蘇州古典文人園林理水表現手法對當前城市濱水景觀設計的啟示

李憲磊 莫苗瑛

[摘 ? ? ? 要]我國傳統造園藝術歷史悠久，源遠流長，在世界園林設計史上占據著非常重要的地位，對后世影響深遠。而理水藝術在古典園林造園藝術中占據十分重要的地位，對當前城市濱水景觀設計的發展有很多值得借鑒與傳承的地方。通過研究蘇州古典文人園林理水藝術的起源與表現手法，分析出傳統理水藝術如何賦予局部空間環境以活力，擁有與自然環境相同的魅力，從而使古典文人園林理水藝術對在當前城市濱水景觀設計起到積極推動作用。

[關 ?鍵 ?詞]古典園林;理水;濱水景觀

一、研究背景及其意義

城市依水而建，因水而興。隨著當前城市的迅速發展與人口的快速增長，導致城市土地寸土寸金，城市的高樓大廈已不能再滿足人們親近自然的需求，而城市濱水地區由于有著與自然環境相同的魅力，因而逐漸被人們重視。但是當前城市濱水景觀設計仍然存在很多問題，當前很多地方興起景觀設計復古的潮流，在濱水景觀的處理手法上照搬古典園林理水表現手法，完全不考慮時代背景，導致濱水景觀設計手法過于陳舊，水景設計的整體水平不高。由于歷史原因，西方濱水景觀設計思想對我國現代景觀理論教育影響很大，因此很多景觀設計師在設計濱水景觀時沒有考慮中國的文化傳統與審美習慣，只強調使用新技術和新方法，盲目借鑒西方濱水景觀設計的形式和風格，缺乏對西方水景設計內涵的理解，使中國傳統文化在當前城市濱水景觀設計中得不到很好的體現。

二、蘇州古典文人園林理水的起源與表現手法

1.起源

理水在中國古典園林中具有提升園林意境與防火排水的作用。作為中國古典文人園林的四大構成元素之一，理水藝術具有悠久的歷史，從西周時期周文王修建的靈沼，到秦始皇修建的蘭池宮;從漢代的銅龍吐水到唐代的曲江公共園林;明代之后文人、畫家積極投身于造園活動，還出現了《園冶》《長物志》等優秀造園理論的著作與專著。古典園林理水被賦予了更深的文化內容，從而形成了中國獨特的水文化。

2.表現手法

（1）“師法自然”，將大自然的溪流、泉水、瀑布等，通過藝術化的加工方式，形成園林中的水景，通過園林中理水的動感美，營造出生動的園林環境。

（2）“水隨器而成其形”，古代造園家十分注重水面形式與駁岸的設計。“延而為溪，聚而為池”，利用水面的開合變化，形成不同的水體形態[1]。

（3）“聲景”，蘇州古典文人園林水善于利用水營造聲音場景。流水潺潺，使人感到寧靜舒適;瀑布轟鳴，使人感到心曠神怡，通過營造的聲景使得古典園林更具意境。

（4）“水面倒影”，蘇州古典文人園林理水設計通過依靠反射水面周圍的天空、樹木、亭、臺、樓、閣、地形等來豐富水面層次，為園中景觀增色。

三、鄭州園博園中南京園濱水景觀調研與分析

鄭州園博園的南京園主題為“鐘麓淺妝”，園內地形起伏，溪流蜿蜒，庭中片石錯落成山，六角木亭枕欒而立，山下池水清澈如鏡。園內水景設計采用古典園林理水處理手法與現代工藝相結合，除了追求形狀相似，更注重神似，結合當地條件因地制宜，靈活處理，從而達到“少勝多，小見大”的藝術效果，這使得古典文人園林設計理念在現代城市水景觀設計中有很好的應用價值。

1.注重水面與周邊環境的關系

駁岸的設計在水景設計中占有非常重要的地位，南京園因地制宜，以自然駁岸為主與人工駁岸為輔，盡量減少人工修建的痕跡。在水景觀設計過程中，水的處理不是孤立的，必須加強與周圍環境的聯系，處理好水體與植物、微地形及周圍建筑的關系。南京園景色主要圍繞印月池而展開，假山倒影、翼然亭倒影、草影、樹影、花影、鳥影、天空云影盡匯印月池。在立面上，駁岸高低曲折，與建筑、植物共同起到了組織空間的作用，在印月池水面形成了豐富的景觀層次，達到錯落有致、意猶未盡的藝術效果。

2.水面處理手法

南京園林水體從布局上可以分為集中和分散兩種形式，從模態上看有靜態和動態。集中而靜的水面使人感到開闊寧靜，能使有限的空間有一種歡快的感覺，如印月池。而分散用水是將水分割成相互連接的小塊，一些是塊狀，一些是條狀，使整個水面形成來去無源的感覺，如悟所軒前的雙層梅花涌泉。所謂“大水面宜分，小水面宜聚。水分而見其層次，游無倦意;水聚則不覺其小，覽之有物”[2]，南京園就是利用這種方法是集中用水與分散用水相結合，主要以集中用水為主，分散用水為輔，塑造豐富的景觀層次。同時，南京園林利用水位的差異，形成了瀑布，使園內水面層次一靜一動，從而變得更加豐富，同時小瀑布的流水聲與風吹過園內樹木的聲音相疊加，使整個大空間更加空靈。

參考文獻：

[1]李黃山.中國古典園林理水藝術及其應用研究[D].開封：河南大學，2013.

[2]段璟雅.古典園林的理水在現代水景中的傳承[J].西部皮革，2018（15）.

作者單位：華北水利水電大學