遮蔽與敞露

柏銘久

詩(shī)貴在發(fā)現(xiàn)與創(chuàng)新，然而當(dāng)代詩(shī)歌很難做到，是因?yàn)閷?xiě)作本身被遮蔽了。生活圈子的狹小，從眾的慣性心理與認(rèn)識(shí)，語(yǔ)言陳舊等，都是造成遮蔽的原因。要想獲得詩(shī)歌生命新的覺(jué)醒、新的認(rèn)識(shí)，詩(shī)人須要走出自己的苑囿，去實(shí)現(xiàn)人與物的互相映照。自覺(jué)雪中斷臂，才能獲得空前的敞開(kāi)與明亮。

所謂的詩(shī)眼，就是詩(shī)人有新發(fā)現(xiàn)新認(rèn)識(shí)后，讓所有語(yǔ)言敘述呈現(xiàn)的這個(gè)“眼”。它會(huì)讓讀者耳目一新，深入歷史，遙望未來(lái)，展開(kāi)更大境界。有些詩(shī)先寫(xiě)了諸多，最后刪改只剩下一兩行，如龐德的《地鐵車(chē)站》，那些刪除部分在整個(gè)作品呈現(xiàn)出來(lái)之前就是一種遮蔽。更有時(shí)為了去除遮蔽，我們板凳打調(diào)坐（意即換位思考），到對(duì)方那里去看看自己。如卞之琳的《斷章》。這原本是他的一首長(zhǎng)詩(shī)里的四句，因不甚滿意，便刪去了其他只保留了這四句。讀詩(shī)時(shí)你的眼前閃過(guò)一個(gè)鏡頭：站在橋頭凝望著遠(yuǎn)處風(fēng)景，換了視角之后，把樓上看風(fēng)景的人也納入到了景色之中。其實(shí)每個(gè)人在生活中都有類似的位置，物與我，我與他，他與你之間都有著內(nèi)在的聯(lián)系，我們被別人影響，也同樣也影響別人。這就是互相的遮蔽。如果能大膽變換視角，就會(huì)敞開(kāi)一種情懷，從而成就兩幅充滿詩(shī)意的圖畫(huà)。

里爾克給一個(gè)青年的十封信中說(shuō)：“試行拾撿起過(guò)去久已消沉了的動(dòng)人的往事，你的個(gè)性將漸漸固定，你的寂寞將漸漸擴(kuò)大，成為一所朦朧的住室，別人的喧擾只遠(yuǎn)遠(yuǎn)地從旁走過(guò)。——如果從這里收視反聽(tīng)，從這里向自己世界的深處產(chǎn)生出‘詩(shī)來(lái)，你一定不會(huì)再想問(wèn)別人，這是不是好詩(shī)。……