現實主義題材創作的成功實踐

河北梆子現代戲《李保國》用激越慷慨的梆子聲腔、感人至深的故事和生動真實的場景，完美歌頌了李保國心系群眾、扎實苦干、奮發作為、無私奉獻的“新愚公”精神。

時代楷模、河北農業大學教授李保國三十多年扎根太行山，致力于幫助當地農民脫貧致富，被譽為“太行山上的新愚公”。為了生動展現李保國在時代發展中的突出貢獻，河北省演藝集團以李保國的先進事跡為素材創排了一部現實主義題材大戲——河北梆子現代戲《李保國》。在創排和演出過程中，主創人員多次深入角色生活和工作的地方體驗生活，以“俯首甘為孺子牛”的精神“向生活深深地彎下腰”去，經過反復打磨，將鮮活的人物形象和豐富的精神內涵搬上舞臺，展現了李保國“把論文寫在太行山上”“把我變成農民，把農民變成我”的精神高地與人生價值坐標。

河北梆子現代戲《李保國》具有很強的吸引力、感染力，催人淚下。創作者對李保國人生理想、人生奮斗、人生業績認真學習、深刻領悟，努力做到“像雄鷹一樣從高空翱翔俯視”，從哲理思維上凝練出最能表達李保國理想信念的人生箴言：“把李保國變成農民，把農民變成李保國”，并以這句人生箴言作為全劇題旨統領全篇。

《李保國》創作團隊在真人真事基礎上，用飽含思想深度的創作，塑造了一個扎根基層的黨員知識分子形象，展現了李保國“把論文寫在太行山上”“把我變成農民，把農民變成我”的精神高地與人生價值坐標。

總編劇孫德民等主創人員多次前往李保國生前指導過的貧困村進行實地考察，體驗生活，為創作積累素材。

習近平總書記批示指出：“李保國同志35年如一日，堅持全心全意為人民服務的宗旨，長期奮戰在扶貧攻堅和科技創新第一線，把畢生精力投入到山區生態建設和科技富民事業之中，用自己的模范行動彰顯了共產黨員的優秀品格，事跡感人至深。李保國同志堪稱新時期共產黨人的楷模，知識分子的優秀代表，太行山上的新愚公。廣大黨員、干部和教育、科技工作者要學習李保國同志心系群眾、扎實苦干、奮發作為、無私奉獻的高尚精神，自覺為人民服務、為人民造福，努力做出無愧于時代的業績。”

為深度挖掘“李保國精神”內涵，還原真實的李保國形象，《李保國》的總編劇、著名劇作家孫德民，總導演、中國導演協會原會長黃在敏兩位老藝術家帶領創作團隊，多次深入李保國工作、生活過的太行山區、河北農業大學等地，采訪其生前同事、學生、親人、朋友，拜訪太行山里的鄉親、干部，“在生活中尋找到了李保國和其他英雄楷模、知識分子不同的人生歷程，找到了他‘把論文寫在太行山上’‘把我變成農民，把農民變成我’的精神高地和人生價值坐標。”該劇于2017年1月在石家莊首演，至今已演出近200場，受眾達30余萬人，前后經歷9次大改，20多次小改，主創團隊在不斷打磨和演出的過程中提升劇作品質，努力做到把宣傳品變成藝術品，把真人真事變成藝術典型。該劇被列為河北省重點劇目，榮獲中宣部第十四屆精神文明建設“五個一工程”優秀作品獎，入選國家舞臺藝術精品創作扶持工程重點扶持劇目，獲得國家藝術基金舞臺藝術創作及傳播交流推廣項目扶持。

創作團隊認真排練，細致打磨每一個細節。

河北梆子現代戲《李保國》在文化和旅游部藝術司召開專家指導座談會

自2017年首演以來，河北梆子現代戲《李保國》經歷了上百場的演出磨煉，主創團隊前后進行9次大改動，20多次小細修，在不斷打磨和演出過程中提升劇作品質。此外，還在舞臺表現、燈光、服裝等方面不斷調整提升，為觀眾奉上制作更加精良的時代大戲。

不瘋魔不成活。在河北梆子《李保國》的創排演出過程中，全體主創人員一路走來，從最初的模仿，到時時觸動、點滴感悟，再到恍然大悟……他們覺得自己變得越來越懂這位大山教授的情懷，也越來越像李保國。

2017年5月9日，在河北省河北梆子劇院演藝有限公司燕趙之聲小劇場，已經完成了50場巡演的河北梆子《李保國》創作團隊又開始了細致的打磨。應邀來“摳戲”的總導演黃在敏仔細觀察演員表演的每個細節，在他看來，這部戲之所以越來越有吸引力，完全是因為主創人員“認死理”的“瘋魔”勁。

編劇孫德民是“瘋魔”的，從2016年5月開始準備創作，他就一頭扎到李保國生活工作過的老百姓中間。創作時，孫德民經常為琢磨某個細節整夜失眠。“我最擔心的是，故事有了，但放到臺上像宣傳片，不真實、不接地氣、不好看。”為了“好看”，他一改再改。

演員也是“瘋魔”的。邱瑞德接到要演李保國的通知，離正式上臺只有36天。為了盡快進入狀態，他吃住在劇院，“背臺詞”成了他生活中唯一的事情，走路、吃飯，甚至半夜醒來就是背、練、唱，在嘴里反反復復“嚼來嚼去”。

“要演李保國，得先把自己變成李保國，不是旁觀他。”邱瑞德總是“控制不好情緒”，因為太投入，排練時一到情緒高潮，眼淚掉得臺詞都唱不出來，唱一次哭一次，后來導演都不敢多排練了。扮演李保國妻子郭素萍的許荷英也是投入到不能自已，回回唱回回哭。“先把自己感動了，才能感動觀眾。如果你自己都是旁觀者，哪能‘化身’呢？”

主創團隊的“瘋魔”狀態，內化于心，漸漸地外化到了行動中、現實里來了。風里、雨里，一演就是60場，即使嗓子唱劈了也決不肯用提前錄制的備用帶。副導演翟建蕊回憶，“一次趕上下大雪，天特別冷，戲服太薄，演員候場時冷得直縮脖子。其實往衣服里套件秋衣、毛衣完全不影響效果，可是沒有一個人這么做……因為大家都知道李保國不會那么做的。”

孫德民說：“越走到觀眾中間，越覺得自己和主創們還需要進一步了解這位大山教授的情懷——現在只是到了跟李保國剛剛認識的階段，必須多聽觀眾心聲，繼續細細打磨，直到‘把自己變成李保國’，才能打造出真正深刻、貼切、動人的藝術精品。”

河北梆子現代戲《李保國》深入太行山區，開展基層惠民演出，重走李保國教授當年的科技扶貧之路，克服場地、氣候等種種困難，以最好的舞臺呈現和最高的藝術水準，傾情演繹“太行新愚公”，引起觀眾強烈共鳴。