電視播音主持的有聲語言藝術要素分析

張馨文

摘要：隨著時代的不斷變化，媒體融合步伐的加快，受眾對電視節目的審美、取向也產生了明顯的變化。由此，電視播音主持的有聲語言表達也必須跟上時代的步伐，作出相應的變化、調整，以適應現代傳媒視角。本文就電視播音主持的有聲語言表達在現代傳媒視角下的藝術要素作了相關分析。

關鍵詞：現代傳媒;有聲語言;播音主持;藝術要素

主持人魯豫的“說新聞”的主持方式曾受到熱捧，而今“說新聞”早已屢見不鮮。當今信息傳播日趨多元，現代傳媒的視角從未停止變化和發展，電視節目創作也在不斷適應現代傳媒的要求。有聲語言表達作為電視播音主持創作中的重中之重，也應立足現代傳媒視角，使之在完成傳遞信息的社會屬性的同時，兼具電視創作的藝術屬性。

1現代傳媒視角下電視播音主持有聲語言藝術要素

感情和技巧的統一是正確的播音創作道路所堅持的核心問題[1] 。在有聲語言表達中，要首先把感受轉化成態度，再把鮮明的態度轉化為恰當的感情，然后用具體、恰當的感情帶動播音主持內、外部技巧的使用。有的播音員主持人對此認識不足，認為做到了安全播出，確保了正確率，就算成功。這顯然對業務的要求過于原始、初級。總體來看，電視播音主持有聲語言表達，更應更好地匹配現代傳媒視角下電視節目的具體需求。具體應做到以下幾點。

1.1內部技巧和節目要求相統一

充分運用內部技巧（情景再現、內在語、對象感），使之與節目要求相統一。例如，現代傳媒視角下受眾對新聞播音的評判絕沒有停留在“字正腔圓”等基本要求上，那么對新聞播音的要求也絕不能只停留在“四平八穩”的層面上。可以加強情景再現的運用，“現場能聞到一股發霉、腐爛的味道”，這種味道究竟有多難聞？如果沒有充分的情景再現，就成了“輕描淡寫”，受眾也就無從知曉。再比如，內在語其實是新聞播音真實性的重要保證之一，要求播音員主持人做到態度、感情和反映事物整體和本質方面準確無誤[2] 。比如：在迎來改革開放40年的時間節點重提“擴大開放”，內在語應為“很有必要”，這在表達的語氣上就應該是十分肯定的、贊成的;如果內在語確定為“沒那么必要”，則表現出的語氣上就會帶有懷疑、動搖。

1.2外部技巧和節目要求相統一

外部技巧（停連、重音、語氣、節奏）的運用，要符合思想感情表達的需要，而思想感情的表達要符合具體電視節目的需要。換句話說，節目里需要表現出什么樣的感情，播音員主持人不但要“拿得出來”，而且要“拿捏得好”。比如：有的文藝晚會，主持人用喊的聲音問候說：“尊敬的——各位領導——親愛的——觀眾朋友們——”在現代傳媒視角下，“接地氣”等觀念深入人心。在內容、氣氛沒有達到那樣高度的時候，如此“高喊”缺乏分寸感，甚至有點虛假。再比如文藝專題片，配音部分用聲深沉，聽起來蠻“高大上”，但是同期的感覺卻是日常生活一般的平實、流利，并沒有那么渾厚，于是整體感覺脫節。每檔節目、每部片子都應有整體性，配音與同期、口播與現場等各部分都應做到情感統一，不能讓某一部分脫離整體之外。外部技巧的運用要放在整部片子、整期節目、整場晚會當中去考量，并與當今的時代特點、傳播特點、受眾心理等因素相結合。在語言的組織上也是如此，比如：有的美食節目，主持人總說“入口即化”“很‘Q’”這樣的老詞，在現代傳媒視角下無疑顯得陳舊、乏味。再比如：有人做連線報道時總說“是這樣的”“我們說”“那么”“這個”等，讓人生厭。

1.3語言表達樣式和節目要求相統一

播音學中對播音語言表達樣式列舉出宣讀式、報告式、交談式、講解式等。宣讀式、報告式等相對嚴肅、正式的表達樣式在電視新聞節目中廣泛存在，但在現代傳媒視角下，正式場合的有聲語言表達不少時候也呈現出“更親民”、流行化、網絡化等特點甚至趨勢：央視《新聞聯播》中出現“贊一個”等網絡用語，央視新聞主播朱廣權調侃寒冷天氣被稱為“央視段子手”。但無論現代傳媒的視角怎么變化，語言表達樣式都要符合節目要求。比如：訪談節目，就要重點在“聽想說”過程上下功夫，以交談的語體為主;如果是體育解說，就要迅速組織語言，多采用快速介紹、評述的語言表達樣式。隨著時代發展，各種表達樣式也在不斷變化、借鑒，但網絡化、流行化的表現要張弛有度，網絡語言的使用要有的放矢。很多時候，幽默、風趣的語言（甚至包括地方方言）是節目必需的，輕松搞笑的主持風格也是很多人追求的，但不能過分，一味地堆砌流行語、“段子”，要堅持創作導向的正確并及時對傳播效能進行評估。

1.4聲音形式的表現和節目要求相統一

感受和情感最后都要通過聲音形式體現出來。離開了聲音形式這個表現的物質載體，受眾無從感知播音“不同風格之美”。由于生理構造的不同，每個人的音質、音色等聲音條件是不同的;由于感情需要的不同，播音員主持人為了情感和聲音的協調統一，所運用的聲音形態也是有區別的，播音學中稱之為聲音形態的“變體”。比如：為了表示親切一些，或是一些少兒節目等，發音可以稍前一點;為了體現莊重的色彩，發音可以稍后一點;為了體現糾結的情緒，發音可以故意壓著，“有十分力氣但只表現出三分”，等等。聲音的多種表現形式塑造了無數經典的熒幕形象，創造了無盡的藝術空間。在現代傳媒視角下，受眾對聲音形式的審美、取向的變化十分明顯。再以少兒節目為例，聲音位置過于靠前的“小朋友們——大家好——”，已經不能符合當今少年兒童的口味，有的孩子會面露難色甚至覺得“好惡心”。要知道，孩子們也是在用他們的現代傳媒視角來看電視，看選秀節目、真人秀都不覺得新鮮了的他們并不完全接受那種“發嗲”的聲音形式。與此同時，聲音形式的多變是播音員主持人能力全面的體現之一。比如：央視新聞主播楊晨為《甄嬛傳》等熱播劇中的人物配音，變化自如;更有好多主持人播音員會接各種廣告、專題片、動畫片配音等。在現代傳媒視角下，過去廣告那種“高亢嘹亮”的配音難免會被人戲稱為“賣大力丸”，而“只要998”也成了人們調侃這種語言樣態的素材。總之，傳播者需要與受眾一同與時俱進。

2結語

現代傳媒視角對電視播音主持業務提出了更高的要求。播音員主持人在電視的有聲語言創作中，一定要充分掌握技巧，靈活運用語言表達的樣式，豐富自己的聲音表現形式，時刻調整自己的狀態，使自己的表現最大程度貼合電視節目的具體需要。

參考文獻：

[1] 張頌.播音創作基礎[M].北京：中國傳媒大學出版社，2004：87.

[2] 張頌.中國播音學[M].北京：中國傳媒大學出版社，2003：241.

（作者單位：沈陽城市學院）