綿竹年畫創(chuàng)作瑣談

胡明貴

綿竹年畫（紅黑兩貨及門神）擁有悠久的歷史淵源，它有獨特的表現(xiàn)形式和傳統(tǒng)題材，為現(xiàn)代的新時代服務(wù)，因此這就涉及到年畫作者常常議論與新時代接規(guī)的話題。是以適應(yīng)為主還是以提高為主？兩者的關(guān)系如何處理？我認(rèn)為在適應(yīng)人民群眾固有的傳統(tǒng)欣賞習(xí)慣和文化水平的同時，要注意逐步提高培養(yǎng)對新事物的熱愛、向往的思想感情，提高綿竹年畫美的欣賞水平。所以適應(yīng)只是為了提高，是一種手段，而創(chuàng)新才是目的。我說的適應(yīng)不是適合低級和落后的習(xí)慣，我說的提高也不是離開廣大人民群眾的實際去提高，這就是我們對綿竹年畫的社會功能的理解和創(chuàng)作年畫的指導(dǎo)思想。

年畫是為人民群眾而畫，那么對題材、構(gòu)圖、色彩處理，甚至畫題處處都要從群眾的角度去設(shè)想，不能趕浪頭、抄近路、要創(chuàng)作出新的作品，就得經(jīng)過綜合改造，推陳出新，要推動綿竹年畫的繁榮發(fā)展，我認(rèn)為最根本的是要創(chuàng)作生產(chǎn)出無愧于我們中華民族，偉大時代的優(yōu)秀作品。一幅年畫作品是否能真正深入人民精神世界，是否能觸動人的心靈，引起人們思想共鳴，這就需要藝術(shù)家創(chuàng)作出溫潤心靈、啟迪心智、為人民群眾所喜愛的作品，這也是我們年畫創(chuàng)作者的夢想和期望。

我創(chuàng)作綿竹年畫通常用門畫的特點，在構(gòu)圖上嚴(yán)格要求對稱與均衡，又強調(diào)整體的裝飾性和色彩的強烈對比，使觀眾在遠(yuǎn)處與近處觀看都能夠產(chǎn)生強烈的視覺效果，這些已成為門畫的一種特定程式。我在創(chuàng)作新門畫時運用這一程式（《福壽圖》《蓮年有余》《師生情》《世代相傳》）單幅年畫，也用這一民間藝術(shù)中常見的表現(xiàn)程式。這種構(gòu)圖程式，我覺得能給人以莊重大方、安詳和諧的感覺，這和創(chuàng)作題材內(nèi)容十分吻合的。在繪畫花草水果等，造型上除了注意使其風(fēng)格統(tǒng)一和整體的裝飾之外，還可以適當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)它的體積感，如小孩手腳上的彩珠著重突出它的存在，不破壞整體的裝飾性，也起到有趣的點綴作用，使畫面更加豐富充實。

門畫在色彩處理上吸收了綿竹年畫常用原色對比手法，去掉“俗氣”的缺點，運用分水筆技法使色彩對比強烈而又和諧，明快鮮艷而不流于“俗”。在人物造型上，選用經(jīng)過適當(dāng)夸張的胖娃娃，通過人物著重表現(xiàn)時代氣息，運用分線條平涂處理，《世代相傳》是吸收一些擦筆水彩年畫技法的表現(xiàn)手法，描繪出小孩和母親細(xì)嫩皮膚的質(zhì)感和一定程度的體積感，尤其是人物著意寫實，使人一看醒目有神，健康活潑，這雖是畫的核心，但因所占面積不是太大，又不過分強調(diào)立體感，所以仍能統(tǒng)一在整體的風(fēng)格之中。

我在綿竹年畫的創(chuàng)作中依然還有不足之處，創(chuàng)新年畫仍然是今后需要繼續(xù)探討的課題，上述是我作畫的一些不成熟方法和膚淺體會，僅供同行們參考并請指正。