80歲的尚長榮帶著京劇電影“走進(jìn)”連環(huán)畫

80歲的尚長榮又“不安分”了。

8月18日晚，上海書展中央大廳人頭攢動。著名京劇表演藝術(shù)家尚長榮帶著他的《皮黃春秋之尚長榮京劇電影連環(huán)畫》與讀者見面，陳少云、夏慧華、滕俊杰、鄭大圣等多位京劇界、影視界藝術(shù)家現(xiàn)身助陣。只見臺上的尚長榮，雙目炯炯，字字鏗鏘：“十載流年，四部緣牽。光影粉墨，譜續(xù)新篇。”

我是一個“不安分”的演員

在尚長榮的京劇人生中，最高頻的一個字就是“新”。出身梨園世家，5歲登臺演“娃娃生”，10歲拜師學(xué)花臉，47歲夾著《曹操與楊修》的劇本坐著火車“夜闖”上海，京劇舞臺從此多了一個“新曹操”。

尚長榮說：“我出生在梨園世家，從小就聽父輩們講，在北京唱紅不算紅，上海的觀眾認(rèn)可了，才是真的紅。所以從小我就對上海有一種向往和敬仰。上世紀(jì)80年代，在改革開放的浪潮下，全國各個行業(yè)都有突飛猛進(jìn)的業(yè)績。當(dāng)時戲曲院團(tuán)也很紅火，可是作為戲曲人的我，卻產(chǎn)生了一點‘不安分’的念頭，覺得我們在推動和排演新創(chuàng)劇目上，似乎還是滯后了一點，長此以往，既跟不上時代，也愧對廣大觀眾的期待與要求。那時候，我發(fā)現(xiàn)了一個劇本：《曹操與楊修》。我想排演這部戲。但要排這部戲，我當(dāng)時服務(wù)的陜西京劇院似乎有點吃力，于是我選擇來上海。”當(dāng)時尚長榮在上海無親無友，但他覺得這座城市最富創(chuàng)新、求新以及銳意求索的精神。“我就夾著劇本，聽著貝多芬的《命運(yùn)》上路了。恍惚間我甚至在想，這究竟是戲劇融入時代的‘命運(yùn)抗?fàn)帯€是我個人藝術(shù)前途的‘命運(yùn)抗?fàn)帯烤瓦@樣，我坐著綠皮火車，悄悄‘潛入’上海，敲響了上海京劇院的門環(huán)。我是個幸運(yùn)者，趕上了好時代，趕上了好政策，趕上了好團(tuán)隊，也趕上了最好的觀眾。到了上海，大家一拍即合，這才有了《曹操與楊修》的成功。”

此后，他又和上海京劇院成功推出新編京劇《貞觀盛事》和《廉吏于成龍》，完滿了“尚長榮三部曲”。接著，他手把手帶學(xué)生，讓“三部曲”都有了青春版，尚長榮戲稱自己，把“上樹的招兒”都教給了學(xué)生。他又以七十高齡登上大銀幕，接連拍攝3D京劇電影，讓中國戲曲經(jīng)典借著電影的翅膀飛向世界。這一回，上海書展的書香熱鬧他也來“湊”——他又帶著京劇電影“走進(jìn)”了連環(huán)畫，要和更多讀者在書里“見”。

“我是一個‘不安分’的演員，總覺得古典并非不時尚。”尚長榮這樣說自己，“如果優(yōu)秀的劇種不能被同時代的廣大觀眾接受，只為一部分人服務(wù)，就會漸漸失掉這門傳統(tǒng)藝術(shù)的魅力。所以，我不太‘安分’，新技術(shù)、3D電影，我都想嘗試。”

傳播和傳承古典戲曲藝術(shù)

從2008年開始，由上海京劇院、上海廣播電視臺、上海電影（集團(tuán)）有限公司、電影頻道等多家單位聯(lián)合出品，拍攝了4部京劇電影：《霸王別姬》《曹操與楊修》《貞觀盛事》和《廉吏于成龍》。這四部作品都是由尚長榮領(lǐng)銜主演，言興朋、關(guān)棟天、史依弘、陳少云、夏慧華等多位京劇名家在其中留下精彩演繹。作品甫一推出，就獲得了不俗的口碑，并斬獲多項國內(nèi)外專業(yè)大獎，為京劇藝術(shù)登上國際舞臺打開了一扇新大門。

這讓尚長榮興奮不已：“我們應(yīng)該通過新的電影技術(shù)來幫助傳播和傳承精彩的古典戲曲藝術(shù)。”執(zhí)導(dǎo)了其中《霸王別姬》《貞觀盛事》《曹操與楊修》三部作品的導(dǎo)演滕俊杰對此十分認(rèn)同，談及電影技術(shù)與京劇藝術(shù)，他引用法國文豪福樓拜的觀點來闡述——“科學(xué)與藝術(shù)在山腳下分手，在山頂上重逢”。“藝術(shù)和技術(shù)彼此不可或缺，我們就是想用最新的方式讓國粹走得更遠(yuǎn)、飛得更高。”滕俊杰說。

這一次，上海京劇院和上海人民美術(shù)出版社歷時4年共同策劃的京劇電影同名連環(huán)畫合集，是尚長榮的新嘗試——為的是留住銀幕的動人瞬間，拓寬京劇的傳播途徑和普及方式。為何將京劇電影以連環(huán)畫這一藝術(shù)形式呈現(xiàn)？“京劇電影連環(huán)畫將京劇電影和連環(huán)畫的藝術(shù)特點集于一身，將藝術(shù)家的動作、神態(tài)、氣質(zhì)記錄保存下來，腳本一一對照場景、對白，為讀者創(chuàng)造了可隨時觀賞的‘靜態(tài)電影’。”滕俊杰認(rèn)為，“無論是3D電影藝術(shù)還是連環(huán)畫載體，都有益于經(jīng)典戲曲的傳承。”

事實上，上海人民美術(shù)出版社作為海派連環(huán)畫創(chuàng)作出版的重鎮(zhèn)，由其創(chuàng)作出版的連環(huán)畫經(jīng)典品種至今暢銷不衰，電影連環(huán)畫一直是其中重要的組成部分。20世紀(jì)五六十年代，幾乎每部經(jīng)典電影都會被制成電影連環(huán)畫，《紅樓夢》《梁山伯與祝英臺》等戲曲電影連環(huán)畫就曾備受讀者喜愛。

京劇一定要變

此次推出的《皮黃春秋之尚長榮京劇電影連環(huán)畫》全套四冊，包含《霸王別姬》《曹操與楊修》《貞觀盛事》《廉吏于成龍》四本電影連環(huán)畫，精心選取電影畫面、通過重新構(gòu)圖剪裁，力求捕捉演員最生動的神態(tài)，最大限度凸顯京劇電影的精彩瞬間。

“京劇一定要變。如果所有的文化藝術(shù)樣式始終不變的話，它最后就只能待在博物館里了。”尚長榮說，“作為戲曲人，要把‘唱念做打舞、手眼身法步’給它用活、用好。用好新手段去講好中國古往今來的故事，豈不更加精彩！”

尚長榮說：“每個人在不同時期有不同的夢想，對于我來說，從事戲曲也有六十多年了，位卑未敢忘憂國。作為戲曲人，就是要在舞臺上用好聽好看的藝術(shù)作品奉獻(xiàn)給社會，奉獻(xiàn)給人民，創(chuàng)作出更多喚起民族自信、文化自信，無愧于時代的精品力作，使中華民族的傳統(tǒng)文化煥發(fā)出新的魅力——這是我們不能忘記的初心，也是我們應(yīng)當(dāng)力踐行的使命。”