場(chǎng)景調(diào)度在電影長(zhǎng)鏡頭的應(yīng)用模式研究

胡烙妍

摘要：“場(chǎng)面調(diào)度理論”最早由安德烈·巴贊在上世紀(jì)50年代提出，是基于蒙太奇理論提出的“多視角、多角度鏡頭應(yīng)用方式”，更能體現(xiàn)出場(chǎng)景的紀(jì)實(shí)性與演員的真實(shí)性，通過(guò)鏡頭調(diào)度、演員調(diào)度的靈活應(yīng)用，其對(duì)于電影史的發(fā)展意義甚至超過(guò)了蒙太奇。本文針對(duì)長(zhǎng)鏡頭的應(yīng)用進(jìn)行了分析，并探討場(chǎng)景調(diào)度在電影長(zhǎng)鏡頭的應(yīng)用模式。

關(guān)鍵詞：場(chǎng)景調(diào)度;電影長(zhǎng)鏡頭;應(yīng)用模式;研究

技術(shù)的發(fā)展進(jìn)一步推動(dòng)了電影的發(fā)展，在蒙太奇出現(xiàn)后，電影制作技巧發(fā)生了新的變化，而長(zhǎng)鏡頭的發(fā)展被譽(yù)為電影史的革命，是對(duì)影視表演語(yǔ)言、形態(tài)的探索，為影視表演賦予了更多的藝術(shù)性，通過(guò)鏡頭推拉等技巧的應(yīng)用，為電影帶來(lái)了新的內(nèi)涵。

一、長(zhǎng)鏡頭在電影中的應(yīng)用

長(zhǎng)鏡頭具有濃郁的紀(jì)實(shí)、寫實(shí)風(fēng)格，在電影的發(fā)展下，對(duì)長(zhǎng)鏡頭的應(yīng)用也日臻成熟，通過(guò)“遠(yuǎn)近推拉”、“縱向升降”、“橫向移動(dòng)”的配合，在電影史中留下了多個(gè)經(jīng)典鏡頭，如奧迅威爾斯的《歷劫佳人》、米哈伊爾卡拉托佐夫的《我是古巴》、亞歷山大索科洛夫的《俄羅斯方舟》、馬丁斯科賽斯的《好家伙》、杜琪峰的《大事件》等。在現(xiàn)階段的商業(yè)片中，也經(jīng)常應(yīng)用長(zhǎng)鏡頭，現(xiàn)在電影中的長(zhǎng)鏡頭理論已與以往出現(xiàn)了偏移，但是其本質(zhì)不變，都是為了更好的闡述導(dǎo)演的藝術(shù)構(gòu)思。

二、場(chǎng)景調(diào)度在電影長(zhǎng)鏡頭的應(yīng)用模式

（一）場(chǎng)景調(diào)度在長(zhǎng)鏡頭中的作用

應(yīng)用場(chǎng)景調(diào)度，能夠更好的表達(dá)導(dǎo)演的主題，在條件許可的情況下，通過(guò)鏡頭調(diào)度、演員調(diào)度的配合，可以達(dá)到預(yù)期效果，尤其在運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭的應(yīng)用中，更能賦予電影恢宏的場(chǎng)景。……