李煜亡國(guó)詞的時(shí)空營(yíng)造

念錦東

摘要：時(shí)空營(yíng)造是構(gòu)成全文布局，引發(fā)感情共鳴的基本要素，這些基本要素的排列組合，營(yíng)造出整體的意象群，組成亡國(guó)詞中情感表達(dá)的主體部分，進(jìn)而突出詞中主旨，表現(xiàn)作者的情感狀態(tài)。空間物象的情感蓄勢(shì)、時(shí)間線上的情感凝練、虛實(shí)時(shí)空的巧妙結(jié)合以及作者主觀感受的有力凸顯，使得后主的情感有了“釋迦基督擔(dān)荷人類罪惡”的沖擊力。

關(guān)鍵詞：時(shí)空;亡國(guó)詞;主觀感受;虛實(shí)

李煜罕見的人生經(jīng)歷給予了亡國(guó)詞無與倫比的充沛感情，盡是嘔心瀝血之作，情感真摯深沉，亦不故作姿態(tài)，故感情宣泄實(shí)似李白詩篇放蕩不羈，蘊(yùn)藏奇絕之感。李煜亡國(guó)詞中的這種感情力量渾郁而又沉重，然而他并沒有像李白詩篇那般運(yùn)用“大江”“大河”“滄海”“倚天”“長(zhǎng)風(fēng)”等宏大離奇的意象來醞釀放曠的氣勢(shì)。他在渲染抒情的時(shí)候往往通過極具概括力的用詞和時(shí)空意象整體的一致性來達(dá)到情感的宣泄，虛實(shí)時(shí)空和作者主觀感受的巧妙融合，營(yíng)造了南唐后主李煜悲痛的情感世界。

一、客觀物象與主觀感受的自然結(jié)合

在極力突出自我的主觀感受中，李后主對(duì)客觀物象給予十分準(zhǔn)確的修飾和描述，不去刻意的雕繪全詞，使得整體詞篇自然樸實(shí)，感情流暢，從而具備了更能打動(dòng)人的力量。

從環(huán)境氛圍的描寫來看，李后主對(duì)景物的特點(diǎn)描寫往往一語雙關(guān)，不僅突出了物象特點(diǎn)，更暗暗地表露自身的愁思。“晚涼天靜月華開”“寂寞梧桐深院鎖清秋”“羅裳不耐五更寒”“無奈朝來寒雨晚來風(fēng)”等等語句就可以看出這種內(nèi)涵豐富的用詞。“涼”“寂寞”“寒”等詞不僅是物象的突出特征，也是后主內(nèi)心感受的真實(shí)體現(xiàn)。這種狀態(tài)下，物象和人物真正的合二為一，在語詞的渲染之中讓人體會(huì)到豐富的情思意蘊(yùn)，在配合點(diǎn)筆的胸臆之詞，大大地增加了后主短篇小令的情感深度。用客觀微小物象通過對(duì)空間素描來達(dá)到整體意象的宏大。李煜亡國(guó)詞之中，“春花秋月”“小樓”“深院”“梧桐”“闌珊”等詞都是常見之詞，在特定的空間范圍之內(nèi)都可以看見，并不具備“黃河之水天上來”那種極具沖擊力的滔滔氣勢(shì)，相比“狂風(fēng)”“長(zhǎng)劍”“巨鯨”等李白詩篇中的詞語而言，實(shí)在樸實(shí)無華，給人一種輕如鴻毛之感。

李煜的每一個(gè)用詞即是對(duì)特定空間下客觀環(huán)境的描寫，又是自身主觀感受的體驗(yàn)，對(duì)客觀景物給予人性化的描寫使得其詞篇中的每一句都可獨(dú)立抒發(fā)感情。而且他筆下的這些景物意象都能完美無缺的配合心情體驗(yàn)，將這些質(zhì)輕之詞不斷地組合疊加在一起，便使得全詞整體意象無縫銜接，累積到了一種無以復(fù)加的地步。當(dāng)這些情感意象的蓄勢(shì)達(dá)到頂點(diǎn)之后，點(diǎn)筆輕輕一掃，直抒胸臆，這種蓄勢(shì)就達(dá)到了銳不可當(dāng)?shù)牡夭健！盁o言獨(dú)上西樓”一句中，“無言”一詞不僅表明了李后主孤苦無依的行為動(dòng)作，還營(yíng)造了一種冷清的氛圍，而后的一個(gè)

“獨(dú)”字更是直接點(diǎn)明了人物的生活狀態(tài)，整套的行為動(dòng)作聯(lián)系起來使得情感表露無遺，而“西樓”的地點(diǎn)則配合人物行為動(dòng)作，描畫了一幅作者背影凄涼孤獨(dú)登上西樓的生動(dòng)畫面，情景自然順暢。《望江南》：“多少淚，斷臉復(fù)橫頤。心事莫將和淚說，鳳笙休向淚時(shí)吹，腸斷更無疑。”短短的一篇小令之中，詞中人物的行為動(dòng)作描寫到了極致，雖然客觀物象的描寫修飾較少，但是僅僅依靠人物動(dòng)作的描寫就清晰地構(gòu)建了一幅作者極度痛苦的畫面，三個(gè)“淚”字不顯累贅，反而更加凸顯了腸斷。后主正是依靠人物行為客觀的描寫，進(jìn)而極力突出了腸斷的主觀感受，字字深沉悲痛，詞章順其自然。詞作《搗練子令·深院靜》也表現(xiàn)了空間中客觀物象的情感蓄勢(shì)能量。“深院靜，小庭空，端續(xù)寒砧斷續(xù)風(fēng)”，“深院”“小庭”“寒砧”“風(fēng)”幾個(gè)詞表明作者現(xiàn)實(shí)的空間環(huán)境，僅靠空間環(huán)境就給人一種凄涼之感，而“靜”“空”“斷續(xù)”“寒”字等詞又包含著作者自己的真實(shí)感受，兩相結(jié)合之下，雖未言一句半字之愁，而憑借空間環(huán)境和主觀感受的巧妙融合已經(jīng)能引起讀者共鳴，極其容易理解其悲痛心緒。

二、時(shí)間敘述與人物情感的比較融合

質(zhì)輕之詞通過增加時(shí)間厚度而具有高度概括力，使得情感更加凝練。李煜的亡國(guó)經(jīng)歷使得他常常沉浸在對(duì)過往美好生活的無盡思念之中，而這種無盡的思念在一定程度上大大增加了詞中感情的時(shí)間線。“多少恨，昨夜夢(mèng)魂中，還似舊時(shí)游上苑”“小樓昨夜又東風(fēng)”“世事漫隨流水，算來一夢(mèng)浮生”“往事已成空，還如一夢(mèng)中”“夢(mèng)里不知身是客，一晌貪歡”等等語句用詞都運(yùn)用不同的技巧延長(zhǎng)了追思的時(shí)間線，大概可分為以下兩類：其一為句中用詞直接概括追思，縱向拉長(zhǎng)了時(shí)間。諸如“昨夜”“舊時(shí)”“往事”等用詞都是直接點(diǎn)明時(shí)間，朦朦朧朧之中讓人感覺作者的愁思由來已久，具體源自何時(shí)又無從追起，正是在這種縱向的時(shí)間沉淀中凝練了感情。其二，雖未點(diǎn)出時(shí)間，卻通過側(cè)面著筆，對(duì)時(shí)間線上的兩極進(jìn)行對(duì)比凸顯今昔的狼狽憔悴。在這種對(duì)比的手法中，“夢(mèng)”成了凸顯這種情感的關(guān)鍵詞。夢(mèng)里車水馬龍、金碧輝煌、熱鬧奢華的帝王生活，夢(mèng)外卻是清冷深院、寂寞梧桐的凄涼囚徒體驗(yàn)。在這條時(shí)間線上反差巨大的兩極體驗(yàn)亦是高度概括了作者的人生經(jīng)歷，千言萬語、千頭萬緒都熔鑄在了一個(gè)“夢(mèng)”字之中。李后主的亡國(guó)詞在這種豐富的語詞用法之中，或正或反、或直或曲、或兩相比較，具備了高度的概括力，使得情感得到凝練升華。詞牌《子夜歌》就很好地運(yùn)用這一寫作方式。

“人生仇恨何能免，銷魂獨(dú)我情無限。故國(guó)夢(mèng)重歸，覺來雙淚垂。高樓誰與上，長(zhǎng)記秋晴望。往事已成空，還如一夢(mèng)中。”

這首詞是后主人宋后的作品，表達(dá)了亡國(guó)的無限悲痛和對(duì)故國(guó)的深深思念。詞首兩句中的“仇恨”和“獨(dú)我”開門見山，作者心中遺恨無奈的落寞之情脫口而出，表現(xiàn)得淋漓盡致。而在點(diǎn)出心中的悲愁之后，作者又通過人物活動(dòng)來進(jìn)行鋪墊渲染。對(duì)午夜夢(mèng)回故國(guó)和不由自主淚滴不斷緊緊圍繞著上一句情感的抒發(fā)鋪展開來，表明了心中深悲劇痛的來由和自身傷痛的表現(xiàn)。而下一闋則是更進(jìn)一步，先是承接上文，隨著思緒的越飄越遠(yuǎn)，作者的心神漸漸沉浸在對(duì)故國(guó)的懷念中無可自拔。而最后兩句卻是筆鋒一轉(zhuǎn)，通過“往事成空，人生如夢(mèng)”又回到主題，這種一轉(zhuǎn)再轉(zhuǎn)，曲折遞進(jìn)的手法將作者心中無奈反復(fù)渲染，表現(xiàn)出一種空蕩回環(huán)的韻味。而且也在這種渲染中不斷蹂躪著讀者的心情，給人一種千頭萬緒，無從說起的共鳴，自然而然只能“卻道天涼好個(gè)秋”。

這闋詞直白而不淺露，精致而不做修飾，渾然天成。起筆即點(diǎn)，愁思陡立而起，傾瀉而出，“仇恨”和“獨(dú)我”將這種無人可知的絕望表現(xiàn)得恰到好處。而詞中的兩個(gè)

“夢(mèng)”字很好地表現(xiàn)作者對(duì)時(shí)間的巧妙運(yùn)用，一夢(mèng)乃重回故國(guó)，闡述著無限思念，一夢(mèng)又可望不可即，卻是鏡花水月，表達(dá)了極度的無奈和落寞。而在后主的其他一些詞中亦很好地運(yùn)用了這種先點(diǎn)后染的布局手法，諸如《望江南》：“多少恨，昨夜夢(mèng)魂中”;《浪淘沙》：“往事只堪哀，對(duì)景難排”等詞作皆是起筆點(diǎn)情，然后又在對(duì)故國(guó)無限思念和望而不歸的渲染中層次遞進(jìn)，緊緊圍繞主題營(yíng)造沉重氛圍。

三、虛實(shí)時(shí)空的交替融合

在高超的時(shí)空寫作技巧中，李后主還極力突出詞作中人物的主觀感受和行為動(dòng)作。而通過時(shí)間、空間和人物活動(dòng)的三者結(jié)合才能更加真實(shí)的還原作者的生活環(huán)境和生活狀況，從而使后主亡國(guó)詞中的情感力量顯得更加真實(shí)而不做作。

“獨(dú)自莫憑欄”一句點(diǎn)明作者的空間活動(dòng)狀態(tài)，后一句“無限江山，別時(shí)容易見時(shí)難”則是從時(shí)間線上追思作者的往后生活，時(shí)空的巧妙融合之下，從反面襯托，用對(duì)比的寫法使得內(nèi)心的孤獨(dú)顯得更加濃厚沉重。

“簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒，夢(mèng)里不知身是客，一晌貪歡。獨(dú)自莫憑欄，無限江山，別時(shí)容易見時(shí)難。流水落花春去也，天上人間”。

從這闋詞來看，縱觀全詞，李后主并未在詞中帶有

“愁”“痛”“恨”等字的直接表達(dá)，然而那種亡國(guó)的愁痛思念之情卻貫穿于全詞之中。首先從起筆來看，后主連用“潺潺”和“闌珊”兩個(gè)修飾詞表現(xiàn)春意，景由心生，這兩句話自然也就帶有了作者的主觀色彩，一絲輕緩的憂傷透露出來。雖是景物描寫，然而卻是暗點(diǎn)心情，下一句的“寒”字更是一語雙關(guān)，不僅僅是錦衾微薄，不耐寒冷，更多的是亡國(guó)破家，回天無力的心寒。每一句的情景描寫，后主都選擇適合表達(dá)心境的形容詞，使得景物渲染更加具有了人格化的味道。而在后兩句作者通過對(duì)比，平鋪直敘自己的主觀體驗(yàn)，“身是客”“貪歡”“獨(dú)自”等詞直白地表現(xiàn)了后主的囚徒生活，在反復(fù)的對(duì)比中使得對(duì)故國(guó)的思念顯得更加綿長(zhǎng)深遠(yuǎn)。在時(shí)空的合理融合中，景物不僅僅是固定的意象感受，而且是通過一系列適當(dāng)?shù)男稳菰~把作者心緒點(diǎn)化在了景物之中，表現(xiàn)的是作者目前的心情狀態(tài)，而“身是客”“別時(shí)”等詞則是從時(shí)間線上進(jìn)一步增強(qiáng)后主無法言書的悲痛情感，而詞中人物行為動(dòng)作的配合描寫使得兩者之間的聯(lián)系更加的緊密，時(shí)間和空間描寫下的情感疊加給了后主詞中情感泄洪般的沖擊力量。夢(mèng)里夢(mèng)外是虛實(shí)時(shí)間的交替融合，“天上人間”又是虛實(shí)空間的相互融合，作者通過主觀感受和想象把虛實(shí)時(shí)空融合在一起，構(gòu)建了一個(gè)屬于作者自己的虛實(shí)交替的情感世界。這種時(shí)空描寫，雖然并未直接言情，讀者卻能準(zhǔn)確地把握后主的沉痛心情，而這種含蓄的表達(dá)，更是婉約詞的本質(zhì)要求。周明秀《詞學(xué)審美范疇研究》一書中對(duì)李煜這首詞的評(píng)價(jià)即為：“通篇無一‘愁’字，而無限的亡國(guó)之恨，故國(guó)之思見于言外。不說盡，不挑明……此種方法多將情思寄托于景物描寫之中，即所謂‘融情人景’。”而這種時(shí)空描寫在《虞美人·春花秋月何時(shí)了》一詞中也展現(xiàn)得淋漓盡致。

四、總結(jié)

李煜亡國(guó)詞劃時(shí)代的藝術(shù)價(jià)值既來源于身份轉(zhuǎn)換巨大的沉痛生活體驗(yàn)，也離不開超絕的寫作技巧。作者的感情充沛有力，渲染的技法復(fù)雜多樣，時(shí)空的完美配合締造了精妙絕倫的詞篇，“國(guó)家不幸詩家幸，詞至滄桑句始工”正能高度概括這一藝術(shù)創(chuàng)作。李后主亡國(guó)詞中用詞精妙傳神、造句意蘊(yùn)豐富、布局風(fēng)格多樣，從小至大使得全篇渾然一體，流暢自然，不顯重復(fù)繁膩，感情自是噴涌而出。而其人物情感和時(shí)空環(huán)境僅僅黏合在一塊，這種時(shí)空寫作技法貫穿全篇之中，步步為營(yíng)，整體自然而不拘泥，從用詞造句來看，后主自然真率，直寫感官，極力突出物象的特點(diǎn)和強(qiáng)調(diào)人物的行為和心理活動(dòng)，從而具備了高度的概括力，奠定了豐富的情思意蘊(yùn)。高超的渲染技巧使得時(shí)空布局緊密結(jié)合，意象的內(nèi)涵達(dá)到了整體的一致性。此外，時(shí)空的合理布局使得作者情感點(diǎn)染之間無他語相隔，保證了意脈的統(tǒng)一完整，充分發(fā)揮他們之間相互配合而達(dá)到高絕的藝術(shù)水平。

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