譚元元：褪去一切光環(huán)，芭蕾舞者都是苦行僧

陳胤萱

“深紫是一個讓我愉悅的顏色，深邃、神秘。”

一襲紫灰薄紗芭蕾長裙映入眼簾，譚元元綻出少女般的燦爛笑容，年過不惑的她，還沒想停下“紅菱艷”的舞步。

“一個人的意志力、思想走向非常重要，你的大腦支配著你的肢體，而我們舞者有時其實會反過來，肢體會決定大腦。”

芭蕾，方寸間都纏繞著優(yōu)雅，足尖是力與美的融合，旋轉(zhuǎn)、再旋轉(zhuǎn)，轉(zhuǎn)過無數(shù)個日夜......極柔軟與極挺拔，譚元元的生活也被打磨出珍珠般內(nèi)斂的光澤。一個芭蕾舞季里，譚元元每天平均工作十到十三個小時，一周跳壞五雙芭蕾鞋。18歲加盟全球頂尖的舊金山芭蕾舞團，僅用了一年半的時間，成為舊金山芭蕾舞團最年輕的首席主要演員，翩躚數(shù)十載，她的時間表依然嚴苛。“我每年九個月在舊金山，其他時間都在世界各地巡演，演出占據(jù)大部分時間，不演出時也在排練，每天八點起床，九點到團里熱身，十點上芭蕾基訓課，十一點半開始排練，直到晚上六點半。”

昔年的“天才少女”，今天早已是世界舞臺上當之無愧的“芭蕾舞后”。去年4月9日，譚元元榮獲“舊金山市長藝術(shù)獎”，這一天被命名為舊金山市的“譚元元日”。幾年前，她相繼拿下英國國家舞蹈大獎、美國《舞蹈》雜志終身成就獎等業(yè)界殊榮。當然，對于26歲就榮登《時代》周刊封面的“亞洲英雄”YuanYuanTan而言，這些都只是錦上添花。

2005年那場《吉賽爾》，譚元元一個大跳過于投入，導(dǎo)致胯骨脫臼，舞蹈生涯近乎終止。“那時我正處于黃金期，受傷后連走路都不行，做手術(shù)成功率只有30%，這種不確定性對我打擊非常大，但我有個信念，我還想再回到舞臺上，我不想動手術(shù)，我去圣瑪麗亞大學學習，自己在那里看解剖學的書，設(shè)計了一套康復(fù)訓練方案，大概休息了兩星期我就開始自己做理療，結(jié)合中西醫(yī)做輔助運動，邊跳邊恢復(fù)，我想，這就是Fate（命）！”

35歲那年，譚元元迎來命中注定的逆襲——JohnNeumeier編排的《小美人魚》，她的演繹令這位頂級編舞驚呼：“你把我的魂都跳出來了！”

譚元元坦言，小美人魚就是她自己。“演繹這個角色時把我?guī)У搅怂朗a幽谷，人生有很多不可抗拒的因素，有時很無奈，有苦說不出，就像小美人魚的尾巴要變成雙腳，她的代價就是不能說話，無論她如何美麗、有靈氣，她都無法表達，王子只把她當

作一個朋友，這就像我對芭蕾藝術(shù)無私的愛。”

這是一個非常美麗、但極其艱苦的職業(yè)。你永遠不可能達到完美。

化妝間里，譚元元習慣性地盤起雙腿，瘦削的下顎繃出一道利落直線，笑中藏著一絲苦澀，“這是一個非常美麗、但極其艱苦的職業(yè)。你永遠不可能達到完美，在我這年紀，沒必要再去攀比什么，能站在臺上一天，我就enjoy這個舞臺，等到某天我有點不敢肯定自己的表演時，我會選擇退下。”

譚元元：現(xiàn)在還沒遇上。我覺得一個舞伴跟你在一起，得有耐心把每個動作解剖開來、捋順，而且最好能虛心一點。

譚元元：我性格里有點假小子，就比較自信，“大膽”就是能夠嘗試不一樣的角色，有些東西可以更奔放一點，“細膩”對我來說是舞步和舞步之間的這種結(jié)合，從1到2你有個緩沖，這種細膩的部分里頭有細節(jié)，肢體語言里有情感的交流。

譚元元：塔吉雅娜身上不僅有少女理想化的純粹情感，也有面對現(xiàn)實的成熟和智慧，從一開始對奧涅金盲目的愛戀，到最后理智地將他趕出自己的情感世界，她是芭蕾舞劇各類女性形象中，為數(shù)不多的用自己的選擇主宰愛情與婚姻并獲得完滿結(jié)局的人。我非常崇拜塔吉雅娜，因為她很清楚自己的界限在哪里，我其實還是比較感性的一個人，但是現(xiàn)在在訓練自己要理性一點。（笑）

褪去一切光環(huán)，芭蕾舞者其實都是苦行僧，但我們就是苦中作樂，痛并快樂著。

譚元元：對，孤獨是如影隨形的，你如果到了一個level，必須要經(jīng)歷這些，因為我也接觸過很多頂尖舞者，都經(jīng)歷過這種“高處不勝寒”的孤獨，其實說起來也挺悲哀的，很多時候很多舞者在臺上那一個瞬間，你一定會覺得自己好像是最后一場演出，因為我們對待每場演出都非常較真，第一是熱愛，然后要對觀眾負責，我覺得有個使命感，漸漸也成了習慣，有人說你就稍微放松一點，我也想呀，但是你就是控制不住，所以這對舞蹈演員來說是好事也是壞事，因為你的肢體損傷更大，有時跳到失控，走火入魔停不下來。

譚元元：大家都有悲觀情緒，但我現(xiàn)在希望心態(tài)積極一點，想想舞者真的很辛苦，褪去一切光環(huán)，芭蕾舞者其實都是苦行僧，但我們就是苦中作樂，痛并快樂著。