淺談古典主義時期詠嘆調(diào)鋼琴伴奏的演奏技巧

鄭鈺韻

摘要：在詠嘆調(diào)中，鋼琴伴奏作為其中的一個組成部分，對音樂的速度、情緒、風格、以及音樂發(fā)展的推動上都是極為重要的。良好的鋼琴伴奏不僅能夠豐富音樂的完整性，甚至在一定程度上可以幫助演唱者進入狀態(tài)、調(diào)動情緒。各個時期的音樂風格的音樂風格也各不相同，本文就以古典主義時期莫扎特的代表作，歌劇《唐·璜》中的詠嘆調(diào)《我親愛的寶貝》為例，探討鋼琴伴奏的演奏技巧。

關(guān)鍵詞：詠嘆調(diào);鋼琴;技巧

《我親愛的寶貝》該唱段的背景是唐·奧塔維奧安慰唐娜·安娜，并且表達幫助唐娜·安娜向唐·璜復仇的決心，體現(xiàn)了奧塔維奧與安娜之間刻骨銘心的愛戀，以及他要殺死唐·磺為安娜報仇的堅定信念。

鋼琴伴奏從andante grazioso（優(yōu)雅的行板）開始，結(jié)合古典主義時期準確規(guī)整的節(jié)奏節(jié)拍風格，以及奧塔維奧安慰愛人的柔軟憐惜之心，所以前奏在速度上應(yīng)該控制在穩(wěn)定的行板速度上，并且始終保持嚴格的速度，直至最后一小節(jié)也不可以放慢，否則演唱者進入時會受其影響，速度過于拖沓。力度上只在句子內(nèi)部做細小的起伏，根據(jù)古典主義時期的演奏方式，連線中前一個音手指落下，音量稍大，連線末端的音手臂輕輕提起，音量稍弱，形成與弧線相符合的音響效果。在左右手的分配上，右手主旋律突出，左手雖然多為和弦，但必須減輕力度，隱于右手旋律之下輕輕浮動。

進入主題后，速度與前奏保持一致，力度變?nèi)酰p輕襯托演唱者。第一句表現(xiàn)的是主人公安慰愛人的情景，所以風格上既要節(jié)拍嚴格，又要輕柔溫和。直到第18小節(jié)，演唱者在第十八小結(jié)的長音部分以及三連音處會做一個明顯的放慢，應(yīng)根據(jù)演唱者的需要適當放慢速度，而后第19小節(jié)即回歸原速。

從29小節(jié)開始，男主人公開始向愛人表達自己愿意為其復仇的心情。鋼琴伴奏的織體發(fā)生改變，左手連續(xù)的前八后十六節(jié)奏型營造出緊張的氛圍。但在該段，首先在速度上并沒有發(fā)生變化，演奏者必須注意，不能因為節(jié)奏加緊就加快速度。其次，在音量上看似根據(jù)主人公的情緒要進一步烘托加強，實則不然。鋼琴伴奏在此已是非常強勢緊湊的節(jié)奏型，以及右手大量和弦，所以音量上很容易蓋過演唱者的主旋律。所以在該處反而應(yīng)該刻意放弱音量，以突出演唱者的旋律即情緒。而在演奏技巧上，左手連續(xù)的同音進行，雖然弱但要極富顆粒性，右手和弦干脆，嚴格按照休止符演奏。包括之后的右手連續(xù)的的八分音符琶音分解上行，以及連續(xù)的琶音滾動，直到快速的三十二分音符也必須用指尖演奏，保證每個音清晰明確。36小節(jié)開始的琶音上下行要特別注意嚴格進行斷奏，并且遵照4/4拍規(guī)律，第一拍非常突出的強拍，而后突弱，輕盈跳躍。

40小節(jié)往后右手開始出現(xiàn)雙音階梯型下行，與一般雙音演奏的不同之處在于，大多數(shù)鋼琴作品的難點在于雙音的連續(xù)，而該曲則是要求節(jié)奏嚴格清晰的斷奏，演奏時可以通過小臂上下運動來實現(xiàn)快速的雙音下行。強弱上，40小節(jié)由弱進入，41小節(jié)漸強，直至42小節(jié)達到最強并開始漸弱，為后面男高音的花腔演唱留出空間。

49小節(jié)開始主題再現(xiàn)，繼而出現(xiàn)對第一段調(diào)性上的展開，所以演奏技法上與第一段保持一致，84小節(jié)開始整齊的八分音符和弦進行，要彈得飽滿有力，具有推動性，幫助演唱者烘托角色堅激昂的情緒狀態(tài)。而后左手連續(xù)的伴奏音型依舊要堅定而隱隱沉在旋律之下，節(jié)拍雖快但十分穩(wěn)定，力度一般但清晰明確。右手連續(xù)的三十二分音符下行，要鮮明突出，顆粒分明，與演唱旋律一應(yīng)一和，推動全曲情緒達到最高點。

最后的尾聲，糅雜了主題中的音樂材料，將男主人公的愛戀與堅定兩種本應(yīng)矛盾的情感相融合，所以要將這兩種情緒都表現(xiàn)出來，最后以堅毅穩(wěn)定的情感，收束全曲。表現(xiàn)出古典主義時期優(yōu)雅從容地風格特點，切記不可因為演唱旋律的結(jié)束而加速。

綜上所述，古典主義時期的鋼琴伴奏，首先要遵照該時期的音樂風格進行演奏，其次要結(jié)合音樂所表達的人物情緒合理安排強弱以及演奏技法，最后要根據(jù)演唱旋律的音區(qū)、強弱變化進行合理布局，才不會喧賓奪主。