四代“吳瓊花”講述幕后故事：每個眼神都是前輩傳承

第六代“吳瓊花”侯爽稱，《紅色娘子軍》見證了她的成長。“這個作品不像我們現在跳的很多題材，可以有即興的東西，這個戲是有規格的，所以每個動作、甚至每個眼神都是前輩手把手教的。”

70位舞蹈演員、70位樂手、70位合唱隊員，以及幕后各工種近300人的演出陣容，成就了中央芭蕾舞團《紅色娘子軍》55年的正義青春。

每逢三八節前后，這部被稱作中國民族芭蕾代名詞的作品便會如約登上天橋劇場的舞臺。

今年正逢中央芭蕾舞團60周年團慶。3月7日，第六代“吳瓊花”侯爽領銜的《紅色娘子軍》亮相天橋劇場，拉開中芭甲子團慶年帷幕。當晚到場的四代“吳瓊花”白淑湘、馮英、張劍、侯爽講述了傳承的故事。

成長：每個舞臺細節都諳熟于胸

中央芭蕾舞團黨委書記、副團長王全興的藝術軌跡是從洪常青跳到南霸天，之后才成為了團領導。伴隨《紅色娘子軍》成長，也成了很多中芭人的必修課。對舞臺的每一個細節，王全興都諳熟于胸。

“這是第一場土牢的景片，這是二場那張最為經典的瓊花手捧黨旗的劇照中那面鮮艷的黨旗……”沿著后臺掛滿劇照的走廊，王全興一路介紹，“在中芭的主場天橋劇場，帕瓦羅蒂、小澤征爾、烏蘭諾娃、皮娜·鮑什等世界級藝術大師都曾在此登臺，而華盛頓芭蕾舞團、俄羅斯圣彼得堡艾夫曼芭蕾舞團等世界名團也在這里留下了足跡。天橋劇場66年來見證了中芭多個重要的瞬間，其中《紅色娘子軍》就是在這座劇場首演的。”

至今，第一代“吳瓊花”白淑湘，還清楚地記得首演的時間是1964年9月26日。從當年的劇照和海報中，除了能夠領略藝術大師們的風采，更可捕捉到時代的印記：比如1985年，一張演出票才只要3元。

變化：電腦特效替代現場擬聲

中芭的芭蕾大師徐剛的藝術經歷是很多中芭男演員的縮影，也是伴隨著《紅色娘子軍》一路走來。“中芭的年輕演員，是把這出戲當作寶貝在傳承。記得當年我演出時，穿的衣服還是孟廣成老師穿過的，上面還寫著他的名字。”幾乎演過劇中所有好人角色的徐剛表示，“《紅色娘子軍》中，古典舞、芭蕾舞、戲曲甚至軍隊操練刺殺的動作元素都有，融匯了五位作曲家、三位編導的心血。其中二場的操練舞，要求動作特別漂亮輕盈，而小鋼刀舞則結合了海南地方民間舞的元素。當年我們去海南采風，還進行過實彈射擊訓練，就是為了更好把握動作的幅度。這么多年，劇組的舞美道具也在不斷變化，早年間劇中的槍聲要靠現場模擬，常常是開演前檢查沒問題、演出中就啞火，后來做成特效用電腦播放，就不會出現這樣的問題了。”

徐剛還透露了《紅色娘子軍》道具的小秘密：如今，為了滿足演出的需要，這出戲的道具有三四套，“比如刀在面對高強度的表演時，很容易斷，而現在已找不到會編這種斗笠的人，服裝師每次整理服裝時要噴花露水溶解汗漬”。

傳承：前輩手把手教每個眼神

年近八旬的中國舞蹈家協會名譽主席白淑湘在演出當晚專程趕到劇場，給了后輩們很大的鼓舞。

“那個時候我們演了《天鵝湖》《吉賽爾》《淚泉》等作品之后，周總理說，你們應該創作自己的作品，而且要讓外國人看到。1964年10月8日，我們在中南海演出《紅色娘子軍》。創作時，我們先是10個人去體驗生活，2月排練，4月進劇場，6月彩排，那一次被說成‘像娘子不像軍。于是后來我們全團130人集體去體驗生活，射擊的跪姿、臥姿都進行了實彈練習，包括5分鐘打背包。開始我們都做不好，其中有很多啼笑皆非的事，但是那次體驗生活從性格到靈魂對每個人都是一次蕩滌。”

1992年5月23日，《紅色娘子軍》恢復演出。那一次的“吳瓊花”由如今的中芭團長馮英飾演。作為第三代“吳瓊花”，在她看來，“這個作品不僅是東西方藝術的融合，更是京舞體的結合，甚至還有武術的元素”。

第五代“吳瓊花”張劍如今已將接力棒遞到了當晚登臺的第六代“吳瓊花”侯爽手中，而她自己又跳回了女戰士。從女戰士到戰友再到吳瓊花，侯爽稱《紅色娘子軍》見證了她的成長。到今天，這個角色她已經演了五年，“其實吳瓊花這個人物和我自己有相似的地方，都經歷過殘酷的選擇，芭蕾舞演員也是如此。這個作品不像我們現在跳的很多題材，可以有即興的東西，這個戲是有規格的，所以每個動作、甚至每個眼神都是前輩手把手教的。”

（《北京青年報》2019.3.11）