順勢(shì)而為 方成精品

何敏靜

摘 要：動(dòng)物是平行于人類的生命群體，獼猴是廣東內(nèi)伶仃島——福田國(guó)家級(jí)自然保護(hù)區(qū)旗艦型重點(diǎn)保護(hù)的動(dòng)物，《內(nèi)伶仃島上的獼猴》以動(dòng)物的視角表現(xiàn)了人與自然的和諧發(fā)展這一生態(tài)文明的核心理念。

關(guān)鍵詞：生態(tài)文明 地域文化 精品出版

2018年5月31日，中宣部公布了2017年“優(yōu)秀兒童文學(xué)出版工程”，《內(nèi)伶仃島上的獼猴》成功入選;僅隔一天的6月1日又傳來(lái)其獲第五屆“上海好童書(shū)”獎(jiǎng)的好消息，連同2017年獲得的廣東省第十屆“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)，《內(nèi)伶仃島上的獼猴》已榮獲三次大獎(jiǎng)。從2016年底交稿，到2017年5月出版，對(duì)于圖書(shū)的出版周期而言，時(shí)間不長(zhǎng)，它還只是一個(gè)一歲的小孩。回想起“孕育”的過(guò)程，點(diǎn)點(diǎn)滴滴都讓筆者記憶猶新。

《內(nèi)伶仃島上的獼猴》是90后深圳本土作家，被譽(yù)為新一代動(dòng)物小說(shuō)王子的袁博創(chuàng)作的。這部生態(tài)動(dòng)物小說(shuō)以作者長(zhǎng)期在深圳福田內(nèi)伶仃島國(guó)家級(jí)自然保護(hù)區(qū)的實(shí)地考察為寫(xiě)作素材，通過(guò)內(nèi)伶仃島上獼猴的視角，再現(xiàn)內(nèi)伶仃島自新中國(guó)成立以來(lái)幾十年內(nèi)的自然環(huán)境變遷和歷史變遷。本書(shū)以紀(jì)實(shí)的回憶視角書(shū)寫(xiě)內(nèi)伶仃島上的獼猴家族的興衰更替、猴事變遷，著重刻畫(huà)了“孤兒”黑兒艱難成長(zhǎng)終成一代猴王的勵(lì)志故事，寓情節(jié)性、趣味性與科普性于一體，讓小讀者在跌宕起伏的故事中了解到真實(shí)的自然世界。

一、關(guān)心時(shí)代呼求，關(guān)懷地域文化

如同大部分的藝術(shù)創(chuàng)作都是反映或引領(lǐng)著時(shí)代一樣，出版的意義與價(jià)值也在于此。十八大報(bào)告中提出，大力推進(jìn)生態(tài)文明建設(shè)。事實(shí)上，在國(guó)家還未將生態(tài)文明建設(shè)放到目前這樣一個(gè)國(guó)家戰(zhàn)略高度的時(shí)候，筆者就已經(jīng)清晰地預(yù)測(cè)到生態(tài)文明建設(shè)的主流趨勢(shì)。作為一個(gè)入行20多年的出版人，如何出版一部體現(xiàn)時(shí)代呼求，且兼具較高的文學(xué)審美水準(zhǔn)的作品是此次選題策劃的初衷。首先跳入筆者腦海的三個(gè)字是：地域性。

廣東省從1984年10月就建成了一個(gè)國(guó)家級(jí)自然保護(hù)區(qū)——內(nèi)伶仃島。它位于深圳市珠江口外的伶仃洋，因南宋愛(ài)國(guó)詩(shī)人文天祥的一首《過(guò)零丁洋》留名青史。這里有大量的獼猴生活，為世界罕見(jiàn)的“獼猴王國(guó)”。獼猴是廣東省的瀕危動(dòng)物，內(nèi)伶仃島上的獼猴之所以被稱為“旗艦物種”，是因?yàn)閸u上的野生獼猴是當(dāng)?shù)靥赜械摹＿@個(gè)物產(chǎn)豐富的小島及島上的“居民”，跟隨時(shí)代變遷，生態(tài)環(huán)境也是幾經(jīng)周折。在計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)代遭到了破壞性的開(kāi)發(fā)，島上的獼猴因此一度數(shù)量銳減。幸虧大家及早發(fā)現(xiàn)，并及時(shí)對(duì)島上的獼猴進(jìn)行科學(xué)保護(hù)，才得以讓獼猴種群在伶仃島上繼續(xù)繁衍生存下來(lái)。內(nèi)伶仃島也成為了廣東省自然生態(tài)文化的一張驕傲名片。那些隨時(shí)代變遷的歷史史實(shí)本身就已經(jīng)是極其精彩的傳奇故事，以它們?yōu)轭}材的新聞報(bào)道打動(dòng)了許多人的心。然而，新聞的生命力畢竟是短暫的，只有充盈了血肉的文學(xué)故事才能幫助人們的記憶跨越時(shí)間的長(zhǎng)河。要是有一個(gè)書(shū)寫(xiě)島上獼猴生活變遷的兒童文學(xué)故事該有多好啊！用這部?jī)和膶W(xué)作品來(lái)展現(xiàn)近現(xiàn)代嶺南自然歷史變遷和獨(dú)特的嶺南民俗文化，讓全國(guó)的小讀者了解廣東省獨(dú)特的自然環(huán)境與生態(tài)文明，其鮮明的地域生態(tài)文學(xué)特色一定能兼具極高的社會(huì)影響和市場(chǎng)反響。

這個(gè)想法開(kāi)始在筆者的心里萌芽了。

二、與本土作家，再續(xù)文字之緣

在兒童文學(xué)門(mén)類當(dāng)中，動(dòng)物小說(shuō)是與大自然生態(tài)結(jié)合最為緊密的一種文類。因?yàn)榇蟛糠值膭?dòng)物小說(shuō)都以動(dòng)物為主要描寫(xiě)對(duì)象，形象地描繪動(dòng)物的尋食、求偶、避難、御敵等生活情態(tài)，以及它們?cè)诖笞匀恢械拿\(yùn)、遭遇以及動(dòng)物間的關(guān)系，動(dòng)物與人類的接觸等。同時(shí)，對(duì)于孩子來(lái)說(shuō)，好的動(dòng)物小說(shuō)不僅是讓孩子們了解動(dòng)物的習(xí)性，欣賞動(dòng)物的故事，更要引領(lǐng)孩子透過(guò)生活的表象去挖掘和思考。一部好的動(dòng)物小說(shuō)，是能夠?yàn)樗麄兇蚝镁竦鬃拥摹！暗赜颉钡母拍钤俅螢楣P者解題，本人將目光聚焦到了深圳籍90后動(dòng)物小說(shuō)創(chuàng)作者袁博的身上。

最初與袁博結(jié)緣是在十一年前，還是在他16歲的時(shí)候，筆者的郵箱收到一本《鴕鳥(niǎo)家族》一部分的文字。其扎實(shí)縝密的自然科學(xué)功底和對(duì)動(dòng)物世界悲天憫人的人文關(guān)懷讓筆者印象深刻，加之，其不俗的篇章架構(gòu)能力和明白曉暢的文筆，都讓我深覺(jué)驚人，著實(shí)看不出這樣的作品出自一個(gè)16歲的孩子之手。因當(dāng)時(shí)筆者在一家兒童雜志社做主編，沒(méi)有出版圖書(shū)的條件，有一點(diǎn)小小的遺憾。緣分有時(shí)挺奇妙的，后來(lái)我們有機(jī)緣再遇見(jiàn)，倍感親切，暢談甚歡。他的創(chuàng)作思想和我的編輯理念很相近、很吻合：在作品的角色中，無(wú)論面對(duì)何種境遇，遇到何種挫折，它都充滿對(duì)生活的希望，用自己的能力、勇氣和智慧克重重困難，把不幸的遭遇化為成長(zhǎng)的經(jīng)驗(yàn)。他的才華果然得到了印證。他從8歲起開(kāi)始創(chuàng)作動(dòng)物小說(shuō)，曾五次獲得冰心兒童文學(xué)獎(jiǎng)，作品獲月度“中國(guó)好書(shū)”、國(guó)家“十三五”重點(diǎn)圖書(shū)規(guī)劃，入圍第十三屆中宣部“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)終評(píng)等;現(xiàn)年27歲、已經(jīng)創(chuàng)作動(dòng)物小說(shuō)18年的他，已然成為目前國(guó)內(nèi)最具創(chuàng)作實(shí)力的新生代動(dòng)物小說(shuō)作家。

袁博的生態(tài)動(dòng)物小說(shuō)獨(dú)樹(shù)一幟，他側(cè)重在自然歷史的跨度中，書(shū)寫(xiě)動(dòng)物種群的變遷，書(shū)寫(xiě)動(dòng)物種群在自然生態(tài)環(huán)境中的生存境況。這與筆者想表現(xiàn)的深圳福田內(nèi)伶仃島上獼猴群的生態(tài)變遷是不謀而合的。因此，基于對(duì)他創(chuàng)作特征的了解，我向他約了這個(gè)故事，同時(shí)約了另外5冊(cè)——《小象傳奇》《狗的主先》《恐龍朋友》《劍齒虎孤兒》和《霸王龍的童年》，組成了新世紀(jì)出版社的“袁博動(dòng)物小說(shuō)系列”，這套書(shū)也是廣東省文藝精品項(xiàng)目。袁博對(duì)此也表示出了極大的熱情，作為一位土生土長(zhǎng)的新廣東人，內(nèi)伶仃島上獼猴的故事自小就耳濡目染，如今讓他以此為素材虛構(gòu)一個(gè)動(dòng)物小說(shuō)，其有一種說(shuō)不出來(lái)的熟悉和親切感。并且，內(nèi)伶仃島上的獼猴是現(xiàn)存的“活化石”，與他以往描繪消亡了的動(dòng)物的歷史又很不相同，很能激發(fā)他創(chuàng)作的興奮感。

三、精彩的故事，震撼的插畫(huà)

好的策劃已經(jīng)讓事情成功了一半，很快在2016年底，筆者便收到了袁博的成稿。

因?yàn)橹獣栽┑膭?chuàng)作能力，期待值一開(kāi)始就很高，沒(méi)想到他的創(chuàng)作還是超越了我的期待。他的這部作品真實(shí)再現(xiàn)了獼猴群內(nèi)部的群落、等級(jí)關(guān)系，以及島內(nèi)四十年的生態(tài)變化。同時(shí)，虛構(gòu)了黑兒一角，生動(dòng)地徐徐展開(kāi)它一生的成長(zhǎng)故事。與常見(jiàn)的動(dòng)物小說(shuō)模式不同的是，《內(nèi)伶仃島上的獼猴》關(guān)注的是動(dòng)物的生活，而非人類審視動(dòng)物的“生存”。作者并不刻意塑造小猴成長(zhǎng)經(jīng)歷中的傳奇色彩，也無(wú)意于渲染小猴與生俱來(lái)的過(guò)人之處，而是傳遞積極、向上、陽(yáng)光的生活態(tài)度。在袁博的《內(nèi)伶仃島上的獼猴》中，所有的動(dòng)物角色的生命軌跡都是具有普遍意義的，是動(dòng)物在自然中真實(shí)生活狀態(tài)的展演。真正做到了融文學(xué)性、科學(xué)性、藝術(shù)性、趣味性為一體。對(duì)小讀者來(lái)說(shuō)，這是一部蘊(yùn)含著對(duì)成長(zhǎng)的哲思和人文關(guān)懷，充滿著獨(dú)特的美感，既寓教于樂(lè)又寓生態(tài)文明知識(shí)于故事之中的優(yōu)秀的動(dòng)物小說(shuō)。作者可以激發(fā)他們自覺(jué)地?zé)釔?ài)動(dòng)物、熱愛(ài)地球、熱愛(ài)自然、熱愛(ài)人類自己賴以生存的生態(tài)環(huán)境。

在圖書(shū)的整體風(fēng)格把握上，我們力爭(zhēng)把這部書(shū)做成既寫(xiě)實(shí)，又注重意境表達(dá)，并帶有一點(diǎn)與作者文風(fēng)相匹配的古典氣韻的與眾不同的動(dòng)物小說(shuō)。圖書(shū)的插圖和封面繪畫(huà)我們邀請(qǐng)了知名的段張取藝工作室的繪畫(huà)師。我們采用了與內(nèi)容吻合的鋼筆畫(huà)，線條剛勁流暢，或精細(xì)或奔放，黑白顏色對(duì)比強(qiáng)烈，畫(huà)面效果細(xì)密緊湊，既能刻畫(huà)精細(xì)入微，也能進(jìn)行高度的藝術(shù)概括，加上大量的跨版圖的設(shè)計(jì)，使整個(gè)畫(huà)面有著強(qiáng)烈的視角沖擊力，特別震撼。動(dòng)物神態(tài)或動(dòng)或靜，惟妙惟肖，且蘊(yùn)藏著精神、韻律和節(jié)奏的美感。

至此，國(guó)內(nèi)首部以地域歷史變遷作為描寫(xiě)對(duì)象的生態(tài)動(dòng)物小說(shuō)就制作完成出版了。

四、結(jié)語(yǔ)

對(duì)于筆者來(lái)說(shuō)，《內(nèi)伶仃島上的獼猴》從策劃到編輯、制作完成是一個(gè)順勢(shì)而為、一氣呵成的過(guò)程，每一環(huán)到下一環(huán)都是命定的抉擇。從某種層面上而言，《內(nèi)伶仃島上的獼猴》也是一部成功的主題出版。不少編輯會(huì)將主題出版狹隘地理解為是犧牲文學(xué)性和藝術(shù)性的出版。事實(shí)上，從本書(shū)的出版不難發(fā)現(xiàn)，深入了解地域文化，并將其用文學(xué)、藝術(shù)的手段表現(xiàn)出來(lái)，那會(huì)是一件于社會(huì)、于讀者都有意義的事情。《內(nèi)伶仃島上的獼猴》會(huì)是一個(gè)很好的展現(xiàn)地域文化的啟示，筆者相信這只是一個(gè)美好的開(kāi)始。

（作者單位系廣東新世紀(jì)出版社）