全景展現張仃有多難

常敬竹

盧新華編著的《張仃——中國藝術的驕傲》一書，內容厚重，資料翔實，全面回顧、展示和研究了張仃先生的生命歷程和創作成就，是迄今研究張仃藝術的重要成果，這一專著的問世是我所熱切期待的。

作為曾經受教于張仃先生的學生，作為中央工藝美院光華教育文脈的傳承者，對張仃先生的生命精神與藝術成就進行全面思考研究，是盧新華內心揮之不去的一種精神情結，而且這樣的想法由來已久，許多年前，他就開始關注各界對張仃藝術的宣傳介紹，默默地進行著資料積累和學術研究。

2005年4月9日，盧新華先生在《文藝報》以三個整版的篇幅發表《張仃——中國畫壇的驕傲》，試圖全面梳理回顧藝術家張仃的人生歷程與藝術思想。12年后，時間來到2017年，張仃先生已經故去7年，這一年也是他誕辰一百周年。此時的盧新華已經走上清華美院張仃藝術研究中心副主任兼秘書長的位置，成為學院張仃百年誕辰紀念活動組織實施者之一。這使盧新華除對張仃先生本能的尊崇與熱愛，又平添了一份強烈的責任與使命。張仃和張仃藝術是中國和世界的，但首先是清華大學美術學院的，對張仃的研究與宣傳，清華美院要走在前列，要更深入、更全面、更權威才是。由此，盧新華決意運用自己多年的研究思考，充分吸納各方學術成果，創作編寫一本全面介紹張仃先生的學術專著。

愿望是美好的，但實現愿望的道路卻充滿艱辛，其中的難度不言而喻。

張仃先生以93歲高齡辭世，他的人生幾乎貫穿了整個20世紀，還有幸迎來了新世紀的曙光。張仃15歲離開淪陷的東北老家，輾轉流離，開始了艱難的人生跋涉，他追求真理，求索藝術真諦，始終站在中國革命運動、新文化運動的前沿，緊緊追隨魯迅先生，用手中的畫筆，抨擊專制與黑暗，追求進步與自由。他的人生始終是與國家民族命運，與藝術理想聯系在一起的，如果在一張中國地圖上標注下他的足跡，我們不難發現，那是一條多么漫長的人生旅程。他留下的每個腳印，都是那樣清晰而堅定，這是一位奮然前行者的生命軌跡，對后來者充滿兆示與啟迪?；仡欉@樣一位生活在風起云涌大時代中的中國革命文藝的先鋒者、探索者、實踐者，難度可想而知。張仃夫人理昭感慨地說：“一個人的命運和生活，離不開他所處的時代，盧新華的這本專著，寫的是張仃，同時記錄了那個時代，記錄了張仃那一代人的人生歷程。”

回望張仃先生的藝術成就，其涉獵領域之多，創作范圍之廣，藝術成就之大，在當代藝術家中，恐無出其右者。他在漫畫、年畫、壁畫、中國畫、宣傳畫、裝飾畫、書法以及藝術設計、舞臺美術、動畫電影、藝術批評、藝術教育等各個方面都有很高建樹，同時，又能將各個藝術領域融會貫通，將傳統與現代、東方與西方、學院與民間、質樸與時尚相互勾連結合、浸蝕滲透，由物理融合到化學反應，進而生發出全新的美學思想、創作觀念和教育理念，他的大美術思想，對當代藝術創作與藝術教育亦有深遠影響。全面展示這樣一位大美術家、一位現當代美術的引領者，需要具備全面綜合的藝術修養，同時需要占有十分豐富的資料。盧新華是在光華路這片沃土上成長起來的，在學院有多崗位工作經歷，曾任學院副院長，具有比較綜合的藝術知識，對學院發展情況也十分了解。如此看來，盧新華或許是著作此書的不二人選。

張仃先生不單單是一位畫家、藝術家，還是中國革命年代、新中國成立和新中國成立后許多國事和美術活動的領導者、創作者。早在戰爭年代，就在延安創建作家俱樂部，擔任軍民大生產成果展覽美術設計。我新近看到一份資料，上世紀40年代延安曾成立工藝美術社，張仃被推選為社長，朱丹為副社長，負責供應各界所需的圖案、徽章、工藝品制作和會場布置，此外還擔負西北文工團、青年劇院等演出單位的舞美設計。新中國成立前后，張仃設計了政協會徽，是國徽的重要設計者，是開國大典的總美術設計。新中國成立之初，領導完成了一系列大型國際博覽會的美術設計展示工作。在工藝美術教育方面，他和新中國一批優秀的工藝美術人才，按照國家建設發展需要，遵循藝術設計教育規律，繼承民族民間優秀傳統，汲取西方現代藝術菁華，立足中國，面向世界；立足當下，面向未來，探索創立了一整套教育體系，為中國現代藝術設計教育作出了重大貢獻。正是這樣先進的教育理念與教學體系，為國家培養了一大批優秀的工藝美術人才。盧新華對張仃先生自中央工藝美術學院初創時期到在院長崗位上離休，長達數十年的生活工作進行了詳盡的考證記錄，張仃夫人理昭在談及這段歷史時說：“盧新華的工作很有意義，他在記錄張仃先生生命歷程的同時，也為中央工藝美院搜集保存了重要史料?！备母镩_放之初，張仃先生領導創作了首都機場壁畫群，前不久我去看望侯一民先生，提及張仃先生，他滿是敬佩與感慨：“張仃同志是中國新興壁畫運動的元勛，是我敬重的前輩?！?/p>

在我的感覺中，張仃先生一輩子都在努力地往前走，即便到了晚年，還在專心研習書法，極少對自己的經歷、成就進行過專門回顧。加之他的人生極其動蕩，許許多多的作品資料散失于早年的顛沛流離、戰爭年代的輾轉之中，由他本人家人保存下來的資料少之又少，這是十分令人痛惜又無可改變的事情。直到后來出于研究和宣傳張仃藝術的需要，大家開始陸續查找、收集張仃先生的相關歷史資料。作為其中的一員，我曾專門從單位開具介紹信，去中央檔案館、中國歷史博物館查閱檔案，后來在全國政協資料室找到了國徽征集活動的全套資料，并被允許破例用相機進行了拍攝。還從單位的歷史資料中翻拍了當年中南海戴月軒、新華門、懷仁堂等史料照片，此外，我還從一些老延安人那時收集購回了《國徽圖案參考資料》《三年解放戰爭實績》《民間剪紙選》等張仃先生的重要歷史資料。在這一過程中我深深體味到了艱辛與不易，由此可想而知，盧新華全面收集，閱讀、梳理、取舍和運用張仃先生一生資料之大不易。

近些年，王魯湘等研究張仃先生的學者，在不斷推動對張仃先生的研究向更深層次邁進。張仃夫人理昭不顧九旬高齡，在去年寫成兩篇極具分量的文章，對張仃先生的生命精神與藝術追求進行深度挖掘。盧新華先生的這部專著，更是集大成者，在全面回顧張仃先生人生經歷與藝術歷程的基礎上，對張仃先生的生命精神、藝術探索、教育理念、成就貢獻及對后世啟迪都有認識和思考，把對張仃先生的研究推進到新的層面 ，提升到一個新的高度。

作為張仃藝術的熱愛者與研究者，我對盧新華先生的擔當精神、寫作勇氣和艱辛付出，表達由衷敬意。

（作者系軍旅作家、詩人，中華詩詞協會會員，中國工藝美術學會會員，張仃藝術研究中心副秘書長，北京書法家協會會員。）