今天，我們該如何看待茅盾文學獎

韓浩月

前不久，第十屆茅盾文學將揭曉，五部最終獲獎作品分別是《人世間》（梁曉聲）、《牽風記》（徐懷中）、《北上》（徐則臣）、《主角》（陳彥）和《應物兄》（李洱）。獲獎排名是按照得票多少排列的，所以，梁曉聲的《人世間》是本屆茅獎最受評委青睞的作品。

獲獎為《人世間》增加了關注，但是否能明顯增加銷量，并不容樂觀。在將書稿交給出版社的時候，梁曉聲并未對《人世間》抱有多大期望，首印數字只要求1萬套，他對出版社編輯說：“十年里一萬冊總該能賣得掉吧！”要知道，第三屆茅獎首名獲獎作品《平凡的世界》僅平裝正版就有上千萬的銷量，對比之下，嚴肅文學作品今昔之別令人唏噓。

茅獎四年一屆，文壇內外等待四年，只有五顆“明珠”閃亮，它們的誕生過程自然萬眾矚目。前幾屆茅獎在評獎過程及頒獎之后均有熱烈反響：網上公布各輪投票過程追求透明化，卻被認為是“走形式”;看重作家知名度而輕看作品質量，被批評茅獎是“作家獎”而非“作品獎”;因為獲獎者身份是各地作協主席、副主席，被調侃為“茅盾主席獎”……

批評說明公眾還是關注茅獎的，對茅獎的“吹毛求疵”，其實是對文學還有著較高的要求。第十屆茅獎的結果出來后，雖然也有不少報道，但卻沒有出現大的話題討論，更鮮見尖銳的批評。寫作圈內除了獲獎者之外，少有同行發聲，讀者圈里也有著令人不安的寂靜……這不奇怪，諾獎掀起的輿論都在連年降溫，茅獎沒法激起公眾興趣也在情理之中，茅獎一紙風行的時代早就過去了。

本屆茅獎最有爭議的作品，當屬《應物兄》，這部小說的走紅速度出人意料，它的出現“悄然挪動了中國當代文學地圖的坐標”，這樣的評價被網友認為“拍馬屁拍得太過了”;有評論說《應物兄》寫出了當下文化人的頹唐，內容既荒誕又真實，也有評論說它與當年的《廢都》類似，多是文人的惡趣味。但側面也表明，《應物兄》需要茅獎的加持，茅獎也需要《應物兄》帶來活力。相比另外四部的扎實沉穩，《應物兄》算是攪動了茅獎這池“春水”。

《人世間》梁曉聲用筆在稿紙與A4紙上一筆一劃地寫了五年，《應物兄》李洱前前后后寫了13年寫壞了3臺電腦，《牽風記》發表時作者徐懷中已經89歲高齡，“盡最大力量去完成精彩的一擊”，這是一位文學老人最有力的一次“全壘打”，《北上》與《主角》均是基于厚重的運河文化與黃土地文化創作的作品……整體看來，本屆茅獎獲獎作品是注重紀錄性的，擁有某種歷史使命感的，在向時代精神靠攏方面，也與最早茅獎作品的目標是一致的。

記得第七屆茅獎公布的時候，有一項調查顯示，有37%的受訪者“一本獲獎作品也沒讀過”，十多年過去了，第十屆茅盾文學獎會有多少人“一本也沒讀過”？茅獎是一個文學標準，而恰恰在這個時代，各種標準尤其是所謂的“文學標準”，已經不再被讀者所遵循，有人據此認為，茅獎的存在，更多價值體現于彰顯一種文學姿態，而不是取悅更多讀者。

換句話說，就算茅獎竭盡全力取悅讀者，讀者也不見得照單全收——這或許是茅獎與讀者漸行漸遠的主要原因。讀懂這個原因，我們就不會對茅獎太過苛求了。