語音修辭的美感探析

周春媛

摘要：語音修辭是語言行為中最普遍的修辭現象，生活中語音修辭無處不在。表達同一個意思，用上不同的語音修辭，帶上不同的語氣語調，就能產生天壤之別的兩種效果。威廉·馮·洪堡特曾經說過：“一個民族的語言， 擁有豐富優美的語音， 還是只有貧乏單調的語音決不是無關緊要的。”懂得欣賞語音修辭的美和運用語音修辭， 對增強口語交際表達效果、 提高豐富作品的表現力， 具有不可忽視的作用。

關鍵詞：語音修辭;美感;探析

引言

語音修辭歸屬于修辭現象，它指的是人們在使用有聲語言交流活動的時候，運用語音的因素對有聲語言進行調整、 修飾的現象。想要更好地表達闡述的意思、 提高作品的感染力，學會欣賞語音修辭的美并學會運用語音修辭，是必不可少的。高爾基也曾說過：“作為一種感人的力量，語言真正的美，產生于言辭的準確、明晰和動聽。”

一、語音修辭美感的重要性

浩瀚淵遠的漢語文化發展離不開語音修辭的參與，語音修辭在漢語中占有不可忽視的重要地位。漢語具備了元音占優勢，樂音成分多，富于音韻美的音節結構的特點，這不能不說是漢語的一大優勢。我們的古人非常懂得利用這個優勢。[1]無論是詩經、楚辭、漢賦還是唐詩、宋詞、元曲取得的一個又一個輝煌藝術成就 ，都與語音修辭息息相關。偉大的文學家魯迅先生就強調過，寫文章要做到“音美以耳”。語音修辭所產生的美感不僅僅能帶給我們文章更強的表現力和感染力，還能讓我們的漢語言閃爍出更炫目的光芒。

二、語言現象中的語音修辭

（一）文學中常見的語音修辭

博大精深、源遠流長的古漢語文化離不開修辭的運用。語音修辭帶給唐詩、宋詞、漢賦、元曲的影響是極其深遠的。而古代詩詞中最常見的語音修辭要數押韻。押韻讓詩歌更具經典韻味，如《靜夜思》：

床前明月光，

疑是地上霜。

舉頭望明月，

低頭思故鄉。

詩中的“光”、“霜”“鄉”為韻腳，讀起來瑯瑯上口，別有一番韻味，怪不得能夠成為膾炙人口的經典詩篇了。

不僅唐詩十分注重韻腳的搭配，元曲在韻腳的選擇上也沒少下功夫，如張養浩的《潼關懷古》：

峰巒如聚，波濤如怒，山河表里潼關路。

望西都，意踟躕。

傷心秦漢經行處，宮闕萬間都作了土。

興，百姓苦;亡，百姓苦。

曲中通篇押韻，如“怒”、“路”、“處”、“土”、“苦”。使人樂于傳誦。

（二）日常口語中常見的語音修辭

日常口語不像文學創作那樣嚴謹規范化，但是也不乏語音修辭中的藝術美。日常口語中出現的語音修辭主要有停頓上的選擇、擬聲詞的運用。停頓有時是為了感情表達上的需要、重點的突出。如：

“你，給我滾出去！”這里的停頓突出主語的同時也加強了感情的表達。

日常用語特別是描繪場景、轉述故事時常用的語音修辭之一還有仿聲，即擬聲詞的運用。如：“咕嚕咕嚕……小亮端起湯碗，把雞汁湯喝了個精光”，“你這么噼里啪啦地把他批了一通，難道他不記恨嗎？”這些擬聲詞不僅能讓語言表達更具體形象，還加強了語言的感染力，增強了語言表達效果。

三、語音修辭的美感體現

（一）抑揚頓挫的聲調搭配

聲調也就是指一個音節語音高低、升降的變化。陰平和陽平，屬于揚調，合稱平聲。上聲和去聲屬于抑調 ，合稱仄聲。

也就在這遙遠的“詩經”時代，人們就已經注意到了這一平仄的搭配：

蒹 葭 蒼 蒼， 白 露 為 霜。 所 謂 伊 人， 在 水 一 方。

一 一 一 一?? 一 ︱ 一 一? ?︱ ︱ 一 一? ︱ ︱ ︱ 一

（《詩經·蒹葭》）

其中“所謂”與“伊人”，“溯洄”與“從之”平仄交錯，“所謂伊人，在水一方”與下一句的“溯洄從之，道阻且長”也注意了規律的變化。體現出了平仄搭配的抑揚頓挫之美。通過平仄搭配，表達了作者凄婉惆悵的感情。

（二）悅耳動聽的韻腳選擇

押韻是語音修辭中的的重要現象。在語音修辭特別是詩歌的語音修辭當中，押韻的使用頻率是很高的。韻腳和感情的表達息息相關。不一樣的韻，表達的感情色彩就完全不一樣。如“ui”“ou”等低柔和細微的韻，適宜于傾吐優美、溫柔、輕松的情懷。例如王菲的歌《紅豆》：

還沒好好的感受

雪花綻放的氣候

我們一起顫抖

會更明白什么是溫柔

還沒跟你牽著手

走過荒蕪的沙丘

可能從此以后學會珍惜

天長和地久

......

整首歌押抒發溫柔、低沉感情的“ou”韻，唱起來低回優柔，纏綿悱惻之情隨聲韻流入讀者心頭，令人回味良久。

（三）婉轉鏗鏘的雙聲疊韻

文學語言節奏美的生成離不開語音的和諧搭配。[1]無論是同一重疊形式連用，還是將各種疊音詞、重疊形式搭配開來穿插運用，前后呼應，配合適當，都能讓語言于無形中流淌出舒緩起伏流暢有致的節奏感。如：

月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘里。葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣;又像籠著輕紗的夢。雖然是滿月，天上卻有一層淡淡的云，所以不能朗照;但我以為這恰是到了好處——酣眠固不可少，小睡也別有風味的。月光是隔了樹照過來的，高處叢生的灌木，落下參差的斑駁的黑影，峭楞楞如鬼一般;彎彎的楊柳的稀疏的倩影，卻又像是畫在荷葉上。（朱自清《荷塘月色》）[2]

文中“靜靜”、 “薄薄”、“ 淡淡”、“ 彎彎”等疊詞的運用使人讀起來富于音樂性，使文段利于閱讀，聽起來特別悅耳動聽。刻畫了當時“月夜”這一獨具安靜恬淡美的場景，渲染了濃郁的夜色氛圍，富于節奏美的疊詞的使用還使本段成為閱讀的名段。

（四）親切真實的仿聲效果

仿聲就是用語音來描摹人、物、自然的聲音，也是語音的一種修辭手段，可以讓人就像聽到了真切的聲音一樣，更近距離地接受到表達中的聲音信息。如：

那屋子里面，正在窸窸窣窣的響，接著便是一通咳嗽。老栓候他平靜下去，才低低的叫道，“小栓……你不要起來。……店么？你娘會安排的。”（魯迅《藥》）

到半夜，果然來了，沙沙沙！門外象是風雨聲。他正抖作一團時，卻聽得豁的一聲，一道金光從枕邊飛出，外面便什么聲音也沒有了，那金光也就飛回來，斂在盒子里。（魯迅《從百草園到三味書屋》）

在上面的句子里，“窸窸窣窣”、“ 沙沙沙”是疊音詞。這繪形繪聲的語音令魯迅的書面語活潑生動，真切描繪了當時的場景，使文章的表述更加形象生動，讀起來更具真實美。

結束語

近來，在漢語言研究領域，語音修辭引起了較廣泛的關注。許多學者、專家已經認識到語音修辭的重要地位，甚至已有人呼吁人們全面掌握語音修辭的內容 ，并巧妙使用于語言中。懂得欣賞語音修辭的美和運用語音修辭， 對增強口語交際表達效果、 提高豐富作品的表現力， 具有不可忽視的作用。

參考文獻：

[1]英君.淺析張愛玲小說語音修辭的審美特征[J].西北民族大學學報（哲學社會科學版），2007（02）.

[2]朱自清.朱自清散文精選[M].南京大學出版社，2009（04）.