以陳林美術作品為例論藝術構思的一般過程

張潁　任燕林　劉芳　徐燕平

摘要：通過對畫家陳林作品的介紹，了解其繪畫的風格特征和所處的時代背景。以及通過對其作品的構思分析，畫家具有成熟的藝術構思理念形成的重要性，結合藝術構思的相關概念綜合介紹藝術構思的一般過程。

關鍵詞：藝術構思

一、卓爾不群的當代畫家

陳林，安徽合肥人2006年畢業于中國藝術研究院，獲博士學位。他是當代的一位新工筆畫家，他不僅有扎實的繪畫基礎，還具備深厚的文化修養。陳林現任安徽大學藝術學院院長，現出版有《唯美新勢力·陳林工筆花鳥畫精品集》、《新工筆文獻叢書·陳林卷》、《別求新聲·陳林工筆畫作品》等，主編國家“十二五”高校規劃教材《中國畫·花鳥》。對陳林現有的文獻描述有張見在藝術新視線中發表的《定格迷局一一陳林作品觀感》，王延信在藝術新視線發表的《動靜相宜清新空靈》，還有程波濤在書畫世界上發表的《畫尚通變貴起人思》，這些刊物并沒有對陳林工筆花鳥畫題材、造型、表現技法、意境營造等做出系統的分析。

二、題材的選擇

傳統花鳥畫的題材一般以花、草、樹、果蔬、昆蟲、鳥獸等，具有托物言志、借物抒情的功能。因中國傳統的師承關系，花鳥畫在題材方面幾百年來變化不大。隨著社會的發展，社會主義現代化進程的不斷推進，人的審美思想也隨之改變，畫家陳林將我們生活中常見的事物搬上了他的畫面，具有時代氣息的物象逐漸取代了傳統花鳥畫中的自然景觀，傳統的審美思想也不斷的被當代主流思想沖擊，陳林作品通過題材選擇和表現這兩方面體現他的獨特的藝術表現風格。

陳林工筆花鳥畫在材料的選擇上沖破了傳統的題材范疇，不再是描繪奇花珍禽，而是選取生活中常見的自然景觀，打破傳統沿襲的題材和固定的程式，嘗試更多的創新空間。陳林作品中選材主要分兩個方面：首先，從畫家所處的生活環境中選取常見的物象作為繪畫題材;其次，畫家借助置換手法，將古今、中外繪畫題材融入到同一個畫面中。

陳林的繪畫作品中的題材主要從生活中常見的物象中選取，畫家對題材的選取遵循兩個原則：首先，畫身邊對自己有感觸的題材;其次，不效仿前人，要有創新。我們欣賞古代花鳥畫，畫家大都把鳥放置在花草、山石、樹枝等大自然的景觀中，而現在我們生活的這個時代，是一個中西方文化相互交融、相互碰撞的時代，從物質到思想的各個層面都與前人千差萬別。我們所處的生活環境中大多數的事物都是幾何形體的造型，作者就將這些造型經過處理展現在其畫面中。例如陳林創作的“游記”系列作品中充滿了時代氣息的元素：水龍頭、玻璃窗、自行車、桌子、現代建筑等，在陳林的作品中，除了具有表現現代氣息的物象外，作者還借助了置換的手法，將古今、中外題材融入到個畫面中，使傳統與現代、東方與西方文化完美的融合。陳林以置換的創作手法，把畫面中的人物都用鶴來代替，把人格化的鶴的動態描繪的生動傳神，它們有的在案臺上作畫，有的在庭院散步，有的在房間里舞蹈，作者筆中的鶴就是一架溝通古今的橋梁，將傳統與現代完美的結合。陳林受到西方文化的啟迪，在 《凡·艾克的婚禮》作品中作者同樣用了置換的手法，在選材上將·凡·艾克《阿爾諾芬尼夫婦像》中的一對夫婦置換成了兩只鶴，將西方繪畫題材融入到傳統花鳥畫中，表現出中西文化的交融。陳林在題材選擇上既體現了古今文化的碰撞，有表現出中西文化的交融，使得他的作品既有前衛的探索又不失對傳統文化的繼承。

傳統的工筆花鳥畫追求的是天人合一的境界，而當今這個時代，在人與自然的關系中，人類己經處于主體地位，對自然改造的能力也在逐漸增強，畫家對自我的追求也有了本質的改變，陳林的作品是以現代的觀念重構空間形態，作者通過以下兩個方面對工筆花鳥畫題材表現的現代性進形探索。

首先，陳林作品中以虛擬的手法表現傳統題材。如“石頭記”系列作品中，作者以藝術家的角度將古典繪畫引入畫面，并將禽鳥放置在這個虛擬的空間中，古代典籍、繪畫作品一一被追想、重塑、觀瞻，陳林在其畫中廣泛運用這樣的修辭方法，來實現古今對話，同時也給觀者呈現不一樣的視覺體驗。

其次，陳林的作品中的禽鳥題材與西方著名畫家作品相融合。如《莫氏花苑記游》系列作品，作者將禽鳥引入莫蘭迪的靜物作品中，西方的油畫作品用國畫的繪畫語言表現，體現了畫家陳林對工筆花鳥畫表現形式的探索，同時引起人們對中西方藝術觀念的思考。

三、幾何化的空間表現

傳統的工筆畫花鳥畫構圖分為折枝式構圖和全景式構圖，宋以前只要是全景式構圖，畫家將所要表現的物象充滿整個畫面，宋代以后流行折枝式構圖，選取一花一草一鳥，相互交錯，起承轉合，畫面雖小卻能以小見大，將大自然中美景生動自然的展露在觀者面前。陳林的工筆花鳥畫作品與傳統花鳥畫構圖不同，在他的作品中融入了西方立體構成的元素，在構圖時作者將生活中對自己感觸深刻的物象進行提煉，按照當前人的審美觀念進行組合，尋找到一個最能抒發作者情感的構圖。

四、結束語

藝術構思的一般過程不僅僅是藝術家的審美意象，同時也是藝術家在形成一定的藝術觀念的基礎上，才能夠完成藝術的構思活動，從而能夠創造出優秀的藝術作品。

參考文獻：

[1]陳川編.《工筆新經典》，廣西美術出版社，2016年