淺析徐渭花鳥畫風(fēng)格形成原因

賈曜寧

摘要：作為大寫意花鳥畫的開創(chuàng)者，徐渭將他的豪情逸致、放達(dá)不羈盡情書寫于作品之中。他一生跌宕起伏，繪畫風(fēng)格多變，本文主要探究徐渭花鳥畫風(fēng)格形成的原因，以及簡(jiǎn)要分析其花鳥畫風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：徐渭;花鳥畫;風(fēng)格成因

畫家的繪畫風(fēng)格主要是由社會(huì)經(jīng)歷、生活環(huán)境、家庭因素所決定的。徐渭以其風(fēng)格獨(dú)特、個(gè)性率真的水墨大寫意花鳥畫聞名畫史，他是明代水墨寫意風(fēng)格的延續(xù)者，對(duì)后輩藝術(shù)風(fēng)格有著深遠(yuǎn)影響，是中國(guó)寫意花鳥畫的代表人物。徐渭的繪畫風(fēng)格成因主要有以下兩個(gè)方面：

一、徐渭的社會(huì)閱歷

徐渭的一生坎坷曲折，出生于官宦之家卻受限于庶子身份。父親早亡，年過(guò)二十入贅妻家，經(jīng)過(guò)一系列的波折，最終自立門戶，然而徐渭胸懷大志、積極入世的理想追求并沒(méi)有絲毫動(dòng)搖。他拜師季本和王畿，潛心鉆研陽(yáng)明心學(xué)，與紹興文人蕭勉、陳鶴、楊珂等人結(jié)社，號(hào)“越中十子”。受心學(xué)影響，徐渭的題畫詩(shī)多是闡明作品意境，抒發(fā)自身情感。三十七歲的徐渭被直浙總督胡宗憲攬入麾下，自此徐渭的才華才得到賞識(shí)。四十一歲徐渭第八次參加鄉(xiāng)試，依舊落榜，這對(duì)徐渭的打擊無(wú)疑是致命的。社會(huì)的黑暗、官僚主義統(tǒng)治的腐敗、死板機(jī)械的科舉制度都使得滿腹經(jīng)綸的徐渭科舉之路屢遭坎坷。好景不長(zhǎng)，靠山胡宗憲被彈劾入獄，獄中含冤自殺。徐渭因擔(dān)心受到胡宗憲案件的牽連，整日精神恍惚，后又因誤殺妻子而入獄，自此徐渭治國(guó)平天下的理想追求最終破滅。而徐渭由早期以“國(guó)士”自居到后期以“薄命之人”自稱，由此可見(jiàn)，生活經(jīng)歷對(duì)畫家的繪畫風(fēng)格、情感表達(dá)影響有多深。

徐渭并不是傳統(tǒng)的書畫家，其志向不在于書畫，而在仕途。徐渭曾說(shuō)：“吾書第一，詩(shī)二，文三，畫四。”可見(jiàn)書畫只不過(guò)是他無(wú)聊之余的消遣，但是在實(shí)際流傳過(guò)程之中，對(duì)后世影響最為深遠(yuǎn)，被研究得最多的要數(shù)他的繪畫了。不得志的現(xiàn)實(shí)迫使徐渭將書畫作為自己情感的寄托。與前代文人花鳥畫崇尚含蓄雅致的審美意趣不同，徐渭的繪畫形態(tài)是奇崛而率真的，他的藝術(shù)風(fēng)格是其狂放性格和自我存在的外化。而敏感、叛逆、孤傲、不羈的性格注定了徐渭是一個(gè)拒絕平庸、推崇灑脫的人。[1]

二、所處的藝術(shù)環(huán)境造就徐渭的大寫意風(fēng)格

徐渭生于明代，正處于思想大發(fā)展時(shí)期，這時(shí)候的書畫是在宋元的基礎(chǔ)上發(fā)展而來(lái)，宋朝院體花鳥畫工整富麗、嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)密，明代逐漸將寫意融入工筆之中，兼工帶寫。這一時(shí)期，涌現(xiàn)出一大批優(yōu)秀畫家，風(fēng)格各異，山水、花鳥、人物畫都得到快速發(fā)展。而徐渭的居住環(huán)境也清新雅致，一進(jìn)院門，一欄竹子映入眼簾，又走幾步，幾棵芭蕉樹綠油油的靠在墻邊。最里處書房窗戶外是一排花架用來(lái)種植小型盆栽，整日在如此雅致的環(huán)境中作畫，又怎么生出矯揉造作的人呢？徐渭的性格造就了他的繪畫風(fēng)格，我們從他的題畫詩(shī)中就能讀出放浪不羈、灑脫熱情的人生。

三、徐渭花鳥畫風(fēng)格

（一）以書入畫

張彥遠(yuǎn)在《歷代名畫記》中記述：“昔謝赫云：畫有六法一曰氣韻生動(dòng)，二曰骨法用筆，三曰應(yīng)物象形，四曰隨類賦彩，五曰經(jīng)營(yíng)位置，六曰傳移模寫。”[2]中國(guó)繪畫中，最無(wú)法忽略的就是書法對(duì)繪畫的影響，即骨法用筆、以書入畫。徐渭習(xí)慣于在書法中融入繪畫的技法，又在繪畫中融入書法的筆力。這也就是所謂的“書畫同體”觀念。書畫是徐渭唯一的情感寄托，命運(yùn)的困頓使得徐渭將自己的情感盡情宣泄于作品之中，獄中作出驚世之作《墨葡萄圖》，一首“半生落魄已成翁，獨(dú)立書齋嘯晚風(fēng)。筆底明珠無(wú)處賣，閑拋閑擲野藤中。”題畫詩(shī)將徐渭處境描寫的淋漓盡致。徐渭后半生落魄至此，如今已成老翁，仍仕途不順、壯志未酬，只落得一個(gè)孤獨(dú)冷清的凄涼結(jié)局，這一幅幅精心繪制的作品竟無(wú)處可賣，只得隨處拋擲于犄角旮旯。與其說(shuō)徐渭描繪的是葡萄，倒不如說(shuō)是自己懷才不遇的真實(shí)寫照。大寫意畫中講究的是筆墨意趣，徐渭的用墨是個(gè)人品格和孤傲個(gè)性的體現(xiàn)，畫牡丹用水墨表現(xiàn)而不設(shè)色就是其一大特色。龔亞玲的《論徐渭題畫詩(shī)的內(nèi)容和特色》一文講到徐渭的題畫詩(shī)分為兩大類。抒寫情感為一類，應(yīng)酬生計(jì)為另一類。由此可見(jiàn)，徐渭生前的繪畫作品并不受人欣賞，不得不為生計(jì)而折腰。

（二）題材的選擇

徐渭喜歡描繪葡萄、螃蟹等常見(jiàn)的題材，甚至在畫雍容華貴的牡丹時(shí)，選擇用水墨的形式來(lái)表現(xiàn)，多了一分淡雅，少了一分奢靡之氣。例如《墨葡萄圖》一畫，采用下發(fā)式構(gòu)圖，畫面上端題詩(shī)，下面畫以葡萄藤的一枝。徐渭采用大寫意的方式，葉片以大塊面的形式出現(xiàn)，粗枝用濃墨勾出，點(diǎn)線面相結(jié)合，別有趣味。整幅作品中，重在表現(xiàn)筆墨趣味，而省略物體的具體形狀輪廓，哪怕只是一個(gè)水墨小點(diǎn)，都飽含徐渭的個(gè)性與情感。在揮灑墨色、作畫題詩(shī)的過(guò)程中，徐渭的內(nèi)心情感表露無(wú)疑，他憤懣社會(huì)的不公，苦悶仕途的不順。徐渭開創(chuàng)了水墨大寫意風(fēng)格，使得大寫意花鳥畫成為表現(xiàn)自我、紓解心意的一種重要表現(xiàn)形式，為后世影響深遠(yuǎn)。

參考文獻(xiàn)：

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[2]王琥鈞.淺談中國(guó)畫的骨法用筆[J].美術(shù)界，2017，5：92.

[3]徐博超.論徐渭題畫詩(shī)的“以畫法入詩(shī)”[D].華東：中國(guó)石油大學(xué)中國(guó)古代文學(xué)，2016.

[4]朱娟.徐渭的繪畫美學(xué)思想及其現(xiàn)代性意蘊(yùn)研究[D].山東：山東大學(xué)文藝學(xué)，2013.