趙倩新的起點

陳珂

作為中國時尚產業國際化的先行者和踐行者，十幾年來，趙倩見證和推動了中國設計師向世界頂級時尚舞臺的不懈攀登，提攜了大批中國設計新生代。同時，在中法、中歐時尚行業協會交流中，她也扮演著不可替代的橋梁和紐帶作用，幾乎所有重大合作背后，都能看到她的身影。

趙倩在現場發表了獲獎感言。她表示：“我所獲得的榮譽，證明了中國時尚藝術已經登堂入室，形成了自身獨一無二的風格和魅力，在世界舞臺發揮出非凡的影響力。這是我一直以來的夢想，也是推動我不斷前行的動力，而現在，我只有夢想成真的喜悅。”

時尚能量爆發的年代

“它是告訴我們，我們曾經擁有過的一段歷史。”趙倩告訴記者獲得勛章時的感受。她感嘆，過去20年中國時尚界的發展是一部巨著，她是見證者，也是參與者。

“我們這一代人經歷了中國的時尚從無到有的過程。這枚勛章是對我們所有共建過中國時尚20年的人的一種鼓勵。所以我還是很感動的。中國服裝行業的蓬勃發展跟人們的意識形態的轉變有關。這是一個相互作用的關系。人們不光是對服裝設計上的創意感興趣，也對生活中的各類創意都感興趣。”她說。

過去的20年里，趙倩打開了中國服裝設計師在國際平臺上展示才華的渠道，也促成了許多法國設計師與藝術家在中國的合作;她在中法兩國時尚界的交流、中法兩國行業協會的主體精神與政策的交流上，做了很多實際的工作;她善于運用傳媒的力量，將一些時尚業的核心理念用比較平實的方式傳播給大眾人群;她也涉足時尚教育培訓領域，開展了許多項目促進中法兩國服裝專業院校的交流;她成功出版了法國高級時裝公會終身榮譽主席Didier Grumbach迪迪埃·戈巴克先生的著作《親臨風尚》中文版……“這枚勛章是鼓勵在文化藝術領域做出了杰出貢獻的人，特別是在法國與其他國家之間的交流互鑒方面。”趙倩談到。當然，她并沒有想止步于此。

“我想，我拿到這枚勛章是因為使命還未完成。它除了給我們的過去一個紀念之外，還是希望我們未來在跨界領域能夠用好這個工具。”她說。

接下來，趙倩將在時尚、藝術、電影、音樂、文學等多領域開啟全新的旅程。她啟動了“騎士之家”。“‘騎士之家是一個呈現中法美學的會客廳，也是文化、藝術、時尚領域與金融、科技、制造等更多行業交匯的國際平臺。我希望通過‘騎士之家項目，聚合中法文化、藝術和商業正能量，在文明交會、產業升級的歷史機遇中，挖掘更多可能性。”她在獲獎現場宣布了關于未來的決定。

“中法兩國有許多高度一致的地方，我們都有有趣的文化、有趣的精神和有趣的人。我希望通過‘騎士之家展現中法豐富的生活狀態，呈現出現代中國人的生活方式，并向歐洲傳達一種理念：中國有多樣、深邃的文化，具有鮮活的生命力和廣泛的融合開發價值，絕對不是符號化的東西。而在這里，巴黎，展現這種文化自信，則是我身為中國人和法蘭西騎士的使命。”她說。

與內心的天真和諧相處

獲得勛章之后，趙倩對于年齡有了新的認知。“我真的能夠很坦然面對自己的年齡。我覺得我現在繼續做的事情，是我的真實的年齡所能夠承載的。我沒有必要把自己包裝成更加年輕的女性，懼怕青春逝去，一直美貌年輕。我們確實是經歷了一個時代，而且是一個能量爆發的時代。所以我現在擁有的是有閱歷的、有龐大的內心修煉的力量。”她說。

趙倩感到，年齡越是往上走，越是能夠和自己的天真、單純和諧相處。曾經在許多年里，她認為自己應該變得復雜一點，應該更加適應社會一些，但是她覺得自己始終沒有做得很好。“我一直是不認可自己內心的單純和天真的。我覺得那個是沒有長大。親近的人也會說，那是沒有長大的標志。”她說。一直到近幾年，她才發現，原來天真和單純是多么可貴。

使命還在延續

談到趙倩在中國時尚界的故事，繞不過她從2006年開始促成中國服裝設計師在巴黎做發布的事情。她參與發起了“China in Paris中國創意在巴黎”，力舉“例外”、“吉芬”、“夏姿·陳”等品牌進入巴黎時裝周的日程，還發起了“CCDC中國時裝設計創意邀請賽”，每年選取二三十個服裝設計師去巴黎進行展示。“我當時能記得CCDC每位設計師的名字，大概清楚他們的設計風格，也清楚他們的運營方式。對我來講，他們的每一個名字都對應著一個故事。”她回憶道。

在趙倩眼中，任何事情都不是一個單純的事件，是跟一個時代有關，跟當時的相關產業有關。面對過去的成績，趙倩淡淡地說，其實那就是一個時代的來臨。“只是臨門一腳正好是我踢的，如果不是我，也會是別人。”她說。當時裝設計師謝鋒在巴黎的第一次發布會的后臺略顯緊張時，趙倩對他說，你做了這場發布，就是一個時代的開始。

趙倩記得電影《梅蘭芳》里的一個情景：梅蘭芳先生在紐約四十九街戲院公開演出之后，全場掌聲久久不斷。邱如白說，你的時代到了！“你怎么就知道他比他的師傅唱得好，這個很難去辨認。但是梅蘭芳在當時的那個年代是與時共進的，當年的那些年輕人熱愛京劇。”她說。

中國是否能誕生在全世界都具有影響力的時裝設計師？事實上，在2000年初，趙倩就希望帶著中國服裝設計師去巴黎做發布，希望這跟當年日本設計師去巴黎發布的結果一樣。10多年過去了，當記者又將這樣的問題擺在她的面前，她的回答是在與過去的自己對話。“你是有這樣的使命。你的使命還在延續。但是這個使命不一定用同一種形式來表達。”她說。

她說：“我認為中國時裝設計師在巴黎發布的影響力挺大的，遠遠超過了我們當時的想象。只是說它的影響力不是最后造就了一個百年品牌，不是我們出來了最好的設計師。比如在國際平臺發布的造夢功能挺強的，這影響到很多中國品牌立志要成為國際性的品牌，并付諸實施。設計師勞倫斯·許的巴黎高定秀又影響了那么多的定制設計師依然在路上堅持自己的夢想。很多消費者會考慮自己在PARTY出現時，穿著上要有中國特色。這些都是影響力。其實它的蝴蝶效應是很大的。它沒有停止過影響。那么，在新的時期，我們需要找到新的常態。”

《時尚北京》對話趙倩

《時尚北京》：您曾經提到過在巴黎時尚管理學院的學習讓您無論在怎樣的環境下，都有獨立思考的能力，可以判斷這個品牌未來的走向，它的宿命是什么，這對您在時尚行業工作起到了很大的作用嗎？

趙倩：我覺得每件事情從它誕生的時候，就會有一定的宿命在里面。品牌也是有生命的。一個品牌的發展過程需要一個特別的因素，那就是時間。但是為什么我們可能經歷了一段時間，而這個時間不足以給我們的未來留下品牌？這就是品牌既定的命運。因為我們發展得太快。當然，從另外的角度來說，它有它對應的優勢。我們在不停地升級、不停地創新、不停地有新的模式，這讓我們變得如此地龐大、迅速、靈活。我們沒有辦法要求在一個這樣的年代出現跟另一個年代一樣的品牌。這不是說某個企業運營得好或者不好，這是時代因素，這些品牌在一個既定的大的歷史時期里面，便具備這一時期的特點。

《時尚北京》：您目前正準備做的事情？

趙倩：我接下來會帶著中國當代攝影作品去巴黎交流。我希望把中國衣食住行的各個精品，帶到國外的百貨公司，讓大家認知中國當代的生活狀態。

我們需要有一個與時共進的載體。只有這樣的載體，才能承載更多更新的內容，你在這個載體上說的話才會被聽到。服裝已經是常態了，我們需要的是新常態。

《時尚北京》：您如何形容自己目前的狀態？

趙倩：我其實一直都是高頻率運轉的。我屬于那種永遠都不能停止的人。頭腦不能停止，行動也不能停止。要不我在思考，要不我就是在做什么。我每天會堅持練一會兒瑜伽，因為它會給我能量。