場景調度在電影長鏡頭的應用模式研究

胡烙妍

摘要：“場面調度理論”最早由安德烈·巴贊在上世紀50年代提出，是基于蒙太奇理論提出的“多視角、多角度鏡頭應用方式”，更能體現出場景的紀實性與演員的真實性，通過鏡頭調度、演員調度的靈活應用，其對于電影史的發展意義甚至超過了蒙太奇。本文針對長鏡頭的應用進行了分析，并探討場景調度在電影長鏡頭的應用模式。

關鍵詞：場景調度;電影長鏡頭;應用模式;研究

技術的發展進一步推動了電影的發展，在蒙太奇出現后，電影制作技巧發生了新的變化，而長鏡頭的發展被譽為電影史的革命，是對影視表演語言、形態的探索，為影視表演賦予了更多的藝術性，通過鏡頭推拉等技巧的應用，為電影帶來了新的內涵。

一、長鏡頭在電影中的應用

長鏡頭具有濃郁的紀實、寫實風格，在電影的發展下，對長鏡頭的應用也日臻成熟，通過“遠近推拉”、“縱向升降”、“橫向移動”的配合，在電影史中留下了多個經典鏡頭，如奧迅威爾斯的《歷劫佳人》、米哈伊爾卡拉托佐夫的《我是古巴》、亞歷山大索科洛夫的《俄羅斯方舟》、馬丁斯科賽斯的《好家伙》、杜琪峰的《大事件》等。在現階段的商業片中，也經常應用長鏡頭，現在電影中的長鏡頭理論已與以往出現了偏移，但是其本質不變，都是為了更好的闡述導演的藝術構思。

二、場景調度在電影長鏡頭的應用模式

（一）場景調度在長鏡頭中的作用

應用場景調度，能夠更好的表達導演的主題，在條件許可的情況下，通過鏡頭調度、演員調度的配合，可以達到預期效果，尤其在運動長鏡頭的應用中，更能賦予電影恢宏的場景。同時，長鏡頭具有真實性、不間斷性的特點，是人物內心的外化表現，是渲染氣氛、表達情緒的有效方式，借助長鏡頭，能夠呈現出不間斷時態的進展，讓影片更具真實感、生活感，場景調度在長鏡頭中的應用拉近了電影與觀眾的距離，強化了觀眾的參與性。

（二）場景調度在電影長鏡頭的應用模式

1.劇情角度下的場景調度應用

長鏡頭可以將各類元素有機融合起來，根據導演的意愿和劇情表達需求來塑造行為、表達人物關系和行為，“鏡頭調度”、“演員調度”之間是相輔相成的關系，兩者缺一不可。從劇情角度來看，場景調度的應用方法有幾種：

縱深調度：通過縱深調度可以呈現畫面三維空間，讓人物的表現更加立體，在機位固定后，利用透視的方式，在多層次空間中做出人物調度，如，將鏡頭置于空曠場景中，人物從鏡頭左邊奔跑至鏡頭中間，再轉身奔跑至鏡頭右邊。

重復調度：重復調度也是電影中常見的語言信號，是以敘事為目的來呈現，如，在電影開頭，年輕的新婚妻子迎接在外工作的丈夫回家，多年后，白發蒼蒼的妻子再次迎接年老的丈夫回家。通過這種重復調度的方式，能夠讓觀眾不自覺的將前后聯系起來，感受時間的匆匆流逝。

對比調度：通過人物、畫面的對比調度，能夠為整個影片賦予不一樣的氛圍，使之更具導演的個人風格。

2.空間角度下的場景調度應用

空間調度是由攝像機擺放方式來決定，一般應用在群體調度的處理上：

鏡頭內調度：將鏡頭置于動作區中，如在拍攝上課時睡覺、玩手機的學生與認真講課的老教授時，可以將鏡頭放置在中間移動拍攝。

鏡頭外調度：鏡頭外調度與鏡頭內調度相反，將鏡頭放置在動作區之外，在處理時，需要根據場景的特點來靈活應用，狹小空間、開闊空間的鏡頭外調度方式也存在差異。

3.技術角度下的場景調度應用

固定機位與演員調度搭配：固定機位是電影拍攝中最常用的方式之一，固定機位與演員調度的搭配能夠呈現出演員與周圍環境之間的關系或者演員的心理變化。

單一的固定機位：采用單一的固定機位，能夠更好的表達人物情緒，是電影敘事的常見方式，根據情節需求要將鏡頭保持同一角度和景別來拍攝固定動作，讓觀眾能夠對電影文本有深入思考。如，拍攝小草的一生，從破土而出到枯萎死亡，觀眾自然可以在其中領略到其意義。

運動機位與演員調度搭配：運動機位與演員的調度搭配是根據電影人物的心理特點、劇本情節來設置的方案，在演員動態變化下，不斷變換景別和拍攝調度，從而達到理想的表達目的。如，在經典電影《400擊》中，主人翁從教養院中逃跑出來后，導演用小全、中景的變化對主人翁的奔跑進行了全程跟蹤，這也是全篇中最經典的鏡頭。

4.綜合調度法的應用

如果某個場景中，人物角色的數量超過了4個，拍攝難度就較高了，此時，用長鏡頭表達往往會取得更好的效果，在具體拍攝上，可以采用綜合調度法。可以以人物作為單位，對人物走位進行合理編排，從第一個演員拍攝到最后一個演員;還可以以空間為單位來劃分，對動作做出劃分，根據演員表演走位的變化來調度。

三、結語

在電影藝術的發展下，越來越多的優秀電影人出現，在長鏡頭的應用上也愈加成熟，場景調度在電影長鏡頭的應用能夠豐富電影的內涵，通過各類鏡頭調度的搭配組合，讓人物的行為、性格變得更加清晰，可以明確故事的節奏和發展走向，體現出導演的意圖。

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