論“爵士樂”在鋼琴即興演奏中的魅力

【摘要】爵士樂的即興演奏涉及的技巧多種多樣，而且具有一定的復(fù)雜性，即興演奏是爵士鋼琴藝術(shù)中的重要組成部分。在演奏的過程中，對演奏者也提出了很高的要求，鋼琴演奏者只有通過不斷的積累才能夠在潛移默化的過程中形成內(nèi)心豐富的音樂感知，技巧同音樂的結(jié)合是爵士樂在鋼琴即興演奏中成功的關(guān)鍵。爵士樂是現(xiàn)存為數(shù)不多的包含即興演奏的音樂種類，即興演奏是爵士樂的一大技術(shù)難題。爵士樂是一種非常有魅力的音樂，并且在鋼琴即興演奏過程中，這種魅力從內(nèi)到外地散發(fā)出來。基于此，本文對爵士樂的特點(diǎn)及其在即興演奏過程中的技術(shù)要點(diǎn)，還有在即興演奏中的魅力進(jìn)行了探究。

【關(guān)鍵詞】爵士樂；鋼琴；即興演奏；魅力

【中圖分類號】J624 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

引言

即興演奏在爵士鋼琴藝術(shù)中占有重要的地位，同時演奏過程具有一定的困難性。如何在鋼琴即興演奏的過程中更好地演奏爵士樂并且掌握好其中的即興演奏技巧，已經(jīng)成為目前很多鋼琴演奏者需要解決并且提升的一種技能。爵士樂在鋼琴即興演奏中能力的培養(yǎng)，從表面上來看是對于鋼琴演奏技術(shù)的培養(yǎng)和提升，但其實(shí)是對于爵士樂音樂感覺的培養(yǎng)。擁有非常高的鋼琴演奏技巧并不能稱之為一名優(yōu)秀的爵士鋼琴手，發(fā)揮出爵士樂在鋼琴即興演奏中的魅力，最重要的是對爵士樂的感覺。將技巧性與音樂性相結(jié)合，是爵士樂在鋼琴即興演奏中成功的關(guān)鍵。

一、爵士樂的特點(diǎn)

在當(dāng)今世界，爵士樂是唯一能夠和古典樂相媲美的音樂形式，因?yàn)榫羰繕吩谛伞⒑吐曔€有節(jié)奏方面都具有鮮明的特色。由于爵士樂吸收了節(jié)奏布魯斯和拉格泰姆的特點(diǎn)，音樂形式具有豐富的切分、即興的特點(diǎn)。爵士樂起源于非洲黑人的傳統(tǒng)民謠，黑人的傳統(tǒng)民謠打破了古典音樂結(jié)構(gòu)的束縛，人們將自己的內(nèi)心情感通過音樂進(jìn)行了一個直觀的表達(dá)，并且黑人音樂熱鬧歡快，并不十分完美和諧的音響效果，往往傳達(dá)出古典音樂沒有的一種特效。因此，便吸引了更多的音樂家投入到對其研究、演奏的行列當(dāng)中去嘗試著將白人的音樂元素融入到其中，繼而產(chǎn)生了一種層次更為豐富、變化更多樣、復(fù)雜的一種音樂類型，即就是我們現(xiàn)在的爵士樂[1]。

爵士樂有很多的特征。首先是爵士樂的旋律不固定，傳統(tǒng)的老歌、流行的新歌都可以作為爵士樂的旋律，因此，在爵士樂的演奏過程中，旋律是不起決定性作用的，起決定性作用的是節(jié)奏還有和聲。爵士樂的一大特點(diǎn)就是節(jié)奏和重音多變，節(jié)奏上多采用的是切分節(jié)奏，且非常多變；然后就是和聲，爵士樂和聲是以七和弦為基礎(chǔ)的，在此基礎(chǔ)上根據(jù)泛音的自然規(guī)律融入更多的和弦；最后是音樂的演奏形式，強(qiáng)調(diào)即興演奏。本文即是對于爵士樂在鋼琴即興演奏中的魅力進(jìn)行了重點(diǎn)的探究。

二、爵士樂在鋼琴即興演奏中的技術(shù)要點(diǎn)

爵士樂在鋼琴演奏的過程中，比較大的問題是應(yīng)該彈奏什么樣的旋律音。即興演奏者首先應(yīng)該考慮的是和弦音，左右手形成一個完整的統(tǒng)一整體，但在實(shí)際的演奏過程中，對于和弦音的處理是非常復(fù)雜的，需要演奏者對于爵士樂的和聲有著充分的認(rèn)識，并且能夠快速地識別這些和弦音的位置，繼而再考慮如何使用擴(kuò)展音。在此基礎(chǔ)上，再加入適當(dāng)?shù)难b飾音，增加原先聲音的色彩感和豐富性。同時，為增強(qiáng)旋律的流暢度還有表現(xiàn)力，加入適當(dāng)?shù)囊綦A音程也是非常重要的。演奏者對于合適的音階選擇是爵士樂的正確表現(xiàn)方式，不同性質(zhì)的和聲還有不同音階的使用，是爵士樂同傳統(tǒng)音樂的最大區(qū)別。一些正確的音階運(yùn)用，能夠有效地增強(qiáng)旋律音之間的流暢性還有連貫性，也有助于演奏者在演奏過程中正確音樂情緒的運(yùn)用與釋放。由此可見，爵士樂在鋼琴即興演奏中，需要將和弦音、裝飾音還有音階音程相結(jié)合，這樣演奏出來的音樂才更加富有變化，才是好的爵士樂[2]。另外，演奏者對于旋律的正確把握和思考會使音樂的表現(xiàn)力更加突出。

三、爵士樂在鋼琴即興演奏中的魅力

爵士樂在鋼琴即興演奏中的魅力在于各種演奏技術(shù)的應(yīng)用，并且通過對于這些演奏技術(shù)的應(yīng)用來表達(dá)和挖掘演奏者內(nèi)心潛在的樂感，這種感覺的存在應(yīng)該是獨(dú)一無二的，是演奏者個性的一種體現(xiàn)。但是，藝術(shù)的發(fā)展都是通過模仿和創(chuàng)新而不斷發(fā)展的，爵士樂在鋼琴即興演奏中也不例外。在即興演奏的初期，很多的演奏者都缺乏即興演奏的經(jīng)驗(yàn)，且內(nèi)心的即興語言和詞匯并不是很豐富，即興演奏的技巧并不是非常熟練，因此音樂風(fēng)格和音樂的完整度會受到很大的影響，創(chuàng)造出好的爵士鋼琴樂曲還是比較困難的。因此，一些爵士鋼琴大師的作品為我們提供了更多的模仿樣板，通過對一些音樂家作品的傾聽和研究，然后再來模范和練習(xí)，達(dá)到一定的熟練度之后再來進(jìn)行即興音樂的創(chuàng)造。這些著名的爵士樂鋼琴家在爵士樂的發(fā)展過程中，對于后世的影響是非常大的，他們創(chuàng)作的作品是后世爵士樂鋼琴演奏者學(xué)習(xí)和模仿的典范，給他們帶來更好的音樂啟迪[3]。因此，在進(jìn)行爵士樂的即興演奏過程中應(yīng)該多聆聽音樂家的一些作品，從這些作品中好好地感受音樂，領(lǐng)悟爵士樂節(jié)奏的魅力，讓這些音樂在潛移默化中影響自身，慢慢提升自身的爵士樂鋼琴即興演奏的素養(yǎng)。

爵士樂在鋼琴即興演奏中的魅力還體現(xiàn)在演奏者通過音樂的演奏來表達(dá)自己內(nèi)心的真實(shí)情感，很多的鋼琴演奏者，雖然其鋼琴演奏技術(shù)很高，但是一部分的演奏者只是習(xí)慣性地按照原先的曲譜，照著曲譜來彈奏樂曲，一旦離開曲譜進(jìn)行即興彈奏的時候就感覺無從下手，還有很多的鋼琴演奏者雖然一首曲子彈奏得非常熟練，但是對于曲子的內(nèi)涵和基本的知識都了解的很少，對于音樂的表達(dá)僅僅是停留在一個表面上，對于音樂情緒的表達(dá)、自身內(nèi)心情感的表達(dá)都存在一些欠缺。其實(shí)音樂的情緒、演奏者內(nèi)心的情感同音樂結(jié)構(gòu)之間是有著緊密聯(lián)系的，很多的演奏者都經(jīng)歷過這種狀況，當(dāng)你很想演奏好一首曲子的時候，自身的情緒拿捏得不到位，一但出現(xiàn)緊張或是彈奏出錯、中斷的現(xiàn)象，那么你再繼續(xù)彈奏下去大腦就會一片空白，而且無從下手，這就是對于樂曲沒有一個深入的了解和分析，自身的情感也沒有一個正確的表達(dá)。同時，爵士樂在鋼琴即興演奏中是具有隨機(jī)性和不穩(wěn)定性的，即興演奏并不是像人們說的那樣深奧，但是也不是那么簡單。

好的即興演奏能力不是天生就有的，一些音樂家在自己高興的時候或是悲傷的時候，會通過對于樂器的運(yùn)用來抒發(fā)自身的情緒，他們運(yùn)用爵士樂進(jìn)行鋼琴即興演奏的目的只有一個，只是為了表達(dá)自身內(nèi)心的情感或者是他們在此時此刻的一種情緒，運(yùn)用爵士樂的即興鋼琴演奏來表達(dá)內(nèi)心的豐富情感，也正是因?yàn)檫@種強(qiáng)烈的即興色彩，爵士樂作為一種音樂形式，始終煥發(fā)著強(qiáng)大的生命力，因此，對于其周圍的聽眾來說，是具有非常大的影響力的，這種音樂不僅僅是對于演奏者自身，對于聽眾來說也非常容易觸動聽眾的內(nèi)心世界，在這種情況下，周圍的聽眾也能夠融入到音樂當(dāng)中去，對于演奏家來說，也是一種鼓舞和激勵，繼而也能夠即興創(chuàng)作更加動人的旋律和樂曲。爵士樂在鋼琴即興演奏中的魅力還在于這樣的即興演奏，有助于演奏者在抒發(fā)自身內(nèi)心情感的同時，給音樂演奏者更大的想象空間，不拘泥于形式的限制，通過即興的方式創(chuàng)造出更美好的音樂[4]。

當(dāng)然，爵士樂在鋼琴即興演奏中演奏者的能力并不是天生就有的，同樣也是需要通過后期的努力而不斷培養(yǎng)的，后期的努力和培養(yǎng)也需要自身前期扎實(shí)的理論基礎(chǔ)、鋼琴演奏能力和音樂素養(yǎng)，這是一個長期積累的過程，但是其自身的魅力不斷的影響著每一個鋼琴演奏者。

四、結(jié)語

爵士樂在鋼琴即興演奏中的魅力影響是非常大的，對于音樂演奏者自身也是一種提升，能夠通過爵士樂即興演奏不斷地積累經(jīng)驗(yàn)，形成對于爵士樂的豐富感知，在音樂中抒發(fā)自身的情感，提升自身的音樂素養(yǎng)。

參考文獻(xiàn)：

[1]閆相伊.論爵士鋼琴藝術(shù)對音樂文化產(chǎn)業(yè)的推動[J].智庫時代，2018（39）：164，166.

[2]王學(xué)剛，王慧.爵士樂的起源——美國黑人音樂淺析[J].北方音樂，2018（16）：3-4.

[3]聶蓓蓓.淺談鋼琴即興伴奏的魅力[J].大眾文藝，2010（19）：16-17.

[4]余健鍵.《爵士樂即興演奏基礎(chǔ)》述評及其翻譯思考[D].廣州：星海音樂學(xué)院，2010.

作者簡介：陳曉婷（1991-），女，蒙古族，內(nèi)蒙古通遼人，本科，研究方向：鋼琴。