淺析民國時期的書籍設計

張師與 張友明

摘要：如今的書籍形態各異，各具姿態。每一本書的設計都有著其獨特的意義。書籍它既是一種精神能量又是一種物質能量。它用一種特殊的方式傳播著精神力量。本文通過研究民國時期的時代背景，從而探究民國時期的書籍設計。

關鍵詞：民國時期;書籍;設計

民國時期是指中華民國1912年至1949年的時間，它承接著我國悠久的文化歷史，又孕育著新的文化精神傳承給新中國，正如洪京陵與楊雨青編寫的《民國》一書中曾提到“中華民國從創立到覆亡，只有38個春秋，在中國悠久的歷史長河中，它的存在時間很短，但它卻是中國歷史上大動蕩大轉變的時期，蘊含著極為豐富的內容[]。”民國時期不僅是中華民族新的開始，也為書籍設計的發展奠定了基礎。民國時期的書籍設計從表面看它是由書籍封面、書脊、封底構成的平面書籍，但實際上它的含義遠不止如此，它有著獨特的時代性、審美性和文化性。

一、民國時期書籍設計的審美性

早在在民國初期時，人們就開始探究書籍裝幀問題，如何使書籍裝飾得更加美觀，像京報中提到：“用淡黃色有小花紋的蠟紙作書面的，用碧綠色的絲邊應用上面的方法裝訂的。下卷我預備用淡綠色的書面，拿大紅色的絲邊作陪襯。以后四五卷彩色不一，光耀奪目的書本放在一處，不勝過于在跳舞場中看美麗的舞裝嗎[]”，從報紙的內容之中便可看出，當時人們就已經對書籍裝飾有了一定的想法，也就是對設計有著新的看法。同年京報中又提到裝訂書籍的美丑問題，同樣是談論書籍裝幀的美丑問題，可見當時人們對于書籍的美丑是在意的，也說明人們對審美的要求有了提高。這些都為書籍設計打下了基礎。從西方文化的傳入開始，越來越多的人開始接受西方事物，有穿洋服、也有戴手表，眼界慢慢打開，審美也開始發生一些改變，但是大多數人的審美仍舊很傳統，不僅是因為根深蒂固的思想，更是因為我國傳統文化的獨特性。在衣食住行、在書籍設計方面都有所體現。運用簡單的藝術字體對封面進行裝飾來表達其思想內容。靈活、恰當的運用美術字體來表達一種傳承精神。如圖1：為芙岑出版于1915年的《茉莉花》。封面中三個大號美術字，字體靈活，規整中不失活潑之意。三個大字擺放得恰當好處，遠看很端正近看又各有講究，并且書名非常美觀、突出。這種形式的書籍封面，不僅能夠為了很好的傳承我國書法還可以更好的讓更多人了解中國書法發揚中華文化。并且從封面中的大量留白封面中僅有書名三個大字，沒有其他任何裝飾，也說明當時人雖然對的審美有了新需求但是審美仍舊比較傳統，留白的表達情感方式體現了這一點，引人遐想，有著濃郁的意境美。

二、民國時期書籍設計的文化性

隨著清王朝的滅亡，新文化運動的開啟，新思想、新文化傳入我國，中國文化能夠傳承一代又一代是有著其原由的，中國文化的博大精深，外來文化不斷的滲入使其推陳出新，取其精華去其糟粕，在文化的沖撞中越來越好。這點從民國時期的書籍設計便可看出，選用各種與主題內容相符合的傳統紋樣圖案來表達其思想內容，再配上簡單的文字，使其書籍內容與書籍設計融為一體。例如，楊公道編寫的人物傳記類書籍，出版于1918年。當時受第一次世界大戰（1914-1918）的影響圖中出現裝飾圖案銀元和刀，銀元和刀的圖形都是傳統圖形的表現形式，書名選用曾國藩也是當時與戰爭息息相關的人物，并且當時風格派（1917-1931）興起了以荷蘭為中心的一場國際藝術運動。而在第一次世界大戰之前西方就已經先有美術革命包括立體主義、未來主義等這些都對此書的設計有一定的影響。從書籍設計中也可以看出，當時雖然有西方文化滲入但是書籍中仍舊是選用的傳統圖形，說明當時傳統文化仍舊是占主導地位，所以說，民國時期的書籍設計具有鮮明的文化性。

三、民國時期書籍設計的時代性

書籍設計在民國時期這個特殊的時代里是幸運的，正好開始于中華民國成立結束于中華人民共和國成立。在這個戰亂的年代里，有魯迅棄醫從文也有郭沫若學醫從文，正是有了這些文人，書籍設計才能夠更好的傳播能量。從1932年出現的書籍翻版問題中也可看出，當時華北日報中提到有關于查獲翻版書的報導，查獲翻印書800本，作案之人也被抓獲。能夠看出當時的書籍產量很高，人們接觸的書籍多才會對單一、重復的書籍產生新的需求。也表明當時社會對書籍的需求量。由于當時的社會環境，戰爭不斷，許多書籍是直接以人物形象為書籍封面，把整個書籍的內容重點直接概括為人物圖片。用與書名相符合的象征性圖案來表達其思想內容，簡單明了的表達情感。例如，無我子寫的《汪精衛》一書，此書寫于1927年。而1927年7月15日，武漢正發生國民政府叛變革命。當時任命國民政府主席的汪精衛領頭發生反革命政變，宣布與共產黨決裂，并且大肆屠殺共產黨和人民。之后國共第一次合作徹底破裂，第一次國內革命也失敗。因此封面選用紅色背景，表示出血腥的視覺感，并且直接用汪精衛的真人圖片作為書籍封面主題。題目也非常簡潔，用的姓名。因此，當時的書籍設計是非常具有時代性的，發生在具體某個階段的重大事件，這不僅僅是一本書更是一段歷史。

結語

直到1937年以后關于書籍談論更多的也仍舊是書籍裝幀問題。從民國時期的每一類書中也能發現，不僅僅是裝幀問題，更多的還是書本身的情感傾訴，每一本從它的書名到設計以及內容等等，都是有著它獨特的意義，在當時的社會環境下，不論是純文字還是人物形象為主題的書籍或者是傳統紋樣裝飾的書籍，每一本書都是作者的情感傾訴，都有著其設計的獨特意義。社會在發展，時代在進步。書籍隨著時代在變換隨著社會在改變，但是它蘊含的文化精神永遠不會改變，不管是外來文化沖突也好時代變遷也好，所謂方式不一樣，精神是一樣。民國時期的書籍設計反映了時代的特征，記錄了社會文化發展的進程，折射和傳遞出了時代的進步。

參考文獻：

[1] 洪京陵，楊雨青.民國[M].北京：中國青年出版社，1995，第1頁.

[2] 芙岑.茉莉花[M].上海：民權出版部，1915

[3] 楊公道編.曾國藩鐵事[M].民友社，1918.

[4] 西京圖書館.翻版書 查獲兩起[N].華北日報，1932-05-07（6）.

[5] 無我子.汪精衛[M].上海：民眾協作社，1927.

[6] 美的裝訂法的新發現[N].京報，1926年3月3日第八版.

作者簡介：

張師與（1994.8），性別：女，籍貫湖南省株洲市，學歷（2014級碩士）研究方向：視覺傳達設計。

（作者單位：湖南師范大學）