張愛玲小說中的視覺修辭

【摘要】視覺修辭手法是張愛玲小說中頻率極高的使用方法，而色彩在其視覺修辭中占據著絕對的優勢。本文在界定概念、探討文學視覺修辭的理論背景之后，分析她的作品《沉香屑·第二爐香》中運用色彩的視覺修辭在渲染環境、塑造性格、揭示心理等方面的作用，最后還對張愛玲小說中多次使用“小藍牙齒”這個特定視覺修辭意象進行了分析。

【關鍵詞】張愛玲；小說；色彩；視覺修辭

【中圖分類號】H303 【文獻標識碼】A

一、概念的界定

視覺修辭手法常常用于文學作品中。創作者將可觀可感的視覺形象運用于小說、詩歌和戲劇，變為語言的文字符號，閱讀者通過想象和聯想，在內心將其轉化為心理映照下的視覺形象和畫面，進而獲得非同一般的深刻的心理反映和觸動。故而筆者認為，文學上的視覺修辭應該被定義為，文學作品以語言文字為手段，通過文學手法和文字技巧來取得最佳視覺效果的修辭行為。本文重點探討文學上的視覺修辭的使用。

二、張愛玲其人

張愛玲，出生于上海名門。她的外祖母就是李鴻章的長女。李鴻章曾經是清末慈禧太后最倚重的大臣。張愛玲是天才型作家也是我們中國現代文學絕對無法繞過的重要作家。她憑二十世紀四十年代的上海作品《沉香屑·第一爐香》《沉香屑·第二爐香》一炮走紅，開始嶄露頭角，從此確定了她在中國文壇不可替代的地位。張愛玲的家庭又是不幸的。生活遭遇使她的作品形成了一種特殊風格——蒼涼美。她以美麗而蒼涼的筆調書寫了愛情和命運，以獨到的人生感悟和卓越的藝術感染力描述了人生的困窘、壓抑和無助，表達了對生存狀態和生命價值的思考，演繹了一個個蒼涼寂寞的人生，吟唱了一首首蒼涼寂寞的生命悲歌。

三、《沉香屑·第二爐香》其文

1943年5月，張愛玲在月刊《紫羅蘭》雜志上發表小說《沉香屑·第一爐香》之后，開始為中國文壇所矚目。同年6月，她發表續作《沉香屑·第二爐香》。這篇小說描寫了一個愛情婚姻的悲劇故事。一位寡居母親為了留住女兒，以排解自己的孤獨，有意不給兩個先后出嫁的女兒進行性教育，帶著兩位女兒四處控訴女婿為“禽獸”，使女婿從此在社交界臭名昭著，最終女兒離婚、女婿自殺，導致美好婚姻走向毀滅。這是張愛玲以獨特視角認識社會，表達其家庭觀、愛情觀和價值觀的一篇力作。

四、《沉香屑·第二爐香》的色彩視覺修辭

張愛玲從小就表現出對繪畫、音樂的天賦和興趣。由于她對色彩和音符極為敏感，她的文字常常采用濃烈的色彩、音韻鏗鏘的字眼。作為女性作家，她對色彩的理解和敏感具有得天獨厚的優勢。她的作品中有著非常豐富的色彩描寫，她對色彩所帶來的歡悅和震撼的感悟是獨特的，她用自己對色彩的獨特感悟來推動故事情節、塑造人物形象、渲染氛圍，或者暗示、潛臺詞等，使她每部作品都鮮活生動、華麗而又極其悲涼。色彩在張愛玲小說的視覺修辭中占據著重要的地位。

下面就以《沉香屑·第二爐香》為例，分析理解張愛玲小說中使用色彩視覺修辭的用法。

（一）色彩的豐富性

在《沉香屑·第二爐香》中張愛玲對色彩有一種近乎癡迷的喜愛。我們對《沉香屑·第一爐香》作品中大量色彩描寫的詞匯并非千篇一律，而是豐富多變的。

單純色彩詞：黃、藍、白、綠、橙、灰、紅、黑、紫、銀、青、米色、金的綠的（13種）。

合成式色彩詞按照顏色順序陳列如下（34種）：稻黃色、海綠、微紅、昏黃、輕金色、水晶紫、粉藍、玫瑰紫、檸檬黃、銀白、棗紅、赤褐色、雪青、象牙白、藍灰、粉紅色、雪白、青蓮色、玫瑰色、金黃色、墨綠、緋紅、深粉、老虎黃、姜黃色、淡金色、棕綠、蒼銀色、淺藍色、蔥白、苔綠、翠綠、漆黑、藍菊。

附加式色彩詞：影沉沉、黑沉沉、粉嘟嘟（3種）。

色彩詞+觸覺詞（味覺詞）：寒香、冷香、清輝（3種）。

如同五顏六色的畫板，又如同五彩斑斕的油畫，張愛玲將讀者置于強烈視覺刺激的氛圍中，從而產生強烈的心理沖擊和深刻的閱讀印象。

（二）色彩視覺修辭的分析

張愛玲對色彩的把握達到了信手拈來的程度。作品中，幾乎隨處可見作者使用色彩視覺修辭手法。這些視覺修辭對深化人物性格命運、突出人物性格、渲染環境氛圍、襯托心理活動等都具有重要的作用。

1.用色彩來描繪景物，渲染環境氛圍

張愛玲小說用色彩視覺修辭來描繪景物、渲染環境氛圍、揭示人物的生存環境、暗示人物的命運，在作品中起到了至關重要的作用。

《沉香屑·第二爐香》中羅杰與愫細新婚之夜的景物描寫與別的作家寫法大為不同。新婚之夜，應該是溫馨、和諧、祥和的景象描寫。但是，在張愛玲筆下，圍繞在這對真心相愛的年輕夫妻周圍的是像“眼睛亮晶晶的黑色的怪獸”一樣的木槿花、各種“毒辣的”草花、“背對背開的并蒂蓮花”、無數蠕蠕地爬動的昆蟲、銀色的小四腳蛇，連寂靜都是怔忡不寧的。這些描寫暗示了這個新婚之夜注定是一個危機四伏、刀光劍影、幸福即將被吞噬的夜晚。讀者讀到此處，不禁被張愛玲的視覺修辭手法為主人公的命運引發出深切的憂慮。

2.用色彩來刻畫人物，深化人物性格

對愫細的姐姐被母親的手段逼迫到離婚了還懵懂無知的靡麗笙，張愛玲有兩次外形描寫。第一次是羅杰因為太愛愫細了，結婚前兩小時又跑到愫細家里去看望愫細。愫細的姐姐靡麗笙來到羅杰所在的客廳。在妹妹的新婚喜慶之日，疼愛妹妹的姐姐卻是臉上“濕漉漉地、掛著淚珠兒”，一定是剛剛才哭過。頭發亂蓬蓬的，“赤褐色”的，衣著還是一身白色。靡麗笙這樣出現，不但沒有喜慶之色，反而是一副與恐怖、死亡相關的女鬼形象，表現了被母親玩弄的姐姐靡麗笙內心隱藏著巨大痛苦。

第二次描寫，妹妹逃回母親家，姐姐靡麗笙以為妹妹又被命運玩弄，跟她一樣也遇到了一個“禽獸”丈夫。靡麗笙臉色變得雪白，眼眶發腫，“尖下巴極力向前伸出，似乎和樓上的蜜秋兒太太有過一番激烈的爭辯。”這一次，靡麗笙的情形更加惡化，表現出妹妹的遭遇進一步觸動了她的內心和神經，她已幾近瘋狂之態。視覺修辭的運用形象地刻畫了犧牲品靡麗笙可憐可悲的形象。

3.用色彩來對比對照，襯托人物心理

整個小說，最美麗的景物描寫就是有關羅杰與愫細的婚禮的一段描寫。當愫細“裹著銀白的紗”，緩緩地向羅杰走過來，窗子外撒進的日光不斷地由玫瑰色跳躍成藍色，又跳躍成金黃色。這些五彩斑斕的美麗色彩襯托出了愫細的純潔美麗，以及羅杰無比幸福、歡愉的心情。

（三）特定色彩視覺修辭的使用

小說《沉香屑·第二爐香》多次使用了“小藍牙齒”這個意象，很有深意，也屬于視覺修辭的一類。

第一次，妻子逃跑回母親家，羅杰來岳母家接妻子。靡麗笙對羅杰與妹妹兩人和好又擔心又羨慕，不禁提到了她的丈夫弗蘭克。“（靡麗笙）露出一排小小的牙齒來，在燈光下，白得發藍，小藍牙齒……羅杰打了個寒噤。”這是內心深受母親摧殘的姐姐靡麗笙成為了母親殺人幫兇的寒氣森森的“藍”。

第二次，“她把兩只手掩住了眼睛，頭向后仰著，笑的時候露出一排小小的牙齒，白得發藍。……小藍牙齒！但是多么美！”這是毫無“愛”的經驗的愫細的純潔天真的“藍”。

第三次，羅杰自殺前，感到“小藍牙齒”形成“龐大的黑影子在頭頂上晃動，指指戳戳”，無比的“冷酷”“可怕”，這是圍繞在羅杰身邊的世俗世界，時刻要把他吃掉的可怕的“藍”。

第四次，羅杰自殺時，點燃了煤氣。“煤氣的火光，像一朵碩大的黑心的藍菊花，細長的花瓣向里卷曲著……煤氣火光漸漸小了，短了，快沒有了，只剩下一圈齊整的小藍牙齒，牙齒也漸漸地隱去了。”這是暗示世俗世界張開兇殘的獠牙最終吞噬掉羅杰的兇手“藍”。

五、結語

視覺修辭手法的使用中，如張愛玲這樣大量頻繁地使用色彩是絕無僅有的。她把自己對色彩的理解與感受熟練地貫通于她的作品中，給讀者帶來視覺感官上的沖擊，渲染環境氛圍、塑造人物形象、展現人物心理、暗示人物命運，使文章呈現出蒼涼、悲壯美，展示了張愛玲作品獨特而雋永的藝術魅力。

注釋：

①張愛玲.傾城之戀.北京出版社出版集團.北京十月文藝出版社出版，2009年3月第一版。

參考文獻：

[1]陳汝東.論視覺修辭研究[J].湖北師范學院學報（哲學社會科學版），2005（1）.

[2]陳子善.張愛玲的風氣[M].濟南：山東畫報出版社，2004.

[3]傅雷.論張愛玲的小說[J].萬象，1944.

作者簡介：侯艷（1969-），女，漢族，四川廣元人，碩士，廣元廣播電視大學教授，研究方向：漢語言文學與文化研究。

基金項目：本論文為四川電大2018-2019年科研課題“張愛玲作品研究”（項目編號：KTQYWH2018002Y）研究成果。