淺談猛犸牙雕刻工藝的發展現狀及創新策略

潘衛民

[摘 ? ? ? 要]在幾千年的傳統文化中，各種藝術都發出了燦爛的光芒，其中猛犸牙雕刻工藝獨樹一幟，因其高超且豐富的雕刻技術和豐富的文化內涵而形成了較高的藝術價值。隨著社會文化的發展，其文化內涵也得到了豐富和發展，但是在近現代，由于政治、經濟、社會等各方面的原因，猛犸牙雕刻藝術的發展走上了下坡路，其雕刻技術甚至面臨著失傳的危險處境。因此，在當代，不僅要傳承傳統技藝，而且要結合時代創新復興傳統工藝，使得猛犸牙雕刻工藝迎來新的發展機遇。

[關 ?鍵 ?詞]牙雕;工藝;發展史

一、猛犸牙雕刻工藝發展現狀及雕刻技法

（一）猛犸牙雕發展現狀

牙雕工藝在我國已經有幾千年的發展歷史，遠在新石器時代牙雕工藝就已經初具雛形，只不過在那樣的環境下，牙雕作品僅僅作為各種生產工具而存在，或者是起到簡單的裝飾作用。后來，隨著封建社會的發展，牙雕工藝也隨之迅速發展，并且逐漸形成了一個單獨而完善的藝術體系。進入唐朝之后，社會經濟發展迅速，政治穩定，文化繁榮，牙雕工藝也迎來了發展歷程中的第一個繁盛時期。因為其本身材質的光澤、手感等因素，使得其價值大大增加，再加上與當時繁榮的盛唐文化的結合，受到了上層社會人士的青睞，成為盛唐時期風靡一時的藝術品和裝飾品。同時，因為牙雕作品本身的藝術價值以及雕刻師數量的稀缺，使得作品只能被上層社會所接受和欣賞。因此，在這個時期，作品的內容大多表現的是生活的富足、社會的穩定以及統治階級的奢華生活。除此之外，以花鳥植物等常見的自然事物作為主題的牙雕作品也受到人們的喜愛。之后，隨著唐朝的逐漸衰敗，民生凋敝，社會動蕩，戰亂不斷，各種手工藝行業的發展都受到了阻礙，牙雕藝術自然也不例外。之后，宋元時期社會的大一統局面再次出現，文化迎來了新的繁榮，牙雕藝術的發展也隨之回暖。市民階層的出現和壯大，牙雕藝術也逐漸出現了階層下移的現象。如今牙雕工藝的原材料范圍逐漸縮小，現在都用猛犸牙來雕刻。作為原料的猛犸牙都是原始森林中挖掘所得，不僅挖掘技術要求較高，而且可供挖掘的時間一年中只有兩個月，挖掘難度大導致了猛犸牙數量逐漸減少，越來越難得，再加上學習猛犸牙雕刻的過程十分困難，所以猛犸牙雕刻工藝也出現了失傳的現象。當代的猛犸牙雕刻藝術的發展現狀可以說岌岌可危，從雕刻者來說，因為猛犸牙雕刻工藝的傳承方式大多是以師徒的形式代代相傳，所以這種工藝的傳承越來越困難，猛犸牙雕刻工藝行業人才流失的現狀嚴重;從受眾來說，大眾普遍對猛犸牙這種材質了解很少，所以對于猛犸牙雕刻藝術作品的接觸機會也很少，接受度自然不高。所以，猛犸牙雕刻藝術的發展范圍變得越來越狹窄。由于現在興起了對傳統手工業技藝的保護，才使得這一狀況稍稍有所緩和。

（二）猛犸牙雕刻技法

中國的猛犸牙雕刻藝術流派眾多。江南地區自古以來就是文人雅士的主要聚居地，所以不僅牙雕作品十分受歡迎，猛犸牙雕的大師也層出不窮，他們的牙雕技藝甚至對于當代的牙雕藝術的發展都有深遠的影響。雕刻技法主要有浮雕、圓雕、淺雕等。其中圓雕一般指的是采用整段原材料為雕料，雕刻成立體的造型。這種雕刻技法要求雕刻者有嫻熟的技藝和豐富的想象力及創造力。在一些桌案擺件和人物類雕像上大多采用這種雕刻技法。而發展到了清代，圓雕的人物像風格稍顯煩瑣，已比較注重衣褶的刻畫，更增加質感。例如，作品《持經觀音》，觀音手持經卷，閉目而坐，其形容儀范體現出觀音菩薩的清凈端莊、慈悲的道德風范。而浮雕主要指的是在平板材表面上雕刻出凹凸起伏形象的雕刻方式，在造型上有明顯的前后層次關系和半立體效果。同時浮雕是一種應用范圍較廣的造型形式，有淺浮雕與高浮雕之分。高浮雕，是介于圓雕和平面雕之間，屬一種半立體的雕刻形式，具有較強的空間感。如作品筆筒《漁樵圖》，用高浮雕法作山水、漁樵、牧童，畫面呈立體形于平面之上，浮雕效果十分突出。淺浮雕是陽紋雕刻，低于高浮雕而又高于薄地陽文雕刻法，屬于平面雕刻，但具有明顯的層次感，大多數的象牙雕刻都有運用此法。因此又叫作淺雕、淺刻，筆者所專注的就是牙雕淺刻的研究，擅長花鳥走獸的淺刻技藝，工而不匠，細而生韻，生動傳神，獨具匠心，作品擅用淺降敷色，畫面明韻豐富，獨具鮮明的個人風格。每件作品都注重精益求精，運用嫻熟多變、蒼勁有力的刀法，結合自己深厚的生活積累和豐富的審美經驗，抒發心中的情感，賦予作品自己的生命力。例如，筆者的作品猛犸淺刻《大野雄風》，在畫面、色彩和線條表現等方面都趨于成熟，并且獲得了很高的評價。

二、猛犸牙雕刻工藝創新的策略

（一）加強對傳統技藝的傳承

作為我國傳統工藝的一部分，猛犸牙雕刻具有極強的歷史文化價值和藝術價值。雖然有著厚重的歷史，但是卻很難在新時代、新社會中生存和發展。猛犸牙雕刻工藝要想繼續發展就必須要進行一定程度的改革和創新。但是，對這一傳統工藝來說，要想對其進行創新，首先就要對傳統有所了解。現在猛犸牙雕刻工藝已經形成了一個比較完整的系統，只是因為特殊原因在傳承的過程中出現了斷層。因此，對于猛犸牙雕刻工藝的發展和創新來說，繼承傳統的雕刻技藝是基礎步驟。只有熟悉傳統的雕刻技藝，練就嫻熟的雕刻技法，才能結合時代的發展和新的文化對猛犸牙雕刻工藝進行創新式的發展，從而讓我國的猛犸牙雕刻工藝進入新的繁榮時期。

（二）嵌入時代文化內涵

在創新發展猛犸牙雕刻工藝的過程中，雕刻者不僅要加強對傳統雕刻技藝的學習和傳承，還要結合時代發展的特點為猛犸牙雕刻作品嵌入新的文化內涵。對于猛犸牙雕刻作品來說，其藝術價值除了雕刻手法之外，更表現在作品內蘊的文化價值上。在猛犸牙雕刻藝術發展的過程中，要不斷吸收中國傳統文化的精髓，通過猛犸牙雕刻作品來表現這一時期的文化特質和創作者內心的精神世界。因此，進入新時代之后，人們的精神需求和社會的文化內涵發生了很大的變化，猛犸牙雕刻作品也應該隨之不斷地發展和創新。在創作的過程中，雕刻者應該將當代文化中的新特質融合到作品的主題中，通過作品的內容、色彩、線條等讓人能夠對雕刻者的創作意圖和作品的真正內涵有所感受。

總之，猛犸牙雕刻工藝作為中華傳統文化的重要部分，在傳承中華文化的精髓、表現時代文化特色和精神需求等方面起到了獨特的作用。猛犸牙雕刻作品也因此具有了獨特的藝術價值。隨著歷史文化的發展，中國的猛犸牙雕刻藝術也幾經波折，逐漸形成了完整的體系，創造出了多種不同的雕刻技術和流派。這些流派和雕刻技術各具特色，共同豐富了中國猛犸牙雕刻藝術的內容。但是，在當代社會中，這一藝術形式卻因為種種原因面臨著失傳的危險，所以需要雕刻者結合時代發展的新特色，探索新的出路。

參考文獻：

[1]林立陽. 淺談當代猛犸象牙雕的工藝[J]. 天工，2017（3）：138.

[2]周濤. 猛犸象牙雕刻藝術特征淺析[J].天工，2017（3）：140.

[3]韓艷. 牙雕，走向絕唱的歷史圖騰[J]. 神州，2012（13）：62-67.

作者簡歷：潘衛民，1962年生，江蘇武進人，國家一級高級技師，江蘇省工藝美術名人，江蘇省高級工藝美術師，深造于清華大學工藝美術研修班。現任江蘇省工藝美術行業協會理事，常州市工藝美術行業協會理事。從事象牙淺刻創作三十余年，形成了自己的創作風格，具備了創造大型作品的能力，《百馬圖》就是其中之一，百匹駿馬英姿颯爽，器宇軒昂，整幅畫面氣勢磅礴，深受業內人士及藏家的好評。