對未來主義繪畫中現代性的思考

摘 要：20世紀前后進行的工業改革徹底改變了西方社會發展的進程，在各種意識思潮運行下的西方社會，高舉現代主義的大旗開始新的社會意識形態的偉大革新。未來主義在二十世紀的改革潮流中，最為突出和被推崇，它的積極性，偏激性，甚至是瘋狂，都使得它在現代藝術開辟的道路中占據著不可忽視的重要地位。作為現代領域的分水嶺時期，研究這一時期最具代表性的意識流派對我們研究現代領域發展的思想進程有很大的幫助，同時對未來現代藝術的發展也具有前瞻性和預測性。

關鍵詞：現代性;未來主義

哈貝馬斯在《現代性——未完成的工程》定義：“現代性意識是一種對古典、傳統的對立，是時代精神的現時性”。在現代化的進程中，科技所提供的極大便利改變著人們的生活，人們對于新生活的這一極大的轉變感到歡喜。在先鋒力量的倡導下，越來越多的人開始推崇工業化、城市化、科技發展的社會形態。他們宣稱現代化是人類征服自然的表現，是人類改造自然生存方式的彰顯，與過去的一切決裂，才能夠體現人類在改造自然中的歷史成果和創造價值。人們崇尚理性與科學，認為宗教思想都是封建迷信的，對鋼鐵水泥鑄造的城市充滿了認同和贊揚，秉承嶄新的思維形式適應新時代的需求，才是保證人類社會不斷向前發展的核心動力。在此期間多種社會思潮相互交錯。在具有現代性的流派中，未來主義被高度推崇贊譽，在這場新形勢下的潮流中，它所宣揚思想最為激烈和極端，傳統的意識流在未來主義的嘶吼下，被徹底的趕出了現代化社會的圈子。

未來主義最早起始于意大利。1909年意大利馬里內蒂開始正式倡導未來主義思潮，于1911年至1915年廣泛流行于意大利本土，在第一次世界大戰期間傳布于歐洲各國。它將尼采﹑柏格森哲學根據視為未來主義潮流的動力標桿。馬里內蒂在歐洲通過各種新的媒介形式來大肆宣揚未來主義的新時代立場，它所包括的內容有很多大到政治決策，小到服飾設計，也可謂是方方面面都有涉及。

1.未來主義繪畫藝術的導向

未來主義宣揚未來的藝術應具有"現代感覺"并主張表現藝術家進行創作時的"心境的并發性"。波丘尼在繪畫宣言中聲思想稱：“我們盡全力的和那些過時的、盲信的、被罪惡的博物館所鼓舞著的舊信仰做斗爭。我們要反抗陳腐過時的傳統繪畫、雕塑和古董，反抗一切在時光流逝中骯臟和腐朽的事物。”未來主義者被這樣定義：“他的思想和表現手法是獨出心裁的，是強有力的，是活躍、熱情、明晰、樸素、靈巧和綜合的。他憎恨博物館、墓地、圖書館，憎恨唯文化論、迂腐賣弄、學院作風、模擬過去、純粹主義、拖泥帶水、精雕細琢。他希望使意大利的藝術擺脫衰老，加強活力，呈現出一派喜氣洋洋的風貌，把它從模擬過去、唯傳統論、學院作風中解脫出來，鼓勵年輕人的一切大膽的創作。”不要去再現歷史，而是要反映生活節奏加快所發生的巨變是它在藝術作品中所極力倡導的。

2.未來主義繪畫的表現內容

未來主義畫家主張回歸生活，符合時代需求并與傳統反叛。其中有大量的畫作都表現出對現代科技發明的贊揚，例如賈科莫·巴拉在1909年創作的畫作《街燈》，通過對街燈的描繪，詠唱著人類偉大的發明創造。絢麗的光線，告別傳統的色彩關系，在黑暗的夜色里閃耀著光芒。薄邱尼的代表作品《城市的興起》從繪畫內容中我們也能夠發現其對現代科技，工業革新的大力宣揚，畫面中的背景是進行工業建設的水泥鋼筋，中景奔騰的紅色馬匹意味著現代科技勢不可當的發展趨勢，而前景慌亂的人群則代表著當下的人們。他們早已斷定現代科技和工業的發展是即將吞噬傳統社會的一場風暴，過去都將會被淹沒，這股強勁的突破性力量才是社會發展進程的集中導向。未來主義畫面的沖擊力量，也來自于對人類群體及個體地位的認可以及能力的滿足，它力圖將這種抽象力量形象化，使人們認識到這種變化和力量的偉大，同時他們在繪畫中運用這種正在生成的能量去摧毀，因為這種破壞正意味著能量的功效與強大，唯有破壞，才能重構，這是它們的信條。

未來主義繪畫尋求代表這新時期下最具創新性的繪畫形式。有的人在畫面上常常把未來主義和立體主義搞混，其實相比較之下，未來主義的作品比立體主義更講究線條和色彩上的動感。例如賽維里尼代表作《塔巴林武昌有動態的象形文字》該作品展示了未來主義繪畫的特點，我們看到，畫家以立體主義的分解手法畫出許多多面體，這些多面體在不斷變化的全縣中跳躍，使畫面充滿未來主義所追求的運動感，閃爍的強烈色彩，形成富有節奏的韻律，這是對畫面動感的進一步強化，也就是說它將立體主義的表現形式，利用更為夸張的顏色和活躍的線條將其打破，在此基礎上，塑造出了更具動感和色彩表現力的新的繪畫形式。畫面所倡導的“分光法”被推崇為現代繪畫中非采用不可的繪畫技巧，它應當是一種先天的補充技巧，這樣的繪畫技法使得整個畫面表現徹底告別了傳統的明暗關系，色彩變得更為絢麗耀眼，迎接那些最為燦爛輝煌的光照景象。

3.對未來主義繪畫現代性的思考

未來主義繪畫的表現形式與傳統繪畫的分界是十分明顯的，它所具有的激進、理性、也同樣具有積極向上的動力。它自身就像是一個產能源頭，向四周輸出的它的能量。從歷史研究的角度出發，我們應當指出的是，未來主義的存在確實起著催化劑、推動力的作用，它啟發了很多先鋒派，并且走在他們前面。德國戲劇導演古斯塔夫.哈爾維說“世界上所有現代藝術運動，都是以未來主義作為它們的精神之父”。未來主義的產生，是時代發展下所產生的必然結果，是劃時代的標桿，我們應當對時代予以描繪和刻畫，我們需要先鋒藝術需要積極的態度，去推動人類社會不斷的向前發展，因為這樣的主張，對于時代發展而言是必不可少的。我們仔細研究未來主義的宣揚和思想立場時，能夠發現其存在的積極意義，在繪畫發展的歷程中不斷的探索前進，只有這樣才能夠保證繪畫藝術中源源不斷的新鮮血液。當然，不僅僅是繪畫，在社會形態的很多方面都應當具有這樣先鋒性的理念，因為這是推動人類社會不斷向前發展的最為核心的能源。

作者簡介：

劉柯膠（1995.10—），女，漢族，籍貫：陜西省渭南市臨渭區，陜西師范大學17級在讀研究生，美術油畫專業，專業碩士，主要研究方向：油畫風景

（作者單位：陜西師范大學）