陰陽交融的藝術(shù)元素構(gòu)思

賈琪

摘 要：張藝謀每一次的創(chuàng)作都會引起當今一個社會性的話題，從《英雄》表現(xiàn)出中國傳統(tǒng)文化思想元素，還是中美混血的《長城》引發(fā)觀眾對合拍片的模式思考，都是人們津津樂道的熱點話題。張藝謀新的電影《影》又一次瞄準國慶檔期，把東方式美學演繹的淋漓盡致，張藝謀一改以往的商業(yè)片風格，大筆一揮從水墨畫的色彩之間體味出人性的復雜，對視覺美學的全新探索可謂別出心裁。

關(guān)鍵詞：《影》;陰陽美學;中國傳統(tǒng)文化

《影》的故事靈感來源于朱蘇進的《三國?荊州》，架空當時的故事背景，賦予創(chuàng)作者的足夠的空間，在寫意山水的基礎上，張藝謀真切地“水墨畫”的概念搬上大銀幕之上。

一、陽陽美學下的電影畫風走向

作為一部關(guān)于替身的電影，風格上像莎翁戲劇那樣深沉厚重，制作上更是如同典故般的高度概括，張藝謀一貫風格就是著重表現(xiàn)濃郁東方文化色彩的表達。與十六年前的電影《英雄》相比較，兩部電影都是在視覺上著重下了功夫，都表現(xiàn)出東方文化的影像表達，但《影》可謂是達到張藝謀標志性的明艷色彩美學的相對面，也是張導對自我的突破。回憶《英雄》的畫面，紅色代表的是欲望，藍色代表的是理性，白色則代表平靜，綠色就是代表和平;而《影》的意境使用，則略顯簡約，策馬蓑衣映襯在山水之間，潑墨揮毫游走大堂之上。總之，比起之前的濃墨重彩，張藝謀這次走的更為簡約，別具中國韻味的水墨電影畫卷，留白寫意的構(gòu)圖形式，把古典的中式美學意境呈現(xiàn)在觀眾面前。

陽陽美學更是電影《影》的核心，電影無時無刻都可見八卦圖、圍棋和黑白對立，到處都在展現(xiàn)這種極富中國傳統(tǒng)文化的美學思維;而電影中心思想并不是完全要表達黑白對立的故事，更多要展現(xiàn)的是相生相克，互為平衡。黑和白并不能單純代表某一方的好壞，恰恰是借助水的暈染，中間發(fā)生一些變化，這恰好是人性中間的部分。電影中的倫理情感發(fā)生了聯(lián)系，而這部悲劇恰恰表現(xiàn)的是人的欲望和算計，所有人都帶著虛假的面具，看似表面上只有都督有影子，作為他另一面的表現(xiàn)，其實所有人都有一個影子，而這就是人性。

二、陰陽交融下的色彩內(nèi)涵

《易傳》中說：“《易》有太極，是生兩儀。”在電影《影》中更是把太極中陰陽相生相克貫穿在整部電影之內(nèi)，電影中沛國代表是水，炎國為火的代表，兩國看似表面很友好，內(nèi)心卻把對方視為仇敵。老子曰：“天下莫柔弱於水。而攻堅強者，莫之能勝。以其無以易之。弱之勝強。柔之勝剛。天下莫不知莫能行。”在子虞與楊蒼對抗時，不負重傷，在密室太極圖下偶然發(fā)現(xiàn)楊蒼的刀法雖快但略顯笨重，可以用女人身姿“以柔克剛”方可破此招式。在都督與影子人物形象塑造更是把陰陽關(guān)系得到完美詮釋，正如臺詞所說：“沒有真身，何來影子”，看似真身都督為陽，影子境州為陰，可在面對現(xiàn)實的時候，病態(tài)都督在密室中不敢見人，威猛的境州正大光明在朝堂之上，這種陰陽轉(zhuǎn)接恰恰反映出中國傳統(tǒng)文化中的相克相生的理念。陰陽關(guān)系在單個人中間表現(xiàn)的也十分明顯，境州在白天威猛高大的形象，展現(xiàn)出英雄氣概，而到晚上他獨處不敢面對黑夜，無法戰(zhàn)勝黑夜對他內(nèi)心的恐懼與孤獨。

陰陽交融下更是把電影水墨畫視覺形式相融合起來，因為黑白水墨畫只有黑白兩種顏色，太極中兩儀也是黑白二色，黑中有白，白中有黑，陰中有羊，陽中有陰，這就是顏色視覺的功能，同時灌注了中國傳統(tǒng)文化元素， 將陰陽美學的思想與色彩造型元素相融合， 富有濃厚的傳統(tǒng)文化色彩和文化底蘊。

三、陰陽色彩下人心解刨

《影》的基調(diào)是陰郁的，表現(xiàn)出是歷史的殘酷與黑暗，當沛王整天以荒淫懦弱的假象來引導敵方和大臣時，他姿態(tài)柔軟扭曲，還提出以女性的舞姿入書法，這是沛王的陰面，他一旦發(fā)現(xiàn)有大臣不忠之時就會變的心狠手辣，做事也雷厲風行，這是他的陽一面。在這漫漫的王權(quán)爭奪中，人們都是通過血與殺對自我身份的重新體認。主公在朝堂之上胸無大志且治國無方，看似對都督關(guān)愛有加，對魯相倍加信任。直到影片高潮時，主公從自己陰面撤離出來，由陰變陽親手殺死魯相。而都督算計自己的影子，在拋棄影子的剎那間，陽面便死在影子的劍下。而影子的內(nèi)心也貯藏著自己的陽面，他對都督說著愚忠的話，卻心里對都督夫人情深意重和強烈的求生欲望。在這種陰陽的辯證交互關(guān)系之中，小艾在“陰面”給真夫君表達一種內(nèi)心強大，在“陽面”給假夫君表現(xiàn)出柔弱一面，小艾在陰陽兩面存在糾結(jié)，無法判斷哪一面才是真正的自己，這種現(xiàn)象同樣表現(xiàn)在內(nèi)心奸詐的魯愛卿的身上。

四、結(jié)語

電影《影》中大量使用了蘊含中國傳統(tǒng)文化理念的藝術(shù)元素，并系統(tǒng)地將之運用到影片的各個方面，表達出屬于中國味道的電影，運用傳統(tǒng)中國陰陽元素來傳遞中華文化與中國傳統(tǒng)意蘊。張藝謀每一次的創(chuàng)作都會引起當今一個社會性的話題，從《英雄》表現(xiàn)出中國傳統(tǒng)文化思想元素，還是中美混血的《長城》引發(fā)觀眾對合拍片的模式思考，到新的電影《影》把東方式美學演繹的淋漓盡致，張藝謀一改以往的商業(yè)片風格，大筆一揮從水墨畫的色彩之間體味出人性的復雜，對視覺美學的全新探索可謂別出心裁。