探析廣角鏡頭在電影畫面中構建的含義

羅靈

摘 要：廣角鏡頭指拍攝范圍大的遠景鏡頭，構圖時包含內容多的電影鏡頭語言，廣角鏡頭在電影造型里一般用來刻畫風景、場景或多人物的場面，但也有導演用廣角鏡頭來拍攝人物，甚至是人物的特寫。本文就以廣角鏡頭在電影中作品的特殊作用和含義進行分析，來探索廣角鏡頭在電影畫面里構圖的作用，為電影藝術的發展提供一種新的思路。

關鍵詞：電影;鏡頭;廣角鏡頭;大遠景;遠景

中圖分類號：J954;I053.5 文獻標識碼：A 文章編號：2096-3866（2020）22-00-02

廣角鏡頭也叫遠景鏡頭，它包括大遠景、遠景、魚眼鏡頭三類，一般指拍攝范圍大，構圖時包含的內容多的電影鏡頭語言。廣角鏡頭通常在電影造型里一般用來刻畫風景、場景或多人物的場面，但也有導演用廣角鏡頭來拍攝人物，甚至是人物的特寫。本文就以廣角鏡頭，分為遠景、大遠景、魚眼鏡頭分別在電影中作品的特殊作用和含義進行分析，來探索廣角鏡頭在電影畫面里構圖的作用，為電影藝術的發展提供新的思路。

一、遠景

遠景鏡頭與大遠景鏡頭沒有很大的本質差別，遠景鏡頭類似于固定鏡頭的35MM、24 MM的廣角鏡頭，變焦范圍在24-35MM之間，鏡頭表現畫面的效果基本相同，不同的是遠景鏡頭沒有大遠景鏡頭范圍那么大，拍攝的場景比起大遠景畫面有些收縮，一般用來表現風景和人物場景，在主體和被攝對象之間，遠景鏡頭的景深表現要優于大遠景，因為大遠景的目的是范圍，就是要更大的范圍，所以畫質不是首選項，而遠景是一定的大范圍內畫質的效果，遠景用的比較多是帶有人物的場景。

“遠取其勢，近取其神”是中國畫繪畫藝術中的表現原則，也就是說遠景的畫面重在渲染氣氛，抒發作者的內心情感。電影中遠景鏡頭的這一點和繪畫是相通的。所以攝影師在遠景畫面的處理，也是要重在“取勢”，就是追求畫面的視覺沖擊力，而不拘泥于細節的表現。通常在遠景畫面中，由于場面龐大，不太注重人物的細微動作，因為人物在畫面中特別小，因此不能直接刻畫人物的細節。但可以通過人物的動作展示劇中內容，影視畫面是通過蒙太奇剪輯組成的，通過畫面內容按照導演的邏輯關系的各種組合，可以含蓄地表達人物的內心情緒。例如前蘇聯時期經典電影《一個人的遭遇》，當主角索克洛夫本驚心膽魄地逃出集中營后，死命朝前面狂奔，最終他跑向一片寬闊的麥田，于是躺在麥田里，這時畫面鏡頭的處理是由近拉遠，表現廣闊的麥田，以及極小的人物，這樣的畫面效果的含義是，表現了主人公獲得自由，通過大空間暗喻自由的意義。所以遠景鏡頭除了能夠表現規模、氣氛、氣勢之外，還可以對畫面的意境進行表現。

康拉德·霍爾是美國電影界公認用遠景鏡頭拍攝畫面形成畫面含義的專家，通常攝影師不會運用遠景鏡頭來表現人物角色的性格，但康拉德·霍爾卻不同，他經常通過遠景鏡頭，也就是廣角鏡頭來塑造人物的內心世界，通過環境與人的關系塑造人物的情感世界，最有意義的是，霍爾在他的多部作品靈活生動的使用廣角鏡頭完美地刻畫人物的內心情感。對于廣角鏡頭在電影攝影中的創新，康拉德·霍爾在總結經驗時說到“攝影師能夠大膽的創新廣角鏡頭的使用，人們會感受到你是在電影攝影方面的天分”。

可以得知，遠景鏡頭不一定是單一的，康拉德·霍爾可以賦予人物在畫面中的含義，許多電影作品經常會將一個人物角色放在一個空闊的空間當中，表現人物的孤獨感、寂寞感，這樣人物形象會感覺極其弱小，展現出一種微妙的情感世界，而營造一種奇妙的情節壓迫感。康拉德· 霍爾把這種攝影語言運用得極其嫻熟，例如《美國麗人》（American Beauty，1999），在一個空空的房間里，主角萊斯特面目消極地坐在那兒。如果他是站著的，那么人物在場景中就占有一定的畫面比例，說明他在這個空間中有更大的存在感。這個鏡頭畫面構圖的目的就是為了表現他的存在感沒有那么重要，要展現畫面人物渺小、孤獨的存在感的視覺感受，所以畫面中主要是坐著的，而且用遠景鏡頭來表現，使畫面的效果達到一種渺小、渺茫的意境。

遠景鏡頭在畫面中運用，最奇妙的是霍爾用 “框中有框”（Frame Within a Frame）的構圖，來給予角色前后相接的完整性敘事。因此“框中有框”在霍爾的遠景鏡頭里面是攝影的一個創新。在電影《冷血》中，廣角鏡頭通過車內人的視角，拍攝外面的人，通過汽車后面的玻璃窗看到外面廣闊的風景。這樣拍攝有三個好處，第一，很好地安排了鏡頭景深的效果，只有遠景鏡頭，才可以表現出近景—汽車、中景—跑著的人、遠景—遠山;第二是視角的問題得到有效解決，畫面中只有一個人，通過廣角鏡頭的處理，我們毫無疑義的想到另外一個人，他沒出現在畫面里，但我們知道，他一定坐在車里，看著后面追車的人;第三是對人物情景的處理，黑色的車框、寬闊的公路、遠處的遠山，造成人物壓抑的畫面世界。

對于關注和展現單一一個角色，康拉德·霍爾的遠景鏡頭更富有創意。在電影《毀滅之路》設定角色的走位的設計，鏡頭表現更傾向于把角色放在一個房間里面，或者在一個門框定的景別范圍里，來聚焦觀眾的注意力，在一個角色身上集中，能夠更加體察角色的心理狀態。男主角邁克這個方位正處于門框的景別中間，霍爾的視覺心理技巧是讓這樣的構圖設置，讓觀眾有潛意識地把視線聚焦在角色的身上，會去留意他的動作行為。而且基于環境光的表現，周圍的亮光與前景的暗光形成了對比，特別是背光，將人物的輪廓線勾勒出來，使人物在影片中個體形象具有立體感，人物的動作、心理活動更加突出，也直接讓觀眾的視線固定在人物角色上。

二、大遠景

在過去，攝影師可能只有一個鏡頭，就像我們人類的眼睛，我們需要看到更多的東西，或者說范圍更大的地方，我們就需要站得更遠、或者更高，去瞭望遠方，去俯覽全局，這種遠距離觀看對象，去看到對矮星的全局或者全部，就是原始的“廣角鏡頭”我們也叫做廣角視野，同時也是大遠景的原始概念。大遠景目的就是能拍攝范圍更大，內容更多的景別。之前我們在拍攝的時候，為了拍攝范圍大的地方，就是挪動位置，或者將幾套攝影機擺在一起拍攝，后期將膠片合成一張圖片。后來人們根據眼睛看事物的原理，有了鏡頭事業的發展，產生超廣角鏡頭，在電影屏幕由方形變為寬屏幕的時候，就是用超廣角鏡頭來拍攝的。大遠景當然可以理解為超廣角鏡頭的概念，超廣角鏡頭24MM以下更短的焦距，但達不到魚眼鏡頭的180度的水平，也就是其攝影視角比廣角鏡頭還要寬廣，它適用于拍攝廣闊的場景和風景，有時能解決距離近且范圍大的景物，也用來刻意夸大前景表現，強烈遠近感以及透視。目前電影攝影機的超廣角鏡頭的焦距可以達到18MM。ARRI 推出最新的超廣角變焦鏡頭UWZ 9.5-18/T2.9，這款鏡頭的焦距可以在9.5-18MM之間變焦，光圈是可以達到2.9，能達到33.7毫米的成像，對焦距離是55厘米，與普通超廣角鏡頭相比，在較近距離拍攝場景時，畫面不會變形。