論馮內古特的時空觀

金慧玲 王璐瑤

摘要：美國后現代派作家庫爾特·馮內古特創作了很多文學作品，運用了很多后現代寫作方法。本文以《五號屠場》和《泰坦星上的海妖》為范例，擬時間和空間空間兩個方面進行敘事解讀，為讀者閱讀本小說提供新的解讀視角。

關鍵詞：馮內古特;雙線敘事 ;空間轉換

一、引言

美國作家庫爾特·馮內古特在長達半個世紀的創作生涯中，推出來很多文學作品，在創作實驗中運用了很多后現代文字游戲技巧，塑造出令人啼笑皆非的荒誕人物，把混亂帶給了秩序。本文在國內外現有文獻的基礎上，以《五號屠場》和《泰坦星上的海妖》為范例，擬從家園空間和太空空間兩個方面對馮內古特小說創作進行深度解讀，為讀者理解他的作品提供新的解讀視角。

二.雙線敘事

華萊士（1989：126）認為，敘述是講故事的行為或活動本身，而被表述出來的故事為之敘事。在國內外的學術領域，“敘事”并不是一個什么新奇的術語，在文學領域它幾乎人人皆知。20 世紀60 年代末法國誕生了“敘事學”（ narratology）， 20 世紀80 年代中期敘事學傳入我國，掀起了國內敘事學研究熱潮。有些人把敘事定義為“用語言講述一個或多個事件”，而有的人則把它定義為對事件的任何表述，包括非語言的圖畫。該定義的關鍵詞是“事件”，因為沒有事件，敘事就無從談起從順序上來說，敘事中的事件通常是按照時間順序組織的。事件的時間順序體現了它們之間的某種關聯性或因果邏輯關系。這就是所謂線性的敘事結構，按一定的邏輯順序，如時間先后、空間轉移或因果關系等進行敘事。小說中就產生了線性的（ linear） 和非線性的（ non - linear） 兩種敘事結構。馮內古特打亂和顛覆了故事發生的空間位置，他用跳躍式的空間敘事方式，不落窠臼，呈現破碎虛幻的拼圖形式。如果他從正面敘述德累斯頓轟炸，寫一本戰爭回憶錄，可能寥寥數頁紙就夠了，可是他亦真亦幻，一明一暗，兩個敘事線索并駕齊驅。小說第二章一開始就交代了畢利患了“時間痙攣癥”： “聽，畢利·皮爾格里姆擺脫了時間的羈絆。他就寢的時候是個衰老的鰥夫，醒來時卻正舉行婚禮。他從1995 年的門進去，卻發現自己在1963 年，他說他多次看見自己的誕生和去世，隨心所欲地回到他生與死之間的一切事件中去”。（1989：3）這種反傳統的雙線敘事在理解上制造障礙，更能體現戰爭的殘暴和荒謬，激發讀者的深度思考。

三、空間轉換

在小說創作中，馮內古特堅持著后現代主義的不確定性原則，空間不再單一。泰坦是人類最早發現的土星衛星，40億年后溫度將會上升，可能會成為孕育生命的溫床。馮內古特在1959年創作《泰坦星上的海妖》時，就對人類的太空探索具有前瞻性和預見性。小說中空間轉換了四次，從太陽系的火星、水星、地球共三顆行星轉換到第六顆衛星的泰坦星。加州億萬富翁馬拉其·康斯坦特是地球上的吸血鬼和寄生蟲，他被拉姆福德預言今后將會被劫持到太空，雖然康斯坦特百般掙扎，卻沒能逃脫命運安排。他從火星到水星，再到地球，最后到泰坦星。開啟了四個星球之間轉換的太空之旅，為尋找人類的伊甸園，并終極探索人生的意義。直在臨死康斯坦特才明白： 不論誰主宰這個世界，人生的目的就是要愛周圍可以相愛的所有人。康斯坦特的臨終遺言體現了馮內古特強烈的悲觀主義和宿命論傾向，這也是馮內古特遭受戰爭創傷的應激反應癥的間接體現。

四、 時空的拓展

在《五號屠場》和《泰坦星上的海妖》這兩部小說中，馮內古特將時間延伸到未來，空間拓展到外太空。《泰坦星上的海妖》發生在第二次世界大戰和第三次經濟大蕭條之間，時間跨度43 年。《五號屠場》是馮內古特親歷德累斯頓大轟炸之后，失語十幾年之后創作的。70多年后的今天，它依然被看成二戰歷史上最受爭議的事件之一。戰爭的本質， 泯滅了人性的力量， 把人淪為了高速運轉的戰爭機器的一部分， 所謂的戰場是真正的屠場， 沒有誰是正義的化身， 無論是戰場上敵對雙方的相互殘殺， 還是戰后虐待俘虜， 都揭露出慘無人道的血腥真相。所以馮內古特就寄托想象，去外太空尋找內心的安寧。《五號屠場》的畢利可以隨意掙脫時間鏈，在生命的各個站點隨意往返。他在特拉法瑪多星球卻如同生活在伊甸園，雖然是在動物園被展出，但是他尋求到了一生摯愛蒙塔娜。康斯坦特在四個星球旅行之后，頓悟了生命的意義。馮內古特借畢利和康斯坦特之口表達了對戰爭的極度憎惡。

五、結語

馮內古特利用后現代小說的創作技巧，把當今人類社會拓展到外太空和未來，跨越時間和空間兩個維度。多重解讀以期激發讀者對馮內古特的時空觀的深度思考。

參考文獻

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