鄭正秋：中國電影之父

1913年9月中旬，一張巨幅海報(bào)貼在上海新舞臺(tái)大門前，十分醒目，在“難夫難妻”四個(gè)特大字體下寫著：“9月29日、30日，10月1日，夜場，8時(shí)開門，9時(shí)開幕，試映我國自己攝制的社會(huì)諷刺劇電影《難夫難妻》，不可不一飽眼福。”同時(shí)，《申報(bào)》在9月27日、28日，提前兩天刊登廣告：“亞細(xì)亞影戲公司厚資聘請新民社諸君扮演的中國家庭新劇《難夫難妻》，無不惟妙惟肖，盡善盡美，目睹該戲必定拍手叫絕，此由中國演劇攝制影片，均為海上破天荒之第一次也。”這則廣告由著名戲劇評(píng)論家鄭正秋親自擬寫，而《難夫難妻》正是由他寫劇本，并和張石川導(dǎo)演的第一部真正意義上的中國人制作的故事片，從此揭開了中國拍攝故事電影的序幕。

1913年，鄭正秋與張石川組建新民公司，專事承包亞細(xì)亞影戲公司的編、導(dǎo)、演業(yè)務(wù)。鄭正秋最初想拍攝的影片叫《黑籍冤魂》，講述一個(gè)大少爺由于抽上鴉片最后負(fù)債累累，導(dǎo)致家破人亡的故事。但鴉片在外國人眼里是賺錢的捷徑，遭到亞細(xì)亞公司老板、美國人依什爾的反對，只能擱淺。鄭正秋開始尋找新的題材，恰在這時(shí)美國發(fā)生了一件全球矚目的事件，大洋彼岸的婦女們游行示威爭取選舉權(quán)，有的婦女勇敢地沖進(jìn)賽馬場，喪生在馬蹄之下。這一事件使鄭正秋想到，此時(shí)的中國民主也是一句空話，百姓不知道維護(hù)應(yīng)有的權(quán)利，婚姻大多由父母包辦，他本人的婚姻就是父母包辦。于是他拿起筆，用了一天一夜，寫成了3000多字的劇本《洞房花燭》（后改名為《難夫難妻》），講述乾坤兩家，一家娶媳，一家嫁女，兩家門當(dāng)戶對，但男女素昧平生，沒有自己的主張，任媒人穿梭奔走，命運(yùn)受人擺布，最后歷經(jīng)繁文縟節(jié)被送入洞房。婚后痛苦不堪，過起了“難夫難妻”的艱難生活。這意味著中國第一個(gè)真正意義上的電影劇本誕生了。等米下鍋的依什爾不再挑剔，同意馬上投資，開始拍攝。

因?yàn)楫?dāng)時(shí)社會(huì)風(fēng)氣未開，女人不能上臺(tái)。無奈之下，鄭正秋只得在文明戲（現(xiàn)稱話劇）演員中挑選了16個(gè)男生。開始拍攝，拍攝場地選在亞細(xì)亞公司對面的一塊空地，條件十分簡陋，他們拿竹籬笆圍個(gè)圈，在里面做舞臺(tái)布景，三面掛上幕布當(dāng)做三堵墻，一個(gè)攝影棚算搭成了。負(fù)責(zé)掌機(jī)攝影的是老板依什爾，鄭正秋和張石川是導(dǎo)演，張石川指揮依什爾，鄭正秋負(fù)責(zé)給演員們說戲，主要演員有丁楚鶴、黃小雅、王病僧、錢化佛等新劇文明戲男演員。為了節(jié)省開支，墻上的自鳴鐘、衣帽鉤都是畫出來的，桌椅是用紙?jiān)饋淼摹?/p>

拍攝時(shí)，鏡頭永遠(yuǎn)以“全景”出現(xiàn)，演員一直表演到一場戲結(jié)束或一盒膠帶拍完，才能歇一下，再換另一場戲拍攝。《難夫難妻》將批判的鋒芒直指封建的婚姻制度，比胡適發(fā)表的獨(dú)幕劇《終身大事》要早六年，而且內(nèi)容更有深度。夏衍先生譽(yù)為“給中國電影事業(yè)鋪下了第一塊奠基石”。

1913年9月29日首映日晚上，劇場門前觀眾如潮，放映時(shí)，觀眾覺得耳目一新，情緒始終高漲，拍掌、喝彩聲不斷。鄭正秋看到此情此景，心情激動(dòng)不已，電影由戲曲紀(jì)錄短片過渡到有劇情的故事片的愿望終于實(shí)現(xiàn)了。

鄭正秋一生創(chuàng)作編導(dǎo)的電影有五十多部，他是中國早期電影事業(yè)的拓荒者之一，當(dāng)之無愧的中國電影“第一人”，堪稱“中國電影之父”。（摘自《河南工人報(bào)》）