從金農的詩歌看其審美趣味

趙東芳

【摘 要】審美趣味是指個人在審美活動和審美評價中所表現出來的主觀愛好和傾向。金農作為清代揚州八怪中的著名畫家，在繪畫上卓有成就。但其也是清代浙派這一詩歌流派中的重要詩人，在其詩歌中也呈現出獨特的審美趣味。金農在詩歌中所體現出的審美趣味，可以總的概括為一個“清”字。形成金農詩歌“清”的審美趣味的原因，可以從其個人的性格因素和當時的時代背景兩方面進行分析?！扒濉钡谋玖x是指水清，把這個詞擴展開來，它也可以指一種審美范疇。金農的“清”的審美趣味，主要體現在內容上的“清”和藝術表現上的“清”。在內容上，金農多選取清冷的意象，多用“寒”“涼”“清”等冷色調的詞語，以及多選取品格清高的意象來塑造高潔的主人公形象；在藝術表現上，金農多用人物典故來表達自己清高的志趣，多用托物言志的手法，以及運用“三體詩”這種新穎的藝術形式。

【關鍵詞】金農；審美趣味；清

中圖分類號：I206 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2019）23-0201-03

一、金農其人及“清”的審美趣味的形成原因

金農（1687-1764），清代浙江仁和人。字壽門，號司農，又號冬心先生，別號甚多。清代著名畫派“揚州八怪”之一，也是浙派詩人的代表人物。其詩主要存于《冬心先生集》《冬心先生續集》《冬心先生集拾遺》以及《冬心先生三體詩》中。

金農之所以在詩歌上形成“清”的審美趣味，與他內在的性格、經歷和外在的社會環境是分不開的。金農曾在《冬心先生集》的自序中說“予賦性幽夐，少耽索居味道之樂”①，這說明金農在詩歌上的審美趣味的形成是天性使然。正是這樣的性格，使金農不愿結交權貴之人，而是結交同樣愛好的人，他們同樣都是不入派別、潔身自好。另外，早年授業恩師何焯因卷入當時的政治紛爭而入獄，也讓本來就賦性幽夐的金農徹底對官場失望，中國古代知識分子的入仕夢想也徹底破滅。于是他寄情山水之間，形成了自己獨特的審美趣味和詩歌風格。

當時的社會環境也是造成金農獨特審美趣味的重要原因。清軍入關之后，為了維護其統治，實行了文字獄政策?！盁o如飽腹將雛棲，從來口舌真禍梯”②，從這句話可以看出當時文字獄的嚴酷。對現實的不滿體現在知識分子身上，就是其創作風格與當時社會的格格不入，他們通過這種方式對現實進行無聲的反抗。張仲謀曾在《清代文化與浙派詩》一書中說構成金農詩風的深層次原因是“金農對世俗的軟媚、萎靡、庸俗無個性等世相的蔑視，反叛與抗爭意識?！雹垡虼?，金農詩歌的審美趣味，正是他對當時現實不滿的反映。他蔑視在那個環境下奴顏媚骨的人，也反感那個社會對人們在思想上的壓迫。所以在他的詩歌中才會出現“竹”“梅”“菊”“鶴”等品格高潔的意象，才會經常用到一些歷史上的狂人的人物典故，這些都是對現實的不滿造成的。

二、“清”的審美趣味在內容上的表現

金農詩歌“清”的審美趣味通過內容和形式兩方面表現出來。在內容上，則可以分別表現為多選取清冷的意象，多用“寒”“涼”“清”等冷色調的詞，以及多選取品格清高的意象來塑造高潔的主人公形象。

（一）多用清冷的意象

金農的詩歌中出現的意象，大多都是清冷的。雨、雪、霜、月等清冷的意象在其詩歌中頻繁出現。如《雨后獨步池上》一詩寫道“煙際曳筇人掩關，繞行池上夜忘還。浮萍剛被雨吹散，吐出月痕如破環”。這首詩大致描寫的是在一場雨下過之后，煙霧還籠罩在竹子上未曾散去，作者被這清幽的景物所吸引，于是關上門在池塘邊上散步。池水上的浮萍剛剛被雨吹散，月亮就從池水上映出破環般的倒影來。這首詩給人的整體感覺就是清。首先，雨本身就是清的。雨后籠罩著煙霧的竹子也給人一種清新的感覺。再加上月亮倒映在清新的水面上，“月”更加給人一種清冷的感覺。這首詩通過描寫了雨、竹、月幾個意象，塑造了一個清幽的環境。作者身處的環境是清幽的，身邊的景物也是清幽的，這進一步體現了作者高潔的品格?！坝辍边@一意象在金農的詩歌中頻繁出現。如在《松陵雨泊》中寫到的雨是“一夕菰蒲打蓬雨，聲聲引夢入江湖”；在《與謝山人夔池上弈》中寫到的雨是“隔宵涼雨波如簞，想見銅池滉瀁時”以及“林疏風脫翠，山暗雨添陰”等詩句。或是表達自己凄涼寂寞的心境，或是襯托環境的凄清，“雨”都能體現了作者獨特的審美趣味。

“雪”也是金農詩歌中經常出現的意象。如在《冬雪》一詩中寫到冬雪時是“相警保堅白，勿使不潔擾”。在這里，雪已經不是簡單的自然界中的雪，而是成了詩人一種人格的象征，作者以雪自警，勉勵自己要像雪一樣保持潔白。在《雪中懷會稽陶十二幼雅》中寫到的雪是“山雪白皚皚，郊扉盡不開”，山上堆滿了皚皚的白雪，郊野的柴門沒有一戶是開著的，正好與第四句的“誰共霸陵杯”相呼應，體現了作者在清冷的雪中的孤獨寂寞的心緒。

金農的詩歌中，也經常描寫“霜”。如“獨我天寒夜失眠，低頭泱泱霜月苦”，霜驛平分朔雁程，天連上黨識雄名”等。

雨、雪、霜、月等清冷的意象在金農的詩歌中的頻繁出現，形成了詩歌內容上“清”的審美趣味。

（二）多用“寒”“涼”“清”等冷色調的詞

在金農的詩歌中很少出現暖色調的詞語，即使是寫春天，也給人一種涼意。在他的詩歌中，經常出現“寒”“涼”“清”等冷色調的詞。如《月夜叩灊禪師講堂》“破寺寒月來，水光千萬樹”?！对乱龟懥⒛舜笠娺^》“獨我天寒夜失眠，低頭泱泱霜月苦”，“月”本來就屬于清冷的意象，再加上一個“寒”字，更加給人一種“清”的感覺。《題方氏池上壁》“織雨晚飛來，晞發池上涼”，《午亭山》“今宵應知宿清禁”。這些本來就具有清冷特點的意象加上了“寒”“涼”“清”等冷色調的詞，更加給人清冷的感覺。

（三）多選取品格清高的意象來塑造高潔的主人公形象

詩歌的意象往往最能體現出作者的思想感情和人格。在金農的詩歌中，常常出現“竹”“梅”“菊”“鶴”等品格高潔的意象，通過這些意象反映了詩人品格的清高。

在《前江后山書堂修竹十五竿為人刪除作詩惜之》寫到竹時說“負此十五莖，苦節抱孤直”。在作者的筆下，竹是苦竹。這充分體現了自己的孤苦以及自己與竹一樣具有“不計土肥瘠”的高潔品格。在《枯梅庵梅花》其三中“雪比精神略瘦些，二三冷朵尚矜夸。進來老丑無人賞，齒向東風開好花”。這與作者當時的境遇是分不開的。“瘦”字寫出了作者當時的貧苦，“無人賞”寫出了作者的失意，孤獨和寂寞。詩人筆下的梅花是枯梅，即使沒有人欣賞，也不會向春風邀寵。這正是作者人格精神的寫照。作者雖然也是無人欣賞，但仍然不肯向現實諂媚，保持自己獨立的人格。金農筆下的菊是“葉疏花更疏，寒菊澹如此”的疏菊，他筆下的鶴是“無垢林如洗，獨眠鶴太孤”的孤鶴。這些品格高潔的意象都是作者高潔人格的反映。金農的一生都沒有入仕做官，雖然在《冬心先生集自序》中寫到“有田幾棱，屋數區在錢塘江上”④，這樣的生活還算富足，但金農的一生大部分時間還是在貧困中度過的。即使這樣，他依然能做到潔身自好，沒有一點兒奴顏媚骨。對于低頭折腰的世俗之人，金農則持一種批判的態度。如《淮堤柳》詩云“綠柳一枝紅板橋，東風用力媚春朝?？蓱z種向淮堤上，不是低頭便折腰”?！傲毕騺矶际俏娜速澰伒囊庀?，而金農卻不欣賞弱柳隨風的這種婀娜的風姿。用柳來諷刺那些低頭折腰的媚人媚世之輩，正好與“竹”“梅”“菊”鶴”等高潔意象形成了鮮明的對比，誰的品格更高潔顯而易見。

詩人通過選取品格清高的“竹”“梅”“菊”“鶴”等意象來塑造高潔的主人公形象，體現了作者高潔的品格和人生追求。

三、“清”的審美趣味在藝術上的表現

金農在藝術手法上能體現“清”的審美趣味的是多用人物典故，多用托物言志的手法以及新穎的三體詩的體式的運用。

（一）多用人物典故

在金農的詩歌中，經常運用一些人物典故。這些人物大多是歷史上不諧于世的狂者和狷者。他們在氣質上大多超凡脫俗。作者正是借用這些典故，表達自己獨特的審美。

在《楊三十五過宿廣陵客舍》中寫“而我禰衡病，夫君原憲貧”。這里借用了禰衡和原憲的典故。禰衡，東漢名士，少有辯才，恃才傲物。孔融多次在曹操面前稱贊他，曹操也很想見他，他卻自稱狂病，不肯前往。這里金農是說自己與禰衡性情相似，也是不愿入仕的狂狷之人。原憲，字子思，孔子弟子，隱士。原憲出身貧寒，個性狷介，一生安貧樂道，不肯與世俗同流合污?？鬃铀篮螅瓚楇[居衛國，茅屋瓦牖，粗茶淡飯，生活極為清苦。這里詩人說楊知也和原憲一樣清貧，但卻都能甘于貧苦，不與世俗同流合污。這首詩借用禰衡和原憲的典故，寫出了作者以及作者的友人都具有清高的品格。在《寄王三孝廉煚并訊城北舊游諸子》一詩“壚頭嵇阮常相見，亦念殊鄉野鬢疏”。王煚，金農的同鄉人，這首詩表達了作者對王煚以及故鄉友人的思念。嵇康和阮籍都是魏晉時期的名士，“竹林七賢”的代表人物，皆以清疏、曠達的志趣見稱。但是他們看似曠達不羈，內心卻極其苦悶。曹魏后期，司馬氏專權，大肆殺戮名士，而清王朝也為了加強思想控制，實行文字獄政策。金農與友人所處的時代，與嵇康阮籍所處的時代是何等的相似。雖然身處這樣的環境，但是作者和友人王煚也和嵇康、阮籍一樣具有曠達的志趣。

金農通過運用禰衡、原憲、嵇康、阮籍等人物典故，來反映自己苦悶的內心和絕俗的情懷。這些狂者的人物典故正是金農在人格上的“清”的表現，在他筆下贊揚的人物，沒有一個是世俗中的奴顏媚骨之人。

（二）多用托物言志的手法

托物言志是詩人常用的一種表現思想感情的手法。金農的詩歌中，多用托物言志的手法來表現自己的志趣，而且所托之物大多是幽僻之物，這也形成了金農詩歌獨特的個性。

如《蟢子》詩云“雙燭生花送喜頻，紅絲蟢子漾流塵。不結綺窗雕戶里，恰無人處上羅巾”。這首詩用了詩歌中很少出現的“蜘蛛”這一物象，通過寫蜘蛛不在精美的屋子里結網，卻在無人處結網來表達自己不愿當朝為官，不愿攀附權貴的獨立人格和高潔性情?！洞禾Α芬彩亲髡咄形镅灾镜囊皇自姟瓣幏客杏嫩E，不上玉階前”。春苔是生于幽暗潮濕環境中的一種植物，但在金農的詩歌中卻成了一種獨立人格的寫照。作者寧愿生活在幽暗的環境里，也不愿意曲意逢迎求得官職。蟬也是金農詩歌中所托之物?！豆孪s》一詩寫到“枵腹無全飽，枯形非一朝。遺榮守清節，不共侍中貂”。生活雖然困苦，但作者卻甘守清貧。在《白鷴詞》的小序中作者提到“白鷴，羽族之幽奇也，不親于眾鳥”⑤，白鷴的幽奇正是作者的幽奇，不親于眾鳥，正是作者的不親于眾人和不諧于世。

作者通過托物言志的手法，借助于描寫蟢子、春苔、孤蟬、白鷴等不常見的意象，表達自己的獨立人格和不諧于世。

（三）“三體詩”的新穎詩歌體式

蔣寅曾經在《古典詩學中“清”的概念》一文中指出“立意與藝術表現的新穎”是“清”的正價部分的一個方面。⑥金農藝術表現的新穎，就不得不提他的“三體詩”的創作。

他曾在《冬心先生三體詩》的序中說“三體乃五、六、七絕句作一題者”⑦?？梢姟叭w詩”是同一詩題下有五絕、六絕、七絕各一首的詩歌體式。這種體式在詩歌史上并不多見，可見金農在詩歌體式上也是與眾不同、超凡絕俗的。在金農的三體詩中，三首詩并不是孤立的，它們往往表現的是同一主題，意思上和情感上，也是層層遞進的關系。如《辛未除夕，獨酌苦吟，憶老妻曲江江上》。這是一組作者客居揚州寫的懷念妻子的作品。除夕之夜，引起了作者的相思之情。第一首寫了相思之情的源起，客居揚州，雖有美酒佳肴，但卻是孤身一人，思妻之情油然而生。第二首寫了此時的妻子一定擺放著香花，供養著觀音正在祈求家人的平安。最后一首回到現實，把自己與妻子“生別離”的感情更加深化了。感情上的層層推進，使詩歌更加感人至深。

“三體詩”這種新穎的詩歌形式，在意思上層層遞進，在感情上步步深化。更能體現出金農獨特的創作方式，一種不同于眾人的創作方式。

綜上所述，可見金農詩歌總的審美趣味可以用一個“清”字概括。具體地說“清”體現在內容和藝術表現這兩個方面。在內容上，金農多選取雨、雪、霜、月等清冷的意象，多用“寒”“涼”“清”等冷色調的詞語，以及多塑造“竹”“梅”“菊”“鶴”等品格高潔的意象，反映了詩人品格的清高。在藝術表現上，金農多用人物典故來表達自己清高的志趣，多用托物言志的手法，以及運用“三體詩”這種新穎的藝術形式。金農的“清”給浙派詩人的創作增加了亮麗的色彩，也豐富了審美范疇上“清”的意義。

注釋：

①農.金農集.浙江人民美術出版社，2016年第3頁.

②農.金農集.浙江人民美術出版社，2016年第59頁.

③仲謀.清代文化與浙派詩.東方出版社，1997年第291頁.

④農.金農集.浙江人民美術出版社，2016年第3頁.

⑤農.金農集.浙江人民美術出版社，2016年第44頁.

⑥寅.古典詩學中“清”的概念.中國社會科學，2000年第一期.

⑦金農.金農集.浙江人民美術出版社，2016年第189頁.

參考文獻：

[1]金農.金農集[M].杭州：浙江人民美術出版社，2016.

[2]張仲謀.清代文化與浙派詩[M].北京：東方出版社，1997.

[3]蔣寅.古典詩學中“清”的概念 [J].中國社會科學，2000年第一期.

[4]劉天利.姜夔的狷者人格與詞格[J].中國韻文學刊，2014.10.

[5]王小恒.金農詩歌創作中的人格體現及其交游取向 [J].西北師范大學學報（社會科學版），2014.5.

[6]周欣.論金農的詩歌創作[J].揚州教育學院學報，2010.3.

[7]梁素.“寂寞抱冬心”-論金農的詩心與詩作[碩士學位論文].濟南：山東師范大學中國古代文學專業2008.

[8]顏湘洲.論金農詩歌的清峭詩風 [碩士學位論文].湖南：湘潭大學古代文學專業，2013.