1912年至1922年，白內(nèi)障讓他的視力越來越差，甚至還影響了他對色彩的感知。

醫(yī)生建議莫奈先摘除其中一只眼睛的白內(nèi)障，但是莫奈擔(dān)心白內(nèi)障手術(shù)可能會影響他的創(chuàng)作，遲遲不肯接受手術(shù)。就這樣，莫奈在模模糊糊的視野下堅持創(chuàng)作。這一時期，莫奈的作品不僅變得更加抽象，色彩也發(fā)生了很大的變化。

對于藝術(shù)家來說，失去對色彩的辨別能力可能比視力模糊造成的影響更大：黃色和白色變得無法區(qū)分、藍(lán)色變成黑色、綠色系和紅色系色彩的精細(xì)區(qū)分也會消失。

而莫奈的畫作本就依賴微妙的色彩變化，白內(nèi)障對他來說無疑是毀滅性的打擊。他在與友人的通信中這樣寫道：“我原本想用我殘存的視力來完成我的一些作品，但是我錯了，我毀了它們……現(xiàn)在，我?guī)缀蹩焓髁耍也坏貌环艞壒ぷ鳌！?/p>

同樣，Marmor也用計算機模擬了莫奈在1920年左右創(chuàng)作的比較抽象的《日本橋》，簡直就是一片模糊……

莫奈在1923年終于接受了白內(nèi)障手術(shù)，其中有個人功不可沒，這個人就是莫奈的好朋友，曾任法國總理的喬治·克里孟梭。

克里孟梭在成為總理之前也是一名訓(xùn)練有素的醫(yī)生，他極力說服莫奈盡快采取白內(nèi)障手術(shù)以免失明。

當(dāng)然，克里孟梭催得這么急也是有私心的。

克里孟梭曾跟莫奈協(xié)商，將莫奈的巨幅睡蓮組畫捐贈給國家，放在巴黎的橘園美術(shù)館展出。他害怕萬一要是莫奈失明了，那些畫作就完不成了。

莫奈在手術(shù)后又重新回到了巨幅睡蓮組畫的創(chuàng)作中，克里孟梭的小心思也實現(xiàn)了。

值得一提的是，Marmor在2009年也出版了一本書——The Artist's Eyes，書中詳細(xì)闡述了他對視覺與藝術(shù)關(guān)系的認(rèn)識。

但是在澳大利亞，視光學(xué)專業(yè)的人才非常緊俏，該專業(yè)不僅培養(yǎng)學(xué)生專業(yè)的驗光技能，還培養(yǎng)學(xué)生幫助病人克服視力問題、指導(dǎo)病人保護眼睛和視力健康的能力。

Cole教授就是澳大利亞視光學(xué)領(lǐng)域的先驅(qū)之一，他是墨爾本大學(xué)澳大利亞視光學(xué)院的第一位全職講師，在1964年到1998年擔(dān)任該學(xué)院的院長。

2016年，Cole還出版了一本書，名叫A History of Australian Optometry，回顧了澳大利亞視光學(xué)200多年的歷史。

而在視覺和藝術(shù)關(guān)系研究上，Cole關(guān)注的是色盲。

Cole的研究對象是澳大利亞一位比較有名的畫家皮尤爾，其畫作獲獎眾多，并且澳大利亞美術(shù)館還收藏了24幅皮尤爾的畫作。

然而，這位畫家卻可能患有色盲。在有關(guān)他的一些傳記中，傳記的作者都提到皮尤爾患有“輕微的色盲”;還有記錄表明，皮尤爾在當(dāng)年試圖入伍參軍時，并沒有通過色覺測試。

那么，皮尤爾究竟是不是色盲？如果是，會對他的畫作有什么影響呢？

由于皮尤爾已經(jīng)去世，Cole通過評估皮尤爾的親屬推測皮尤爾應(yīng)該患有紅色盲。

皮尤爾有兩個兒子并沒有女兒，我們知道與色盲有關(guān)的基因位于X染色體上，所以即使皮尤爾攜帶了色盲基因也不可能傳給他的兒子。所以單從皮尤爾后代去分析，是沒有辦法推斷皮尤爾是否患有色盲的。

好在皮尤爾還有兩位哥哥，其中一位哥哥有一個女兒，這個女兒還生了一個小男孩兒。

Cole評估了皮尤爾這3位親屬的色覺，發(fā)現(xiàn)皮尤爾的哥哥患有紅色盲，他侄女色覺正常，但是侄女的兒子也患有紅色盲。

Cole又對皮尤爾的另一位哥哥及其后代做了調(diào)查，發(fā)現(xiàn)皮尤爾的這位哥哥色覺正常。由此，Cole推斷皮尤爾的母親應(yīng)該是紅色盲基因攜帶者。

結(jié)合皮尤爾親屬的回憶和史料記載，Cole認(rèn)為皮尤爾的母親把紅色盲基因傳遞給了皮尤爾，皮尤爾是一位紅色盲患者。

接下來，Cole還邀請了4位色覺正常的志愿者對皮尤爾的59幅畫作進行色彩分析，發(fā)現(xiàn)皮尤爾最常使用的顏色是棕色、奶油色、黑色和藍(lán)色，最少使用的顏色是綠色、黃綠色和紫色。

這其實跟皮尤爾的色覺異常有關(guān)，因為紅色盲患者是感知不到紅色和綠色的，紫色跟藍(lán)色看起來是一樣的……

此外，Cole還采用Vischeck濾鏡算法，模擬了皮尤爾眼中自己的作品。發(fā)現(xiàn)盡管紅色在皮尤爾看來是黑色的，但他依然可以大膽采用紅色。雖然皮尤爾眼中的世界可能跟正常人不一樣，但他也可以熟練運用色彩呈現(xiàn)事物的美。

對此，Cole認(rèn)為盡管色覺異常對藝術(shù)家來說是一大障礙，但并不妨礙他們成為偉大的藝術(shù)家。

用Marmor教授的話說就是：眼科可能無法解釋藝術(shù)，但它可以幫助我們以新的方式欣賞藝術(shù)。或許在某些方面，藝術(shù)還可以幫助我們更好地理解眼科。