《哪吒之魔童降世》看中國動漫電影的發展

孫金金

摘 要：本文通過對《哪吒之魔童降世》簡介、影片特點及人物形象的分析，闡述了中國元素在動漫電影中的重要性，從而引發對中國動漫電影創新思路的分析。

關鍵詞：動漫;電影;發展

一、影片簡介

《哪吒之魔童降世》是由霍爾果斯彩條屋影業有限公司出品的動畫電影，由餃子執導兼編劇，呂艷婷、囧森瑟夫、瀚墨、陳浩、綠綺、張珈銘、楊衛擔任主要配音。

該片改編自中國神話故事，講述了哪吒雖“生而為魔”卻“逆天而行斗到底”的成長經歷的故事。該片于2019年7月26日在中國內地上映。

2019年9月6日，第十二屆中國國際漫畫節開幕式暨第16屆中國動漫金龍獎頒獎大會于廣州舉行。《哪吒之魔童降世》獲得最佳動畫長片獎金獎、最佳動畫導演獎、最佳動畫編劇獎、最佳動畫配音獎。

2019年10月8日，電影《哪吒之魔童降世》將代表中國內地參選2020年第92屆奧斯卡最佳國際影片（原最佳外語片）。

二、《哪吒之魔童落世》動漫電影的主要特點

（一）動畫特效恰到好處的運用，是觀眾最直觀的體驗

電影中的特效處理也是可圈可點，動作行云流水、打斗酣暢淋漓、視覺恢弘，尤其是后來哪吒應對雷劫時“憾天”的場景，在IMAX場的觀影體驗，是不輸一些“大片”特效的。

（二）主旨優秀、元素充滿溫情，處處都藏著驚喜。

《哪吒之魔童落世》自始至終都貫穿著抗爭命運的主旨，這部哪吒的改編可謂是大膽而成功的。熱血情節的設定、孤獨成長的心酸、抗爭命運的頑強，這是許多成功影片中都不可缺少的元素，也是因此，這樣的一部動漫影片也絕不是簡單的“小孩子看的電影”。除了主題突出之外，這部影片的溫情元素也是一大亮點。信任哪吒的小妹妹、以身抵命的父母親、攜手憾天的好友與恩師，影片展現了哪吒成長的孤獨、不被認同的渴望，也用點滴的細節給了觀眾們欣慰。

（三）英雄審美一反常態，丑化的男主，帥氣的反派。

要說《哪吒之魔童落世》最與眾不同的地方，就是男主角哪吒的形象太丑了。剛出生時的哪吒被母親抱時，還能立馬變成一個可愛孩子。但是也許是為了突出魔童的形象，后面哪吒形象就有些丑化了，神色猙獰時甚至有些可怖。尤其是好友兼反派的龍太子出場時，帥氣儒雅的龍太子與大眼袋的哪吒形成了強烈的對比。不過好在拿下乾坤圈之后的哪吒還算帥氣，這種英雄審美，在影視圈世少見的。

（四）笑中帶淚，是電影的殺手锏

《哪吒之魔童落世》開場的太乙真人就是一口川渝口音，以搞笑的形象輕松引入。口吃的申公豹也承擔了許多笑點。整部劇的搞笑情節安排的恰到好處，無論是對“老梗”插入時機的還是對“新梗”的安排上，不顯得突兀，緊張刺激中也不失頑皮，這在哪吒的孤獨式童年中也帶來了許多歡聲笑語。

導演餃子表示“故事是一個外殼，里面的精神內核需要隨著時代不斷變化。每個時代的文化都應該符合當代精神，我們是本著服務當代觀眾的理念，對原著進行了改編。”

孤獨、叛逆、不被認可，在這樣的劇情氛圍下安排笑點，其實是非常難以把控的一件事，一不小心就容易讓整部劇變的“不倫不類”，但是《哪吒之魔童落世》卻處理的十分融洽，許多笑點更是做到了出人意料。

命運是會改變的，正反派不是絕對的。電影《哪吒之魔童降世》中的所有角色都沒有絕對的“非黑即白”。導演餃子表示，片中最大的反派其實是命運。影片極具討論性的一點，便是哪吒與敖丙對待命運截然不同的態度。片中，哪吒雖是“魔童”，受盡世人偏見，但在李靖夫婦、師父太乙真人的幫助下，堅持用自己的方式反抗著命運;敖丙雖是“靈珠”，但卻在承受整個龍族翻身期望等多重重壓下，走上了邪路，甚至于“水淹陳塘關”。哪吒、敖丙看似水火不容，實則亦敵亦友。敖丙也正是在哪吒的影響下，學會敢于做自己、不認命，并與哪吒聯手抵抗命運，成為對方“唯一的朋友”。

李靖，顯然終于突破了以往的形象。他沒有忘記他陳塘關總兵的責任，也沒有推脫他身為人父的責任。他保衛一方百姓，也盡力將兒子引導向善。也正是有了李靖的堅持，才有了后來哪吒的頓悟，他成功了。哪怕哪吒最終真的不幸，至少李靖已經盡了他的全力，前路艱難也始終不曾放棄，他終于也是一個有血有肉的父親。

當然，這部動畫片里，還有許多值得稱道的人物，有點小毛病卻無損大義的太乙，明明擔心害怕卻總是給哪吒展現光明的殷夫人，雖被鎮壓卻仍堅持拯救龍族的龍王，喜歡帶有色眼鏡看人，明明害怕卻還是留下了哪吒，參加生日宴的陳塘關百姓，一個一個，他們都是熒幕上有血有肉的人物。

三、中國元素角色造型上的運用

一部動畫片中，造型所起的作用是不可估量的，它是影片中不可忽視的重要組成部分。所以人物造型的獨特性也就成為動畫片的特點之一。國產動畫影片大多是采用平而動畫的形式，平而的動畫只有在準確、生動和優美的造型中才能賦予人物以各種不同的性格和氣質，從而使他們成為鮮活的形象。

四、中國動漫電影產業的創新思路分析

（一）主題內容方面的創新。一部成功的動漫電影必然是有一個極富創意和成熟的電影劇本主題為依托，其中內容的表達可以對脫離實際存在的虛擬世界，也可以是以真實的社會現狀為背景。

（二）技術層面的創新。動漫電影的藝術效果表達出了常用的電影表現手法和新穎的主題以外，還離不開技術層面的支持，技術上的成熟，甚至在有些時候會影響到整部電影的票房市場，如《捉妖記》。

（三）動漫電影產業的營銷創新。動漫電影市場的營銷策略，應該科學合理的去創新，而不是一味的將傳統電商宣傳的線上線下O2O模式惡性循環下去，動漫電影的營銷應該是朝著求新求變求突破的道路上發展。

五、結語

大家在觀看了這部動畫電影之后，對于他的評價都是非常的高。認為他是繼《大圣歸來》之后又一部里程碑式的作品。《大圣歸來》讓我們看到了國漫的一種態度，一種崛起力量。而哪吒之魔童落世。作為第一步IMAX3d動畫大電影，并且青出于藍而勝于藍。讓我們大家對于國漫有了一個更大的期待和更好的印象。國漫也逐漸的走向了一種正常化。

參考文獻

[1]百度文庫——《中國元素在國產動畫影片中的運用及反思研究》

[2]郭永濤——《中國動漫電影產業發展現狀》

[3]百度文庫——《新世紀以來中國動漫電影發展創新研究》