《無名之輩》的人文觀照：小人物形象的“浪漫觀”與“英雄觀”之思

楊月梅 王玉

當今社會的多元化使得人們對個體生命的價值越來越關注，而經濟的高速發展在加劇了階級固化的同時，也強化了生活在社會底層人們想要擺脫生活窘境與落魄的心愿。當電影將底層人們的生活現狀和感情世界作為捕捉到的視角進行演繹時，不僅能引發社會的思考，更能體現對底層人物的人文關懷，映射出底層人物的人文價值[1]。底層人物即所謂的小人物，他們都是籍籍無名之輩，他們沿著自己的規劃，默默過著庸庸碌碌的一生，在掙扎中找尋身份的認可。電影《無名之輩》即講述了這樣一批生活在社會底層的無名之人，呈現了一出關于小人物生活百態的戲劇，在喜劇中包含了一個悲劇內核，卻閃爍著積極向上光亮的溫暖故事。

電影《無名之輩》自上映以來便備受好評，電影中除了精彩的多線敘述的呈現手法，演員精湛的表演技藝之外，更讓觀眾動容的是它所講述的關于小人物辛酸苦辣甜的人生故事。電影中略帶夸張與戲劇性的演繹方式將底層人物在生活中表現出的英雄主義與浪漫主義呈現在觀眾眼前，引發社會對底層小人物人文價值的思考。

一、對小人物形象的塑造

電影中人物形象的塑造離不開人物臺詞與人物行為的表現手法，而人物形象的塑造又是影響著故事展開是否合理的因素，因此，在電影中對人物的塑造就顯得至關重要。《無名之輩》中導演對人物的塑造便通過臺詞、人物行為以及人物情感的變化來完成，致使電影故事中的主體形象鮮活且立體，讓觀眾總能將其中的人物與身邊人或者自己進行替換，產生不期而遇的熟悉感，進而達到劇中人物與觀眾情感的共鳴[2]。

劇中的主人公之一馬先勇，曾經是一個為完成任務奮不顧身的協警，卻因為一場酒駕事故致使妻子喪命，妹妹高位癱瘓，從此以后他成為了一名想要重回協警隊伍的保安，因為滿心愧疚的他想獲得被事故碾碎了的人生價值。但他不曾想到在人生中失去了的東西再想得到談何容易，所以這一路走來他變成了一個不顧臉面的無賴。他能在和人打架以后，等警察到來時躺在地上裝重傷，問對方要錢;也能吃別人吃剩下的東西;這副樣子讓他當協警時的隊長感到憎惡。但處于全知視角的觀眾在他尋槍的一系列行為中，又能看到他對生活的不妥協和對協警身份的渴望，即使在最后知道有危險的情況下，依然堅持他作為協警的使命。這樣一個人物在生活中充滿了矛盾，但在面對妹妹和女兒時，他是心存愧疚卻支撐她們生活的人。通過角色刻畫，導演表現出了一個充滿濃濃市井氣的人物，在他的行為和話語中皆透露著處于底層小人物的印記，雖然在大眾的眼中他扮盡丑陋，但他的演繹人員陳建斌卻說他有一股無畏的拼搏勁，而這股勁才是支撐這個人在失去妻子、工作后依然勇敢活著的力量。

胡廣生外號眼鏡，他表面兇狠狂妄，但其實是一個內心充滿柔情的大男孩。他一心想干大事、想出名、想成就霸業為世人所重視和銘記，卻在搶劫時拐進了銀行旁邊的手機店，用他的話說搶銀行是未來“做大做強”后的目標。他一副無法無天的硬漢模樣，卻在上藥時疼得打滾，嘴上說要殺人放火、胡作非為，卻被一個殘疾女孩兒的三言兩語訓得服服帖帖。他以為自己思慮周全，卻費了老大勁搶回來一堆模型手機，就連他小時候打死的那條眼鏡蛇也只是碰巧撿的一條死蛇。他起初被觀眾嘲笑，而在他得知自己被別人惡搞后如幼獸般嘶吼哭泣，在他對女孩展現柔情的一面，在他被兄弟拋棄后也只想告訴那個女孩不要欺負兄弟的時候，又會引起觀眾深深的反思和同情。他也是掙扎在底層的一分子，他想體面有尊嚴的活著，想要成就偉大的事業卻苦于沒有可以正常實現的途徑。但是在劇情的發展中他由悍匪變為了憨匪，就像他無法擺脫的底層人生，成為了一個供人惡搞的笑話，想要得到尊嚴卻在掙扎中丟失了尊嚴，這一人物矛盾的凸顯足以戳痛人們的神經從而產生無限的思索[3]。

電影中的每一個人物都飽滿血肉，他們都被生活所困。大頭隨著眼鏡搶手機店，在于對大哥的維護和對愛人的承諾，這兩個他生命中最重要的人，無形中影響和決定著他的未來生活。馬嘉祺原本充滿活力與美好的生活被一場車禍奪走，她一生也只能在輪椅上度過，罵身邊人成為了她唯一的發泄。他們都在各自落魄的生活中得不到解脫，雖然有一股不服輸的拼勁，但想要的生活方式卻不由自己決定，他們開始在荒誕中找尋未來的期冀。

二、小人物的情感表達

所謂生活是一個網，各自有它的幸與不幸，只是小人物的掙扎更為艱辛。但引起人們感慨的永遠都不是生活的殘破，也沒有人想同情苦難的生活，打動人們的永遠是生活中細微之處的情感流露。電影故事中的情感在加強電影戲劇效果的同時也加深了觀眾對電影的印象與感想，因為只有情感才能讓觀眾窺探到人物的真實內心，從而體味到小人物的英雄主義與浪漫主義。

《無名之輩》之所以能感動很多人，就在于它悲劇的底色上增添的關于感情的色彩，讓原本寂寥暗淡的生活被溫暖包裹。馬嘉祺與兩個劫匪的相遇讓她以為自己可以在他們的搶下得到解脫，所以她試圖激怒他們從而結束她卑微的生命，但是，剛從農村出來想在縣城成就一番“事業”的兩個色厲內荏的年輕人，即使拿槍抵著她的頭，即使被她氣得身體顫抖也開不了槍。導演用這樣外在的表現方式揭露著眼鏡的膽怯和內心的不忍，在前期啼笑皆非的劇情中，觀眾與馬嘉祺一樣在感受著眼鏡的窘迫與表面強悍。而馬嘉祺在怒罵兩個劫匪的同時表現出她的困境與對生活的態度，她看似不怕死的表面上是對生活的無限渴望。強悍的兩個人在互相看到自己最為難堪的樣子時，對彼此敞開了內心，同病相憐的命運讓他們彼此卸下心防。

大頭在眼鏡與馬嘉祺之間更像一個和事佬，他的夢想就是娶到霞妹從此幸福生活。肇紅霞就是大頭愛的那個人，她是從農村出來在大城市迷失自我的那個人，她描述的愛情讓觀眾動容，她供出波仔的時候守護了自己的愛情。她在警局看著窗戶的那個笑容，和她在廊橋牽起大頭奔跑的背影，以及她坐在車里吃著棒棒糖抬頭看煙花時的滿足與幸福，都在無聲中感染著觀眾的情緒，這份感情讓身為坐臺小姐的她不再卑微，她也只是一個被人愛著的幸福女人。馬嘉祺與兩個劫匪在天臺的那場戲，讓觀眾感受到了兩顆殘缺的心拋卻世俗緊緊相擁的一面，他問她為什么會有橋，她說路走到了盡頭就有了橋。這句話仿佛在預示著他們都是將路走到盡頭的人，但是路的盡頭并不是絕境，還有橋可以通過，而他們就是將人生的大路走成橋的小人物[4]。馬嘉祺最終聽著音樂也沒有在想象中的煤氣中死去，當她被絢爛的煙花吵醒后，窗外奪目的光彩照亮了眼鏡畫的畫以及寫在上面的字“剩下的橋我陪你走”，心中有了牽掛死就會變得異常沉重和艱難。

在一系列的場景中，觀眾感受著一個個鮮活的小人物，他們的窘迫、落寞、寂寥、對生活的渴望、對尊嚴的追求、對獲得身份認同的付出以及對幸福的憧憬，都撞擊著人們的內心。生活能困住你的手腳，卻困不住你的心，所以底層生活的堅辛創造出了他們頑強的意志，而略帶無賴與匪氣的人物性格在生活這個維度中，也具有了更深一層的意義。

三、悲喜劇下的人文關懷

電影《無名之輩》的演繹方式以喜劇呈現，但是喜劇的內核中承載著一個個悲劇式的故事，悲劇故事中又上演著一個個悲劇式的人物。小人物式的悲劇不僅體現在生活的不幸上，更多體現在對生活不再充滿期待的內心世界中，當一個人心中了無牽掛的時候，他可以是無敵的，也可以是隨時都會消逝的，索性電影中的人物雖然被生活困住，卻沒有真正失去對生活的美好向往，但是當他們以各自認為對的方式生活卻被外人嘲笑和看不起的時候，這個社會是需要反思的。

電影只是對社會現象和現狀的一種冷靜和經過修飾的反映，但是能將其呈現在廣大的觀眾面前，這已經是值得被銘記的一件事了。電影對小人物生活現狀的呈現偏向于情感的正向化引導，里面的人物情感都是單純且美好的，即使出現了小三，導演也將其進行了正面化的展現。眼鏡離開農村去往城市奮斗的目標只在于成就大事業從而有尊嚴的活著，但卻在意外中結識了馬嘉祺，不經意間慢慢產生了愛情，使他們在各自單薄的不幸人生中增添了幸福的厚度。大頭為了娶到霞妹去搶劫，最后一無所獲的大頭在機緣巧合下追尋到了與霞妹的愛情，即使他是被警察追捕的嫌疑犯，但他的愛情圓滿了。馬先勇在電影中是最落魄的一個，因為被妹妹憎恨著、被女兒不理解、被女兒的男朋友打、被曾經的隊長嫌棄，但是這一切都沒有成為他追尋自己身份的阻礙，生活的重擔已經使他麻木，他懂得想要得到就先要付出。隨著劇情的發展，妹妹已經原諒了他，女兒也在他奮不顧身為其擋子彈的時候放下了怨恨，隊長也收起了一貫的嫌棄模樣，他終于可以重回協警的隊伍，自尊不再受到踐踏，身份也終將得到認同。

最終一切落下帷幕，看似最完美的結局，各自彌補了生命中的遺憾，但是救護車中在煙花的驚嚇之下，眼鏡還是向馬先勇開槍了，回歸平靜的場面再次激蕩起來。馬先勇之前用鋼板擋下的子彈，在為他找回身份后因為職責又回到了他的身上，眼鏡還是被人耍了，他的生命依然是一場笑料。導演這樣的處理手法用他自己的話說：“現在的結局是特別溫暖的，雖然看起來好像不可避免地付出了代價，但因為每個人都在掙自己尊嚴，他們只有付出了這些代價，他們才能得到他們的歸屬和平靜。陳建斌如果不挨那一槍，他就沒法覺得自己贖罪了，他還會繼續奔忙下去，和家人的關系不會舒解;大頭要是就那么和姑娘跑了，那只是一時的浪漫，他們永遠不會真的踏實幸福。就連章宇有一次喝多了，都開始痛罵我說我不讓他死。曾經有一個結局亂槍被打死，他特別想死在這個故事里，他覺得更圓滿。但對于我來說那不是圓滿，我真的在給每一個人最好的結局。”[5]

《無名之輩》是值得人們認真思考的電影，它展現的人物故事是對每個小人物自身的折射，生活的境遇永遠都不值得被銘記，值得銘記的只有發生在故事中的人們，以及人們相處中產生的美好情感。每一個生活在這個社會中的人都有其活著的價值與意義，不是外人可以隨意評價和質疑的，沒有經歷過的人生如何能被隨意定義。這部電影便教導人們正視底層人們的現狀和情感，充滿煙火氣的俗士孕育著不朽的情感故事，而這才是人們真正應該關注的所在，生活的困難隨處可見，只是你是否具備了在灰塵中起舞的心態的能力。