陰陽交融的藝術元素構思

賈琪

摘 要：張藝謀每一次的創(chuàng)作都會引起當今一個社會性的話題，從《英雄》表現出中國傳統(tǒng)文化思想元素，還是中美混血的《長城》引發(fā)觀眾對合拍片的模式思考，都是人們津津樂道的熱點話題。張藝謀新的電影《影》又一次瞄準國慶檔期，把東方式美學演繹的淋漓盡致，張藝謀一改以往的商業(yè)片風格，大筆一揮從水墨畫的色彩之間體味出人性的復雜，對視覺美學的全新探索可謂別出心裁。

關鍵詞：《影》;陰陽美學;中國傳統(tǒng)文化

《影》的故事靈感來源于朱蘇進的《三國?荊州》，架空當時的故事背景，賦予創(chuàng)作者的足夠的空間，在寫意山水的基礎上，張藝謀真切地“水墨畫”的概念搬上大銀幕之上。

一、陽陽美學下的電影畫風走向

作為一部關于替身的電影，風格上像莎翁戲劇那樣深沉厚重，制作上更是如同典故般的高度概括，張藝謀一貫風格就是著重表現濃郁東方文化色彩的表達。與十六年前的電影《英雄》相比較，兩部電影都是在視覺上著重下了功夫，都表現出東方文化的影像表達，但《影》可謂是達到張藝謀標志性的明艷色彩美學的相對面，也是張導對自我的突破。回憶《英雄》的畫面，紅色代表的是欲望，藍色代表的是理性，白色則代表平靜，綠色就是代表和平;而《影》的意境使用，則略顯簡約，策馬蓑衣映襯在山水之間，潑墨揮毫游走大堂之上。總之，比起之前的濃墨重彩，張藝謀這次走的更為簡約，別具中國韻味的水墨電影畫卷，留白寫意的構圖形式，把古典的中式美學意境呈現在觀眾面前。……