從紫砂壺“漁翁”賞析中國的垂釣文化

蔣澤軍

江蘇宜興 宜興 214221

知名紫砂泰斗顧景舟大師曾說：一把成功的紫砂作品，必然形、神、氣、韻四要素兼備。紫砂壺千變萬化，歷經幾百年的發展，在繼承傳統的基礎上不斷推陳出新，發展至今已成為中國傳統文化的重要瑰寶，形成了獨一無二的紫砂藝術。作為雅俗共賞的藝術品，意境美是鑒賞與評價紫砂壺的一個重要標尺。“意境”在中國美學中十分重要的范疇，是中國傳統文化在數千年積淀中的一種升華，既有優美的景致、深刻的情感，又蘊涵著人生的經驗和哲理，是一種情景交融、虛實相生的詩意空間，是古往今來的藝術家畢生追求的一種境界。技藝有限，文化無限，通過紫砂壺制作技藝將意境融入紫砂作品中，是每個藝人的畢生追求。

“漁翁壺”（見圖1）是一款傳統器型，此壺集鏤、雕、塑等多種裝飾工藝于一體，通過光器身筒與花器裝飾的相互結合，將詩、詞、書、畫融為一體，豐富了作品的藝術效果，既具有清新雅致的氣息，又蘊含了深厚的文化品味，意境呼之欲出。縱觀整壺，器身以圓器為基本形制，壺身呈三分之二半圓狀，線條流暢柔和、一氣呵成，沉穩而不凝滯，身筒圓潤光滑、飽滿而具張力，重心沉穩，壺底呈碗形，轉折清晰有力，底部設圈足，給人以莊重穩定之感；肩部過渡圓潤平緩，飽滿豐腴；壺蓋造型取自笠帽，蓋面向上隆起，壺蓋為壓蓋形式，采用鏤雕的裝飾工藝，形象生動；流、把造型十分有趣，壺流如同一條躍起的魚兒，表面魚鱗刻畫細致，魚眼突出，流口如同張開的魚嘴，壺流挺翹有勢，將魚兒的躍動之力表現得淋漓盡致；壺把如同一只飛鳥，狹長的鳥嘴與壺身相連，鳥頭造型小巧，圈把如同自由展開的羽翼，仿若鳥兒在水面掠過，從水中銜起小魚作為食物，給人以靈動自然之感；流、把造型與整體相呼應，搭配和諧、動靜相宜。此壺造型奇特，整體如同一老翁頭帶帽子垂釣于江邊，那種融于自然的意韻油然而生，而且又有大度豁達與陽剛之氣的存在。此壺壺式憨樸，神韻卻悠悠滋長，塑造出敦厚純樸、樂天知命的漁翁形象。此外，作品還采用陶刻的裝飾技法，寥寥幾筆刻畫出幾竿清雅挺拔的竹子，一只靈動可愛的鳥兒立于竹枝，給觀者清新自然的視覺感受。整幅畫面清新雅致、布局合理，極具筆墨之韻，又有金石之刻味。此壺選用原礦紫泥制成，其色調古雅淳樸，造型古樸而新穎，意韻深厚沉郁。作品泥料、造型與裝飾相輔相成，工藝精湛，注重趣味性，給人以獨一無二的雅韻，執此壺品茗，在茶香氤氳間，神思逐漸飛遠，眼前仿若出現一片平靜湛藍的湖面，偶有魚兒跳出水面，小鳥從水面掠過覓食，此情此景不禁讓人心平氣和起來，給人以愉悅之感。

圖1

“西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥，青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸”，青山對白鷺，一動一靜；桃花應鱖魚，一美一肥，相映成趣，令人賞心悅目，微微細雨更增添了詩情畫意，朦朧之中，人與自然融為一體，寧靜、淡遠，怡然自得、怡然自樂，陶然之間已不須歸去，或已流連忘返，如此遁跡江湖，怡情山水的志趣，在此詩中體現得淋漓盡致。現代化的城鎮高樓林立，聲音噪雜，空氣渾濁。當垂釣者來到陽光明媚、空氣清新、山青水秀的水邊，呼吸清新的空氣，目視清澈的池水，耳聞鳥吟蛙鳴，倍受陽光的青睞，輕風的撫摸，何等的愜意？何等的自由？何等的舒暢？垂釣在我國有著悠久的歷史，古有姜太公釣人不釣魚，有愿者上鉤一說，又有南唐后主李煜飲酒垂釣、享受自由，發展至今，垂釣已然不僅是一種戶外休閑方式，更具有深厚的歷史文化背景。動靜轉換是垂釣基本的運動形式，長時間的靜是為了一瞬間的動而準備，動的同時是以靜為基礎的，垂釣可以磨煉身心，讓人在浮躁的社會保持安靜淡然的心態。垂釣被認為是新世紀最有前途的休閑養生活動，垂釣其實包含著許多人生哲學，通過垂釣來磨練意志、陶冶情操、釋放壓力，培養平和、理智、豁達的健康心態。專心致志，雜念皆空，淡薄名利，充實生活，享受快樂。釣魚的境界之分，即是人的心態之分。而垂釣的真義確不在垂釣本身，而在于垂釣之外，山水也罷，興衰也成，均是載體，最終都須回歸于本心---垂釣者的心境。

一把真正優秀的紫砂作品，文化性才是其靈魂所在。紫砂壺“漁翁”以垂釣為題材，在繼承傳統技藝的基礎上，融入時代審美和自然趣味，雅俗共賞，呈現出豐富的文化意境，讓人從中理解人生的意義，用垂釣中總結的理論來指導自己的生活和工作，從垂釣中不僅收獲快樂更是一種人生理論，讓人笑對春夏秋冬，醉看人間百態。