行業博物館臨時展覽的組織策劃與內容設計

邢宇晨

摘 要 在綜合性博物館關注度持續走高的映襯下，行業博物館“有故事講不出、講故事聽不懂”的兩難境遇更為突出。解決行業博物館發揮社會功能與滿足公眾需求矛盾的因應之策就是臨時展覽。行業博物館在策劃設計臨時展覽時應當貼緊“行業故事”，以發掘主題、平衡結構、渲染氛圍為要素調動觀眾探究行業文化的興趣，通過簡單化、具象化、感性化的方法，把知識信息融入展覽場景，避免內容與形式的模式化、同質化，讓觀眾更好地了解行業，促進社會的相互溝通和認同。

關鍵詞 行業博物館 臨時展覽 組織策劃 內容設計

0 引言

在知識經濟時代，博物館不僅是收藏、研究和展示、教育的場所，而且是為民眾提供信息、豐富體驗、消除隔閡、促進溝通的文化互動平臺。近年來隨著國家的重視、政策的傾斜，“讓文物活起來”成為博物館工作的重心之一，通過臨時展覽的形式相繼推介了許多“壓箱底”的藏品。從“海昏侯墓文物展”的人聲鼎沸，到“千里江山特展”的項背相望，“故宮跑”“上博隊”等現象在博物館圈頻繁出現，體現了公眾對精神文化給養的訴求。

在綜合性博物館關注度持續走高的映襯下，占國有博物館總數20%的行業博物館卻顯得有些冷清。筆者認為，解決行業博物館發揮社會功能與滿足公眾需求矛盾的因應之策就是臨時展覽。

1 行業博物館面臨的困境與挑戰

與綜合性博物館一樣，行業博物館的宗旨是為了未來而收藏過去和現在。同時，作為社會分工的見證，它們還肩負著宣傳行業今天、引導行業明天的重任。因此，行業博物館要求新求變，順應時代發展和行業發展的潮流，積極發揮文化機構和行業窗口的功能。

然而，目前行業博物館的普及度、認可度相對較差。究其原因，主要是由于行業博物館畸形發展，不與社會接軌，創新性和吸引力欠缺。一方面，行業博物館多為本行業直屬部門，由本行業領導參照行業內其他部門管理，對文化把控的松緊不一，條條框框卻不少;另一方面，作為新興產物的行業博物館“家底”薄弱，出土、罰沒文物多存于地方博物館、考古所，藏品征集的難度很高。因此，即便國家政策扶持、文物流動性增加，行業博物館仍然缺乏競爭力，單純模仿綜合性博物館的表象形式開展業務，往往達不到預期效果。

2 臨時展覽組織策劃的關鍵與要點

陳列展覽是博物館重要的業務內容。由于專業性較強，多由相關專家撰寫文字，館方負責匯總轉化，再由外包公司設計、制作。出于對各方面的限制和兼顧，雖較為科學全面，但缺少特色，內容與形式難以高度結合，難以真正做到“以人為本”。而這種弊端往往在時間緊、任務重、人手不足的臨時展覽中更加突顯。因此，在臨時展覽的發掘主題、平衡結構及渲染氛圍上，行業博物館要揚長避短，創造一套行之有效的理論與方法。

2.1 發掘展覽主題

選擇合適的角度，是展覽成功與否的第一個分水嶺。“行業性”是行業博物館最顯著的特點，也是其工作中的難點。相對而言，行業博物館的展覽主題比較微觀，更有針對性，可以從獨特的視角放大歷史的細節。這是宣傳自己、吸引潛在受眾的最佳機會。

以海關這個行業為例，它是行使進出口監督管理職權的國家行政機關。在確定展覽主題時，中國海關博物館從公眾有一定了解但又存在不少誤解的方面出發，并對那些與日常生活密切聯系但并不為人所熟知的點進行講述。比如近代社會中，郵政的建立、商標的使用、世博會的參展、北洋水師的創設都屬于海關的業務范疇，當然還有古典文學作品中耳熟能詳的函谷關、陽關、玉門關等。

2.2 平衡展覽結構

如果說主題是展覽的靈魂，那么結構就是展覽的主干。對于綜合性博物館來說，其臨時展覽的視角非常宏觀，內容可選擇的余地也較大。但對于行業博物館來說，其臨時展覽的視角相對微觀，在展品使用上不可避免地會產生重復或交叉。為了更好地講述行業故事，在確定了展覽主題后，要對行業內容進行精心加工和生產。

在組織展覽的框架結構時，應當分析各種可行性，把內容和形式放在一個系統里通盤考量，達到相對的平衡。以“雄關漫道——絲綢之路上的古關”主題展覽為例，行業專家以時間為脈絡，梳理各個歷史時期古關在文化交流、貿易往來中的重要作用，展品包括郵驛圖、鎮墓獸、雜技俑、金盤、銀壺、佛教造像等。

展覽架構如下：

某某部分：某時期西北絲路上的關

第一單元：某時期的絲路貿易與管理

第二單元：某時期的絲路線路

第三單元：某時期絲路上關的分布

第四單元：某時期絲路上關的機構和職能

第五單元：某時期絲路上關的建筑形態

粗看之下，展覽大綱的體系龐大、結構完整。但深入設計后不難發現，部分、單元較繁復，層次混亂;“關”的主體地位和分量與主題不相稱，與“關”直接關聯的展品不豐富;將延續、反復的制度、線路、職能以朝代劃分，每部分對應的單元內容單薄。

相較之下，根據絲綢之路的產生、繁盛、衰落，博物館專家則傾向將專業內容通俗化，歸納性、易讀性更強，文物涵蓋面更廣。

展覽架構如下：

某某部分：陽關大道——絲路暢通（某時期）

第一單元：關望長安

? 第一組：關津制度

? 第二組：傳信制度

第二單元：關塞千里

? 第一組：邊塞風光

? 第二組：烽燧傳說

? 第三組：驛傳制度

第三單元：西出陽關

第四單元：胡風煦關

不過受知識深度的局限，該展覽大綱的行業特點并不突出，單元劃分存在一定的偏差及歧義。其中，最為重要的關津制度只占很小的一部分，而出入境監管、征稅、緝私在內的職能均未體現，僅涉及古關的設立、“關”“津”的字義等。

綜合分析行業專家與博物館專家提出的展覽大綱，盡管各自的思考角度不同、行文風格各異，但都逃不出按照事物發展先后過程的順序。在行業博物館的大背景下，這種常規的設計思路，以專題為主線，從不同歷史階段闡述，會造成單元比重分布過于懸殊、無實物資料佐證等影響展覽整體質量的硬傷。看似邏輯嚴謹的展覽架構，反而因缺少起伏和節奏的變化，無法讓觀眾看得進、讀得懂、記得住。

因此，打破慣有的思維模式，在內容研究的基礎上結合實際情況，創造性地化整為零，盡量避免比重失衡、順序倒置。這就要求行業博物館一方面利用行業資源深入淺出，另一方面跳出行業桎梏，以人為本，圍繞文物與觀眾展開平等的對話。

對展覽架構的調整如下：

第一部分：絲路漫漫

第二部分：絲路之關

? 第一單元：建關立制

? 第二單元：監管緝私

? 第三單元：征收稅賦

第三部分：關塞千里

? 第一單元：長城關塞

? 第二單元：烽火狼煙

? 第三單元：驛傳千里

第四部分：關情民聲

? 第一單元：關城巍峨

? 第二單元：戍邊生活

? 第三單元：典故詩歌

第五部分：關通東西

在展覽整體框架的把握上，首先用最少的筆墨鋪墊，然后以明確的主題貫穿每個部分，由小及大層層遞進，將可感知的事項抽象化、符號化，把關作為“點”的事權、關在國家通訊、防御體系“線”中的功能、關在民族文化“面”上的象征，以及對中西文化交流不可忽視的意義都簡明扼要地展現出來。同時，保證現有文物與輔助展品的比例適當，既不讓輔助展品喧賓奪主打亂展覽節奏，也不一味堆砌輔線文物沖淡展覽主題。

2.3 渲染展覽氛圍

博物館的行業性必然帶來展覽的專業性，不過我們也要注重展覽的節奏性，參差安排亮點和興奮點，帶動和引導觀眾繼續參觀。展示環境中特定氛圍的塑造，可以更好地作用于觀眾的感官，激發并保持觀眾的熱情，加深觀眾對行業內涵和展覽信息的解讀與記憶。

開篇“絲路漫漫”部分整體回顧絲綢之路的變遷，采取欲揚先抑的手法，通過黃塵漫卷、駝鈴悠揚的概念設計，展現繁華褪盡后的歷史滄桑。“絲路之關”部分巧妙利用駝隊穿梭、茶馬互市的場景，烘托熱鬧而嘈雜的氣氛。“關塞千里”部分轉幕銜接關防功能，借助對比強烈的狂風呼嘯、戰鼓擂擂、狼煙裊裊，暗示壯士一去不復還的傷感之情。“關情民聲”部分平復了緊張的情緒，轉換鏡頭、回歸平淡，引入一棱一洼、黃磚土瓦的百丈雄關，在鍋碗瓢盆平凡但溫馨的戍邊生活中，訴說鐵骨與柔情、詩歌與遠方。“關通東西”部分反映了絲綢之路沿線的景觀，彰顯古代的璀璨文化和不朽輝煌……通過一幕幕場景的轉換，配合雕塑、繪畫、聲光電等多媒體手段，實現展覽主旨思想、行業內容信息的有效傳播。

3 臨時展覽內容設計的方式與方法

俗話說，茶壺里煮餃子，肚里有貨倒不出。對于行業博物館的臨時展覽而言，常有故事講不出、講故事沒人聽。對此，我們要找準切入點，根據受眾需求，用親和的方式，生動地敘述出來，讓觀眾真正參與進來。按照博物館的特殊表現規律，將行業知識簡單化、具象化、感性化，賦予每個行業獨特的個性。

3.1 展覽內容簡單化

大道至簡。在普及行業知識的過程中，最忌諱面面俱到。因此，我們要圍繞主題，淡化紛繁的時間線，把復雜問題簡單化，將學術資料轉換成展覽語言，讓觀眾在短時間內有一個系統的認識。

“雄關漫道——絲綢之路上的古關”主題展覽的主旨是“古關”對絲綢之路、人民群眾，乃至國家政治經濟的作用和影響，而不是歷史長河中具體的細枝末節。對機構的設置和職能的變化，我們要透過現象看本質，分析其中的共性和個性，絕不能把歷史人為地分割成一個個片段。如表1所示，對于通關憑證的申請流程，可以運用具有自明性和歸納性的圖表形式作為輔助手段進行補充和發散。

在“建關立制”單元中，對“古關”沿革的介紹是不可或缺的。最簡單的辦法就是摘錄史料中關于各個關口的記載，洋洋灑灑地鋪敘各個歷史階段的增減變化。例如：某朝某代某個統治者設置某關，某年某月該關因何裁撤，復遷于某地承擔某職能，后又變更為哪個管理機構。對此，我們稍作調整，總結出普遍的歷史規律，即“亂則設、戰則閉、和則簡”。不過寥寥數字，卻使得條理更加清晰。在“監管緝私”單元中，概括了歷朝歷代的“不變”與“變”。“不變”的是“關”的職能，關吏對出入人員和物品的核查登記，并按期向上級匯報出入。“變”的是機構的隸屬關系，如果一一羅列將使得展覽文字過于煩瑣。在參觀過程中，觀眾往往一掃而過不能抓住重點，甚至導致“博物館疲勞”。

3.2 展覽內容具象化

對于行業內核心但深奧的內容，可以把知識的詮釋具象化。以符傳制度為例，符傳的使用是古代海關監管的重要組成部分，其存世數量最多的是漢代簡牘。目前，博物館對此類竹簡、木片的展示很多，然而文物本身的觀賞價值卻有些不足。顯然，專業性較強、社會認知度不高的行業文物確實較難融入現代快餐型、碎片化的信息傳播方式。

博物館的通常做法是將簡牘上的釋文放大，印到對應的背板上。對于普通觀眾，甚至專業人員來說，文字識別尚且不易，具體何意更是無從得知。因此對于有特殊意義的行業文物，在內容設計上，應當站在觀眾而不是專家的角度，挖掘其背后隱藏的信息。比如，甘肅簡牘博物館藏有一枚正面書寫百余字的肩水金關漢簡，說明了張掖郡刪丹縣人員遷去居延城的情況。對此，我們進行合理的重構和創作，有依據地將其中的故事情節還原，由此一件文物的價值才得以完整呈現。

3.3 展覽內容感性化

盡力貼近百姓生活，將枯燥艱澀的行業知識感性化，讓冰冷空洞的內容活起來。使觀眾身臨其境，拉近彼此的距離，獲得沉浸式的觀展體驗。值得注意的是，對相關政策的解說不能陷入展示的怪圈，不妨通過音、影、畫，乃至虛擬現實等多種藝術形式和技術手段進行情景再現。

比如，在“征收稅賦”單元，沒有用大段文字平鋪直敘，而是假借《清明上河圖》中的榷場征稅，將隱性信息表象化，寓意“天下熙熙皆為利來，天下攘攘皆為利往”的世間哲理。又如，在“戍邊生活”單元對邊疆管理的描述中，將生活場景融入冷峻的軍事設施，表現政治工具的“溫柔”一面，充滿濃郁的人文情懷。

4 結語

社會由各行各業組成，行業文化存在于社會的各個角落，與每個人休戚相關。消除行業博物館與社會大眾之間的隔閡，打造一個觀察文物遺存和探索大千世界的文化場所，從而溝通人們的精神與情感，以促進整個社會的相互了解、認同和團結，這恰恰是時代賦予我們的使命。

臨時展覽的組織策劃和內容設計是一項復雜的學術研究和文化創意工作。對此，行業博物館應當貼緊“行業故事”，抓好發掘主題、平衡結構、渲染氛圍三要素，運用簡單化、具象化、感性化三方法，充分展現行業文化。

參考文獻

[1]陸建松.博物館展覽策劃：理念與實務[M].上海：復旦大學出版社，2016.

[2]走進中國海關博物館[M].北京：中國海關出版社，2012.

[3]Sheila Watson. Museums and Their Communities[M]. London， New York： Routledge， 2007.

[4]喬治·艾麗斯·博寇.博物館這一行[M].張譽騰，譯.臺北：五觀藝術管理，2000.

[5]康明章.淺議中國行業博物館的建設和發展[J].文物世界，2006（3）：79-81.

[6]葉蓉.試論臨時展覽內容設計的主要流程[J].中國博物館，2010（4）：86-90.