核心音高材料在作品中的結構力作用

【摘要】核心音高材料的發展與運用在整個音樂作品結構中所起的作用是十分重要的，提到奏鳴曲我們都會先想到貝多芬，他的32首鋼琴奏鳴曲是傳世經典之作，本文將以貝多芬《f小調第一鋼琴奏鳴曲》第一樂章為例，通過對其進行結構分析、主題分析、核心音高材料的分析，來探究核心音高材料在這一作品結構中的結構力作用。研究方法主要以文獻研究法為主，通過查閱各類書籍、資料，進行分析、對比，最終得出結論。

【關鍵詞】核心音高材料;奏鳴曲;分析;主題;調性。

【中圖分類號】J616? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻標識碼】A

路德維希·凡·貝多芬 1770年出生于德國波恩，維也納古典樂派代表人物之一，歐洲古典主義時期作曲家。在貝多芬的音樂創作中，鋼琴奏鳴曲是他摸索出了自己的創作風格的領域，并對奏鳴曲這一音樂體裁進行了創新和發展。《f小調第一鋼琴奏鳴曲》作品Op2.No1，是貝多芬早期的作品，于1794-1795年創作的，是獻給海頓的一首鋼琴奏鳴曲。在分析這首作品的時候，筆者查閱了一些書籍資料文獻，發現大多數都是以傳統的曲式角度對其進行分析，或者是探究作品的作曲技巧、主題分析、和聲分析等等。但是我們不難發現，貝多芬的鋼琴奏鳴曲動機簡潔，通過對一個或者兩個短小動機進行發展創作的，而這些動機的來源都是貝多芬腦中一瞬間所出現的幾個音高材料，也就是整部作品的核心音高材料，它貫穿于整部作品當中，起了巨大的凝聚作用。筆者以《f小調第一鋼琴奏鳴曲》第一樂章為例來探究核心音高材料在這一樂章中的結構力作用。

一、整體結構分析

首先是整體的結構分析，根據傳統的曲式分析，第一樂章的各部分結構如下所示（見表1）：

從表1可以看出這是一部帶有展開部的奏鳴曲式作品。整個樂章使用從呈示部—展開部—再現部的三部分結構，且各部分的內部成分及其功能都完全具備，展開部以副部主題為基礎進行充分的展開，再現部保持著呈示部各部分的結構順序，其間加入了小部分的動力再現，副部的調性回歸主調f小調，全曲采用“t-D-s-t”的調性布局。

二、核心音高材料分析

（一）動機分析

像典型的奏鳴曲式一樣，呈示部包括主部、連接部、副部、結束部。主部（1-8小節）是一個4+4的方整型開放的樂段。主題材料可分為三個動機，首先是第1、2小節的動機X（譜例1）和動機Y（譜例2）。

在第7小節處上方聲部出現了動機Z（譜例3）。

第8小節一個F-E的進行使主部結束在主調的屬和弦上形成開放終止。整個主部主題可以看做X+Y+X1+Y2+Y+Y1+Z+（I-V）構成。

（二）核心音高材料的運用

根據筆者的觀察與分析，整首作品是圍繞著F、降E、A三個核心音高材料進行創作的。而這三個音出現在動機Y中，將動機Y去掉經過音可得到核心音高。三個音分別是降A、還原E、F。核心音高材料貫穿于整個作品中，例如呈示部中核心材料出現在以下幾處：第22小節、第33-35小節。在展開部中，核心音高材料出現在以下幾處：第57小節、第65小節、第84小節，音高在不同調上發生了變化，但仍保持著下行一度上行四度的輪廓，下方聲部是核心音高降E和F。再現部中核心音高材料的陳述幾乎與呈示部相同，但在最后的終止式中作曲家沒有在結束部結束后完滿終止而是加入了四小節的補充終止，將經過音省略得到核心音高材料A-F-E-F。

（三）核心音高材料與力度的關系

根據上面列舉的一些譜例，除了核心音高材料在整個樂章中出現的篇幅巨大之外，筆者將上列核心音高材料的出現位置與其力度標記做了以下總結：每一次核心音高出現的位置，音樂的力度標記總是為sf或ff，與核心音高材料相呼應。作曲家有意識的將核心音高材料貫穿于整個樂章中，并且通過力度的變化來強調它們整個樂章就是通過對這三個音的發展變化而作成的，我們可以看到在寫作手法上貝多芬對于音樂材料的運用極為精練、節儉，動機對于音樂整體具有強大的支配力，由此可以看出貝多芬嚴謹的作曲態度，他將核心音高材料貫穿于整個樂章，將各個部分聯系在一起使它們成為一個整體，核心音高材料在整個樂章中起著巨大的凝聚作用。

三、結語

《f小調第一鋼琴奏鳴曲》雖然是按照古典時期的奏鳴曲式的寫作手法，但在第一樂章中貝多芬剛強獨特的個性表現的異常明顯，動機的簡潔、精煉的運用、調性的平穩發展、厚重的織體和八度的運用以及第一樂章的動機X使用的是連續上行的分解和弦，這種主題形式也被稱作“曼海姆主題”，能帶來一種沖力的感覺，而動機Y是類似回音的材料，又有一種仿佛在跳舞的愉快的感覺，貝多芬早期的鋼琴奏鳴曲大多體現的是一種朝氣蓬勃、勇往直前的大無畏精神。根據主題材料分析我們可以看出貝多芬對于動機Y的運用要遠遠超出對動機X運用的次數，在展開部中幾乎都是在展開動機Y，而核心音高材料正是動機Y的縮影，它貫穿于整個樂章，在整個樂章中起著巨大的凝聚作用。

參考文獻

[1]肖博聞. 貝多芬鋼琴奏鳴曲演奏風格及創作特點[J]. 樂府新聲（沈陽音樂學院學報）， 2016.

[2]鄭興三. 貝多芬鋼琴奏鳴曲研究[M]. 廈門：廈門大學出版社， 1994.

作者簡介：陸穎頡（1996—），女，漢族，江西九江人，上海師范大學音樂學院音樂與舞蹈學專業碩士研究生，音樂作品分析方向。