成怡

摘 要：目前中國近現代音樂史史料相關圖書非常少，少到研究者都無法順利展開研究工作，導致這個音樂學的分支學科發展滯后，我們亟需整理出版中國近現代音樂史料相關圖書。《申報》在中國近現代歷史中的特殊地位，決定了其記載資料對于研究中國近現代歷史的重要性，是研究分析中國近現代歷史的重要參考材料。

中國音協曾經在重慶舉辦過一個“中國近現代史學研討會”，大會發布了《關于中國近現代音樂史研究學科建設的若干建議》，提出“重印中國近現代音樂史上重要的書、刊、文、譜，以形成完整的中國近現代音樂史原作書系?！睘槭裁磿l出這樣的呼吁，中國近現代音樂這門學科的基礎非常薄弱，因為種種歷史原因，大部分的史料要么丟失，要么殘缺，更多史料被淹沒在大量散落的報紙雜志中，導致了收集整理工作異常困難，很多研究者礙于材料收集整理的難度，放棄了繼續深入研究，這就像惡性循環一樣，一方面教學和研究可用的材料非常少，另一方面學者們長期在大量的散落的材料中尋找相關文獻，卻收獲甚少學科難以縱深發展。目前，中國近現代音樂史史料相關圖書非常少，少到研究者都無法順利展開研究工作，導致這個音樂學的分支學科發展滯后，我們亟需整理出版中國近現代音樂史料相關圖書。

一、為什么要編輯出版中國近現代報紙輯錄類圖書

中國近現代報紙是中國近現代史撰寫、研究的重要對象，根據歷史學研究的特性，“以史為據”是最基本的學科切入點，“考據”就成為了最基本的研究手段和方式，所謂“考據”就是收集和考訂材料的方法。所以在研究中國近現代歷史的時候最不能忽視的就是當時發行的報紙，報紙的特性是時效性、生活性和碎片性，雖然就史料的嚴謹性而言，報紙上的材料不如正史中記載的材料，往往被列為二手材料，但是報紙卻更能反映當時整個社會生活的全貌。2002年上海音樂學院陳聆群教授在《黃鐘》發表題為《我們的“抽屜”里有些什么？——談中國近現代音樂史研究的史料工作》的文章，這篇文章呼吁清理我們的史料家底：“當務之急還是要從基礎工作做起，也就是應當抓緊做好基本史料的開掘、收集、整理、研究和匯編，盡可能建立起一套文、譜、音、像、圖、物俱全的‘立體化的史料體系和教材?！盵1]

近年來，中國近現代史料建設越來越得到學術界的重視，并有不少學者投身其中進行資料整理和專題研究。非?？上У氖怯嘘P中國近現代音樂史料的書籍卻比較少，目前較為常用的是張靜蔚選編校訂，1998年由人民音樂出版社出版的《中國近代音樂史料匯編》，這本匯編史料于2004年再版，說明圖書市場和學術界對此類書籍是有一定需求的，同時出版業也應該注意學術界對這類基礎研究型圖書的需求。《中國近代音樂史料匯編》僅對1840-1919年的材料進行了匯編，2012年河南大學藝術學院的金亞迪教授在《人民音樂》上發表了有關于這本書的評議文章，認為“匯編”重點收集整理了張德彝的游記文本，張德彝出生于清道光年間，一生八次出國，曾擔任過英國大使，他豐富的駐外經歷，決定了他的游記大多記載了域外國家風土人情的見聞。所以金亞迪教授在文中認為，雖然書中涉及了清末民初的報紙、雜志、游記和音樂課本等相關材料，可能是因為書的篇幅所致，匯編的材料和收集卻體例不統一。[2]而且這些游記大多數域外的所見所聞，對當時中國社會的記載卻并不細致。所以中國近現代的音樂史料的收集整理工作做得并不充分，尤其是報紙中的音樂史料一直未能引起足夠的關注，特別是對中國近現代報紙中音樂史料的輯錄與研究還有待加強。

二、《申報》音樂史料的輯錄與研究出版的相關問題

1.為什么選擇輯錄《申報》

一般報紙史料收集和整理較為看重報紙的“發行時間”“影響范圍”“內容價值”三個方面，我們對比了《解放日報》（1941-1947）、《新華日報》（1938-1949）、《中央日報》（1928-1949）、《民國日報》（1916-1949）、《大公報》（1902-1949）、《申報》（1872-1949）后，查閱了這些報紙材料目前的存放情況，從調查的結果來看，目前上海圖書館、北京大成數據庫、湖北青蘋果數據庫等均有《申報》的原本材料可以查閱，所以我們認為《申報》是非常適合展開輯錄工作的報紙?！渡陥蟆肥俏覈l行時間最長、社會影響也最大的一份報紙[3]，從1872年創刊以來，在七十八年的發展過程中，歷經晚清、北洋政府、國民政府，于1949年5月?？?。據統計共出版了27000余期，從出版的時長和對當時社會的影響這兩個方面來看是其他同時期報紙難以企及，另從內容價值來看，《申報》里有大量的近現代中外的重大事件，大量當時社會政治、經濟、文化等內容，也是中國近現代歷史材料的寶庫，學術界甚至認為《申報》是中國近代歷史的百科全書。

2.輯錄內容按照什么形式劃分

《申報》是一份具有市民性的報紙，刊登了許多音樂、電影、戲曲的演出信息，也開辟了自由言論的專欄，滿足民眾的生活娛樂需求?！渡陥蟆防锏囊魳沸畔ⅲㄒ魳沸侣劇⒁魳方逃ㄒ帯吩u、樂譜和音樂廣告等在內，大量的樂評文章都集中在副刊《自由談》里，《自由談》是中國近代文學史必須研究學習的內容，魯迅、巴金、郁達夫等都曾為這個副刊撰寫文章，學界普遍認為《自由談》里的文章是中國近代文學的撰寫體例的代表。《自由談》這個副刊因為類似于隨筆，我們整理了與音樂相關材料后發現，大致分為三類：第一類是戲評，主要是對當時演出戲劇內容和演員表現的評論;第二類是戲考，主要是對演出劇目的由來和創新劇的內容來源的介紹;第三類是直接將演出劇本內容刊登到欄目中。由此可見，《申報》的撰文體例相當豐富，這就給材料的歸類帶來了困難，加上廣告、新聞、政策，每一期與音樂相關的內容多達6條以上。我們在反復論證后認為，把文獻和圖片分開輯錄最為合理，文獻主要輯錄的內容為評論、新聞和政策三個方面，按照時間順序輯錄。圖片主要為戲劇廣告、劇照、樂譜、樂器廣告和唱片廣告，按照時間順序，重復的內容只輯錄一次，但是要標注清楚在什么時間段內重復。這樣讀者在閱讀的時候能有一個時間和類型上的直觀概念，同時也有助于學界的分類研究。

3.輯錄內容的文體問題

我們在編輯文獻卷的時候發現很多文章并沒有標點，標點符號是在“五四”新文化運動以后開始逐漸規范用法，所以那個時期《申報》上文章的斷句，都是以圓圈加空格的方式來輔助斷句。專家認為基礎史料最重要的就是尊重材料的原貌，從這些過去的報紙文獻中，我們可以看到標點符號、文體和字體的演變過程，如何從文言文過渡到白話文，如何從繁體字變成簡體字，如何規范語言文字的用法，是研究中國標點、文字發展寶貴的基礎史料。

4.外來詞匯的翻譯問題

《申報》主要記載的是當時上海地區的一些社會情況，上海在當時是中西方文化的交流中心，所以有以西方古典音樂為主的音樂會，報道的時候撰稿人根據報紙發行地區的語言特征，對曲目和作曲家進行了翻譯，如1926年5月2日刊登在《申報》上的文字音樂史料中記載了，當時上海市政廳舉行的一場交響音樂會，介紹了演出曲目和作品以及作曲家的介紹，筆者選擇了幾首翻譯有特色的曲目給大家參考一下，《番特勒》序曲（今譯：《費德爾》Phedre）、《謝肉祭》序曲（今譯：《狂歡節》序曲Carnival Overture）、《薛格弗利特》（今譯：《齊格弗里德》Siegfried選自歌劇《尼伯龍根的指環》Der Ring des Nibelungen）;在作曲家方面馬思南今譯為馬斯奈（Jules Massenet），韋貝爾今譯為韋伯（Carl Maria Friedrich Ernst von Weber），特伏沙克今譯為德沃夏克（Antonin Leopold Dvorak）。[4]為了不讓現在的讀者產生混淆，雖然在輯錄的時候我們還是以尊重歷史文獻原貌為基本原則，但是還是在這些翻譯詞匯的編輯上標注了現在的通行叫法，以便于研究者參照對比。

三、結語

輯錄近現代報紙相關的史料，是一個非?？菰锖头睆偷倪^程，除了要按照類別進行挑選和分類外，還要為這些并不規范的文獻，逐一校訂成一個規范的文本，由于《申報》的發行年代久遠，有些材料原文件并不清晰，需要作者和編輯在不同的版本中查找校訂。在編輯出版的過程中既要尊重歷史材料的原貌，同時也要根據現在語言文字的發展進行符合出版規則的修訂。之所以要做這些工作，一方面是為了填補學科圖書的出版空白，另一方面是為了中國近現代音樂史這個學科能在有豐富基礎史料的支撐下，迅速前進。相較于中國古代音樂史研究時，可以分為正史、野史、小說、雜談等不同材料和方向研究。在中國近現代音樂史研究時可利用的規范原始材料非常少，音樂學界都認為中國有規定可尋的音樂教育、流行音樂的萌芽誕生在中國的近現代歷史中，但可以支持學術觀點的材料，可以用的資料卻非常少。輯錄出版《申報》中的音樂史料，是解決中國近現代音樂史缺乏基礎研究材料的問題，也為后續輯錄同時期的其他報紙中音樂材料積累經驗，填補該學科的出版空白，為今天中國音樂理論學科的發展貢獻學術力量。

參考文獻：

[1]陳聆群.我們的“抽屜”里有些什么？——談中國近現代音樂史研究的史料工作[J].黃鐘，2002（3）.

[2]金亞迪.《中國近代音樂史料匯編（1840—1919年）》閱讀拾遺——兼論晚清域外游記音樂史料研究[J].音樂研究，2012（1）.

[3]王檜林，郭大鈞，魯振祥.中國通史（第12卷）[M]//近現代后編1919-1949（上）第2版.上海：上海人民出版社，2013：17.

[4]孫黃澍，戴楚雯，王海藍.《申報》音樂史料分類與研究[J].出版廣角，2012（3）.

（作者單位系安徽文藝出版社）