靳尚誼：捐贈才是藝術品最好的歸宿

“為什么要將作品都捐出來？其實很簡單，作為一名藝術家，他的畫最好的歸宿就是這里。”2019 年4 月11 日晚，早已過了閉館時間的中國美術館依然人頭攢動，這里云集了中國美術界的“半壁江山”。除了眾多美術名家之外，《塔吉克新娘》《魯迅》《瞿秋白》這些難得一見的經典名作也匯聚一堂，“靳尚誼捐贈作品展”正式開幕。

在開幕式現場，一身灰衣、一頭白發的靳尚誼十分樸素。他身為當代著名油畫家、美術教育家，并沒有所謂的“藝術家范兒”。這并不是他的第一次捐贈，據中國美術館館長吳為山介紹：2008 年，靳尚誼就向中國美術館捐贈了39 件代表性作品，此次又捐贈了35 件。本次展出的87 件作品，都是已經被他捐出去的。靳尚誼1934 年出生在河南焦作。他的父親畢業于北京大學西語系法語專業，與他母親是在大學期間相識并相愛的。畢業后，他們組成了一個幸福美滿的家庭。然而，在靳尚誼12 歲時，父親就不幸去世了。

1947 年，13 歲的靳尚誼考入了北平私立九三中學。他的美術老師畢業于國立北平藝專，水平很高，讓靳尚誼從此愛上了畫畫。但那個時候，靳尚誼滿腦子想的都是工業救國，也出于對家境的現實考慮，他并沒有報考美術院校的愿望。1949 年，北平和平解放，新中國成立，一個嶄新的時代到來了。靳尚誼在家人的支持下，報考了美術老師無數次提起的那所學校——中央美院。結果，他很順利地就考上了。師從著名畫家孫宗慰，學習油畫。

盡管學的是誕生于歐洲的油畫，但靳尚誼直到1979 年才第一次看到歐洲古典繪畫大師的原作。那年夏天，他隨中國藝術教育考察團出訪聯邦德國，回國后，他的繪畫風格有了較大的變化。4 年后，他的那幅著名的《塔吉克新娘》誕生了。

1981 年，靳尚誼在新疆收集素材、寫生。因為母親去世，很長時間，他沒有心情加工那些寫生作品。1982 年，他到美國探親一年，在各大著名美術館觀摩，研究了大量歐洲油畫的精品，學習了如何用古典的方式，強化形體的體積感。然而，《塔吉克新娘》之所以打動人心，并不只是因為技法高超。靳尚誼回憶，這幅作品的藝術基調和表達方式與他當時的心態有著極為密切的關系。“‘文革’后期，我看到社會生活中暴露出一些不好的現象，人際關系也很不正常。因此希望能在作品中體現出一種理想美，表現一些寧靜、和諧、崇高、純潔的情感。”這幅作品后來被評論家稱為“開創了中國的新古典主義風格”。

在《塔吉克新娘》之后，靳尚誼又陸續創作了《藍衣少女》《青年女歌手》《果實》3 幅中國女孩的肖像。其中，《青年女歌手》創作于1984 年，如果仔細看，能發現這幅油畫的背景是中國的古典山水。“我很喜歡北宋范寬的《雪景寒林圖》，北宋山水的嚴謹、古典，與我追求的畫風有相似之處。”靳尚誼說。

“學油畫，我覺得最大的收獲是中國人也能夠熟練地掌握西方油畫的技法。在表達自己的追求時，兼顧中國文化內涵與西方油畫的精湛技巧，讓自己的作品呈現出一種不同于西方狀態的新的抽象美。”靳尚誼說，“我想，為了這個目標，付出畢生的努力也是值得的。”1995 年，靳尚誼創作了《畫家黃賓虹》，探索用油畫的語言去表達傳統中國文人畫的意境。1996 年，他又創作了《晚年黃賓虹》。靳尚誼對自己的評價是：“《畫家黃賓虹》是一張文人畫，《晚年黃賓虹》則畫出了一個文人，對用油畫表現中國山水又前進了一步。”

而畫于2006 年的《八大山人》本是為2005 年4 月他在中國美術館的個展而作的，因為畫得吃力，直到2006 年春天才完成。“油畫是寫實的，用油畫表現中國畫的‘空靈’很難，總也畫不出感覺，從開始到創作歷時兩年。”其實，那時候的靳尚誼已年過七旬，名聲在外，但為一幅畫，他不計成本。

吳為山回憶，大約20 年前，他陪靳尚誼到南京郊區的六朝石刻遺址考察，那些巍然立于大地上的辟邪、天祿、麒麟，讓靳尚誼十分感動；后來到工作室，靳尚誼又對一本明人肖像畫集產生了濃厚興趣。“他的油畫肖像，尤其是表現中國傳統文人的肖像畫，具有無與倫比的獨特性，超越一般所理解的中西結合的油畫民族化概念。”吳為山說，“它讓我們贊嘆中國與歐洲兩種文化的異質同構，讓我們在油畫與水墨之間可以找到共同點，那就是對人的真實感動，對文化深刻而生動的再表現。”

靳尚誼不僅是一名畫家，還是一位美術教育家。他1957 年在著名的“馬克西莫夫油畫訓練班”結業后，即開始任教，在中央美術學院歷任教師、副教授、教授、副院長、院長等職。本次展覽有個“女人體藝術”單元，現在看來平淡無奇，但早在1988 年的夏天，時任中央美院院長的靳尚誼就曾批準學校辦了一次“人體畫展”，曾轟動一時。

他回憶，當時中央美院尚在王府井辦學，很多老師也住在學校附近。暑假里，油畫系的老師就集中在大畫室，一起畫畫，一起“瞎想”。有個年輕老師提出辦一個“人體畫展”。當時在國際上也沒有專門的人體畫展，在中國更屬首次。靳尚誼不僅同意了這一“大膽”的想法，還把自己的4 幅作品送去參展。

那次展覽吸引了20 多萬人。有人回憶當時的盛況：在門口排隊買票等待入場的長龍曲折蜿蜒，足有一公里長。這無疑是上世紀80年代呼吁“藝術的春天”的一大成就，也是靳尚誼支持年輕藝術家想法的傳奇故事，為幾代學生口口相傳。靳尚誼的單幅作品在拍賣會上拍出過2000 多萬元的高價，但他似乎對錢不太在乎，一大表現就是到處捐畫。他唯一的要求就是美術館要靠譜，能讓畫得到保護與展示。他把《青年女歌手》捐給了中央美院美術館，《畫家黃賓虹》捐給了上海美術館（中華藝術宮）。劉海粟美術館、寧波美術館、北京畫院美術館、河南美術館也都有他捐贈的畫作，中國美術館更是擁有81 件。

靳尚誼說：“我沒有拿畫去賣錢的習慣，捐贈才是藝術品最好的歸宿。”