聊齋俚曲戲曲動畫創作方法研究

王書鵬 王宗香

摘要：當前，我國戲曲動畫提出的時間不長，很多的理論都不成熟，造成了戲曲動畫承擔起了非常多的文化包袱，在創作過程中缺乏自由，會使得作品質量大打折扣，如前幾年反響比較大的戲曲動畫《梁山伯和祝英臺》就是一部叫好不叫座的作品，文章太過于忠于原著，戲曲動畫中戲曲與動畫的體用關系不明確，缺少自己的風格，內容上缺乏創造力，無疑會影響我國戲曲動畫創作，接下來將以聊齋俚曲為例，探討戲曲動畫創作方法。

關鍵詞：聊齋俚曲;戲曲動畫;創作方法

戲曲在我國由來已久，起源于原始歌舞，是一種由民間歌舞、說唱、滑稽戲三種不同藝術形式構建而成，當前，人們將戲曲與動畫進行了嫁接，叫做戲曲動畫，其創意非常好，但是學術界并沒有對此有一個明確的界定。著名學者于少非長期從事事舞臺美術創作、戲曲動畫與教學任務，他認為戲曲動畫是戲曲藝術中的新類型，在網絡信息背景下，動漫是戲曲的一類全新的傳播媒介，猶如早期戲曲將電影與電視當作媒介一樣。馬青在戲曲動畫創作中的美術風格探討中關于戲曲動畫的概述，他認為戲曲動畫是以動畫的方式來表現戲曲故事，通過動畫的制作方法與推導手法，能友好地融合傳統戲曲的藝術表現要素，把戲曲藝術的精粹融入到動畫創作之中，吸收戲曲造型的藝術特征，構建起一類區別于傳統戲曲樣式，也不重復動畫一樣表現方法的新類戲曲動畫。……