淺析繪畫構(gòu)圖

張童

在平時的創(chuàng)作和寫生中，常常會遇到兩種情況，一是往往會忽視的構(gòu)圖。二是已知構(gòu)圖的重要性卻不知道如何用實際操作表達出來。經(jīng)老師指導和教學示范從中得知，還是在看畫冊時沒有進行認真的分析，沒能真正體會到構(gòu)圖在創(chuàng)作中的作用。此次論文寫作，以部分藝術(shù)家的作品進行簡要分析其構(gòu)圖。

構(gòu)圖從廣義上來說是指選材、構(gòu)思到造型體現(xiàn)的完整創(chuàng)作過程，即思維過程和組織體現(xiàn)過程。從狹義上指一幅圖畫或照片的布局和構(gòu)成。構(gòu)圖的運用能在畫面上起到表現(xiàn)很好的視覺效果及體現(xiàn)畫面內(nèi)容，形式感強烈。

構(gòu)圖的基本原則：

一、關(guān)于對稱

又稱對等，均齊，是事物中相同或相似形式因素之間相稱的組合關(guān)系所構(gòu)成的均衡。有左右對稱和上下對稱等表現(xiàn)，基本形式分為完全對稱和相似對稱兩種。它是平衡法則的特殊表現(xiàn)形式，也是形式美的核心。

二、關(guān)于比例

指事物與局部以及局部與局部之間的關(guān)系，彼此間相互銜接舒適，對比和諧。比例失調(diào)會讓觀者產(chǎn)生不適感，會扭曲真正美的審美。說到比例會聯(lián)想到古希臘人發(fā)現(xiàn)的黃金分割，以紀念雅典雕塑家—以雕刻希臘神像而聞名的菲迪亞斯。最具審美美感的比例就是黃金分割比例了。

下面以作品的示例分析繪畫中的構(gòu)圖比例。下圖作品屬于圓形分割畫面比例，視線集中于圓形的中心，具有流動感。

三、關(guān)于節(jié)奏

節(jié)奏變化與整齊，是形式美的基本法則，是對形式美中對稱。節(jié)奏這個概念也許是借用音樂和舞蹈的語匯來形容繪畫的韻律感。所謂節(jié)奏，一種解釋指有規(guī)律的，會在特定時間或特定部位出現(xiàn)的變化，即一種有節(jié)拍的律動。繪畫中表現(xiàn)語言的變化及視覺對比都會受數(shù)量的影響，元素大與小、多與少、輕與重、疏與密、明與暗都是對比的關(guān)鍵。

節(jié)奏感是一件藝術(shù)品應具備的重要的品質(zhì)。我們可以從典范作品中品味到這種趣味價值。

我們常聽到老師在課堂上說，畫面太呆板了、灰了、僵了，指的是缺少矛盾的沖突，缺少對比和元素相互映襯。畫面沒有節(jié)奏，沒有生氣，沒有韻律，氣不貫，韻不生，也就失去了生命力。

四、空白與空間的表現(xiàn)

空白空間的表現(xiàn)要具有趣味性，如果將一個主要素放在畫面中間，其余留白的區(qū)域就沒有特別表現(xiàn)力了，圖形處在正中間的狀態(tài)，其余空白空間便沒法激活。圖形位置往四處分散，上下左右均可，空白空間便能起到表現(xiàn)的功能，預留空白空間的位置偏大，畫面構(gòu)圖恰當，視覺效果會很突出。

空間的表現(xiàn)焦點透視法、圖底轉(zhuǎn)換法（與面積大小以及邊緣有關(guān)）、重疊法（與遠近，前后有關(guān)）、形狀歸納與合并法。

焦點透視的要點，就是所有物體在空間中的位置，都被規(guī)定在延伸到地平線的某一個焦點還是那個的上下兩條透視線之中。例如梵高的油畫，中景近景油畫利用透視原理表現(xiàn)的很好。

五、整體性與協(xié)調(diào)性

只注重表現(xiàn)形式而忽略內(nèi)容，或只追求內(nèi)容缺乏藝術(shù)表現(xiàn)形式，畫面都是不妥的。形式與內(nèi)容相統(tǒng)一，強化整體布局，才能取得畫面構(gòu)成中獨特的社會和藝術(shù)價值。

據(jù)藝術(shù)史學家的資料，著名畫家兼版畫家愛德華·馬奈。1832年生于巴黎，1883年巴黎去世。他的作品在古斯塔夫·庫爾貝的現(xiàn)實主義和印象主義之間搭起了橋梁。馬奈的作品在藝術(shù)史中得到認可有兩個原因：一是馬奈描畫普通事物、事件和他那個時代的景象，繼續(xù)庫爾貝從古典浪漫主義到寫實主義的過渡。第二個原因是他開始思考在畫布運用大片平涂的手法進行創(chuàng)作，而不是單單的再現(xiàn)事物的繪畫方法。馬奈的三幅最著名的繪畫是1863年創(chuàng)作的《草地上的午餐》，一個裸體的女人和穿戴整齊的男人們在一起。同年創(chuàng)作了《奧林匹亞》，一個斜倚的裸體女人。1881—1882年間創(chuàng)作的《快樂女神游樂場酒吧》，這也是他去世的最后一幅力作。

《草地上的午餐》這幅作品，他描繪了那個時代兩個衣冠楚楚的巴黎男子和一個裸體女人坐在一起的場景。當代的藝術(shù)史學家詹森（H·W Janson）把《草地上的午餐》看做是藝術(shù)自由的視覺宣言，因為“它維護了畫家為追求單純藝術(shù)效果而融入自己喜歡的任何元素的特權(quán)。在奶油色身體的柔和色調(diào)和男士服飾黑灰色調(diào)對比中把裸體模特‘凸顯’出來…畫家首先忠實的是他的畫布。而不是外部的世界。”

在這幅畫中畫家讓她表現(xiàn)裸體坐在林中溪邊的草地上，與兩個穿著紳士的男人作伴;畫面左下角有一只翻倒的籃子，食物翻滾出籃子外，在后景處，畫家在湖池邊，畫了一個只穿襯衣的女人，俯身站在水里。這是一種精心安排的“野餐”，畫家追求色彩的表現(xiàn)。

六、總結(jié)

構(gòu)圖方式、要領(lǐng)有很多，好的構(gòu)圖能讓畫面變得很完美，能很好地體現(xiàn)創(chuàng)作意圖。通過生活中選取形象貼切的表現(xiàn)畫面主題內(nèi)容，作品的感染力和視覺沖擊力更加強烈。看畫冊或展覽時，掌握構(gòu)圖要領(lǐng)后，簡要分析藝術(shù)家的構(gòu)圖理念并加以學習，在實踐中能得到收獲。