張傲月：水底暗流涌動

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那種感覺......很奇妙。也許是我比較極端，感覺像是重新活了一次。在那個狀態中，我像植物，像動物，甚至像是水。面對鏡頭，我像生活在另外一個空間。”

這是張傲月在演員身份中的狀態。2014年，舞者張傲月第一次成為了演員張傲月，在電影徐浩峰導演的《師父》中飾演了一個小角色，叫做段銳。那是他第一次演戲，本以為自己面對鏡頭會非常緊張，拍第一場戲的時候，他發現面對那種完全未知的刺激，他格外平靜，“就像是我在舞臺上跳舞一樣，旁邊的一切瞬間消失，整個世界就剩下我一個人。”徐浩峰有自己的一套武術理論，他不需要演員打得好看漂亮，而是要在真正交手的時候能克住或防住對方。張傲月模仿動作快，也能找到武術和舞蹈中共同的一面，但仍然覺得一切“太難了”，“最起碼要三年，你才能把徐式打法的東西琢磨透，目前我只敢說接觸到了一個皮毛。”

他對導演徐浩峰說，“我像是重生了一樣。”習慣了在舞蹈的世界里游走，演戲像是突然從某個蟲洞中掉入另一個世界，張傲月覺得挺奇妙的。

兩年之后，張傲月再次進入徐氏武林，成為了《刀背藏身》中的孔鼎義，一個把刀耍得虎虎生風的男人。他一連用了好幾個“幸運”來形容這段“主角”的經歷：他知道這世界上有許多摸爬滾打多年仍未得到命運垂憐的故事，對于沒有在表演路上披荊斬棘過的自己，他只能用“奇妙”這個不真實的詞語去描述。許多人說，孔鼎義就是徐浩峰自己。張傲月覺得，或許徐浩峰在自己身上看到了某種共性，那是一種“處理事情的方式”。具體是什么方式，他也說不清楚，“我很難去疏通或是分析這個角色，他太像我自己了。”

兩入江湖，張傲月覺得，在那個世界里自己是一個“想要退出江湖的江湖人”。他對生活沒有太多奢望，跳舞的時候他從未想過要去成為整個舞劇的男一號，如今有機會演戲也抱著順其自然的態度，沒有戲演就回去跳舞。“我不會給自己設定目標，然后去努力。我是先埋頭苦干，把自己整強大的那種人。接下來，隨便來，我都能接住。”

張傲月的微博置頂內容至今仍然是2013年他參加《舞林爭霸》的內容，有好多人問他是不是怕自己忘卻還是個舞者。但他說，“我這輩子都不可能忘記自己是個舞者。”微博放在那兒，只是想要那些看到自己的人知道他永遠不會忘本。

他從六歲開始學跳舞，以前覺得只是件任務，有時候媽媽把他送到舞蹈班，他又偷偷跑掉。直到二十歲，他接觸到現代舞，才發現原來舞蹈可以那么肆無忌憚、那么自由自在。上大學的時候，張傲月編了屬于自己的第一支現代舞，叫做《水滴》。他覺得水滴就是他自己，外表看起來冷峻，跟人有距離感，但平靜的水面之下其實水底暗流涌動。那個時候老師說，你的舞蹈已經超出了自己的年齡段，他覺得自己真的找到了適合自己的舞蹈。“現代舞沒有對與錯，只要你跳就是對的。你想表達什么，自由地跳就行了。”

雪地、海邊、天臺，每個角落都留下了張傲月跳舞的痕跡。他還想嘗試在海底舞蹈，“人在潛水的時候腦子是空的，因為恐懼會想上去，但又有想下去的糾結，我想表現出那種停留在中間時內心的掙扎。”每一次在舞臺下跳舞，他都記得很清楚。在那些喪失了觀眾的時刻，他不再為別人表演，想到“鳥兒會怎么看我，螞蟻會怎么看我，空氣會給我帶來什么樣的觸感，水會給我帶來怎么樣的波動”，所有的情緒都完全不同。很久以前，他總說自己的舞蹈是自由的，如今，他覺得自己的舞蹈是自我的。

張傲月覺得自己每天都很快樂。三十歲以前，他會在別人的約束中做一些“框架”內的事情，三十歲之后，他只做自己喜歡的事情。“舞蹈跟了我太多年，就像呼吸吃飯喝水一樣，成為了我生活的一部分。從接觸現代舞到現在，十一年了，這個過程當中，我從來沒有放棄、厭倦、或者丟下它，一絲都沒有。”

A：李滄東導演有一部電影作品叫《綠洲》，講的是因為撞死人入獄的一個男孩遇到了死者的女兒，一名患有重度腦麻痹的女孩，并且相愛的故事。我很喜歡描寫小人物身上大愛的故事。

A：李小龍，他是讓我想象不出狀態的一個人。我看過他的自傳和視頻，那些資料讓我覺得他追求的東西時而清晰、時而模糊。他只想把自己變強大，變強大之后呢？我覺得我們身上有種共性，都是在目標出現之前想要把自己準備得足夠好。我很好奇他到底想要得到什么。

A：穿成海豚。跟大海有關系的動物我都喜歡，以前我有個朋友在泰國過生日，每個人都要cosplay，我當時就買了海豚裝。結果最后因為時間問題沒能去，好遺憾。

A：不會，我就用最純潔的海豚形象面對他。我想見李小龍不是想要告訴他我是誰，或者我有多強，只是單純的想知道他是誰，他有多強。