淺析電影《驛路》中人性的隱惡

雷澳佳

【摘 要】影片《驛路》改編自日本推理大師松本清張的同名著作，由向田邦子擔任編劇，役所広司、深津絵里、木村多江等演員出演。該片于2009年以春季日劇的形式向廣大觀眾呈現。故事由一起離奇的失蹤案展開：從銀行退休的小冢貞一同往日里一樣離家，在一個月后卻人間蒸發。妻子百合子在擔憂之下向警方報案，老刑警呼野接手此案并對其展開調查，卻由此牽扯出了一樁不為人知的秘事。外表上普通又平凡的人們，在陽光的背面卻以另外一個身份而活著。當虛假的面具被層層揭開，更加血淋淋的事實展露在人們面前，那些人性中所隱藏的惡意亦無處可躲。

【關鍵詞】《驛路》；人性；隱惡

中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2019）23-0109-02

作為紀念松本清張誕辰100周年特別企劃的劇目，《驛路》由向田邦子擔任編劇。電影從一起離奇的失蹤案入手，向觀眾層層揭露事情的真相以及真相背后人性的隱惡。在紛雜的人物關系中，許多人都是戴著面具活著，而藏在這張面具下真實的面孔卻極少為人所知。在愛情、親情的糾葛下，人性中隱藏起來的惡意隨著利益的需求開始日益膨脹，而原本看似平凡無奇的人生實則暗流涌動。

一、惡意的來源

人是社會性動物，我們都以群居的形態在世界上存在，而由此所無法避免的就是面對紛擾的是非與利益的糾葛。在物質需求能夠滿足生存基礎的條件下，人們一般會繼續爭取更高的生活標準。而由此，人性中被隱藏起來的貪欲、艷羨、自私以及嫉妒等負面的東西會慢慢顯露出來。

電影《驛路》中的小冢貞一其實是很多人所羨慕的對象，擁有美滿的家庭，令人滿意的事業。他一直行走在一條既定的道路上，而當人生遇到一條嶄新的驛路時，他作出了不一樣的選擇。不甘于平凡無奇的人生，他隱瞞了家人獨自出行，在違背傳統婚姻道德的觀念下與福村慶子開展一段戀情。明知會辜負一直對自己深信不疑的妻子，小冢貞一卻還是這樣做了。

于大多數人而言，小冢貞一已經得到了許多常人難以得到的東西，那么他為什么還要這樣做呢？

其實不難發現，人們永遠不會羨慕自己已經得到的東西，卻偏偏對還未得到的東西情有獨鐘。即使需求已經可以滿足人們當前的生活現狀，但是在人性本能的反應條件下一個人的需求和欲望是可以無限拓展的。

影片中的另一個重要人物福村慶子亦體現了這一點。在與小冢貞一約定好見面的時間后，臨行前的那一刻，她選擇了退縮。曾經愿意拋下一切，不顧外界流言蜚語和小冢貞一在一起的女子，在面對未來選擇的時候開始迷茫“我放棄這樣一切只和他一個人生活嗎？”當得到了一些東西后，人們往往會奢求更多。這就是人性中最原始的部分。正如影片中福村慶子的內心流露“在五年前覺得無所謂的東西，現在對我來說卻意義重大。我不過是把女人的幸福放在秤上稱了稱。”于是她給自己找好了退路，沒有按照約定與小冢見面。內心的卑怯、恐懼與憂慮交織在一起，匯集成了最原始的惡意。

而當自私、欲望等不良情緒突破良知的時候，隱惡就會釀成大禍，成為明面上的惡意并通過行為表現出來，例如一些言語的攻擊以及暴力的舉動。

二、惡意傳播的就近原則

人性之中的隱惡在傳播時總在遵循著某一種規律，這種規律就叫做就近原則。“就近”即與自己交往親近的人和交往密切的圈子。惡意不會無故出現也不會無故消散，而關系密切的人卻最容易陷入惡意傳播的怪圈。

周國平有這樣一句話“我們最熟悉的事物，往往是我們最不了解的。”影片中的福村慶子與表姐福村芳子就是這樣一種關系。在小冢貞一和福村慶子進行秘密交往的開始，芳子和其男友一直幫助慶子做兩人之間的聯絡人。兩姐妹之間的感情很好，芳子也是一直為慶子提供幫助。但久而久之，兩人之間的關系在潛移默化中發生了改變。這種改變甚至導致了不可逆的后果，讓芳子和其男友成為殺害小冢貞一的真兇。一直以來藏在芳子心中的對慶子的羨慕、嫉妒、憎恨等多種含帶惡意的情感的迸發，成為了錯誤發生的開始。她和小她八歲的男友山崎在一起，但是她知道山崎是為了她的錢。于是她羨慕慶子，覺得小冢和表妹慶子之間才是真正的愛情，并由此嫉妒之心一天天膨脹，將心中的隱惡無限制擴散，最終釀成了悲劇。

在社會學中有一對名詞叫做 “強關系”與“弱關系”，它們分別代表人們交流頻繁的指數。影片中的福村芳子和福村慶子其實正處于強關系之中。因為相互親近、彼此熟悉與了解，所以芳子知道慶子的為人處世以及生活中的方方面面。正因為處于這樣一個彼此親近的狀態，芳子容易將自己與慶子作比較。當慶子生活幸福而自己處于小心翼翼的感情中時，她就容易產生對慶子的羨慕感。而這些羨慕感沒有得到有效化解反而被不斷擴散，逐漸演變為不甘心到最后上升為仇恨。

惡意在傳播的過程中會采取就近原則。嫉妒、怯懦、仇恨、自私、貪欲等負面情緒首先影響的是自身，其次影響的就是身邊的人。親疏有別，但若讓親密的關系成為惡意產生的來源，這是極其可悲的一件事。

三、惡意產生的影響

惡意帶來的影響是不可逆的，惡意本身所帶來的對自身以及被接受惡意的那一方其實都產生了一定程度上的影響。

對于影片中小冢貞一的妻子百合子來說，丈夫的背叛帶來的是刺骨的傷痛。一直誠懇能干、負責任的丈夫自私地脫離原生家庭，百合子感受到的其實不僅僅是背叛還有對生活的不甘以及絕望。影片中，導演亦將百合子的痛苦通過長鏡頭的方式展現出來。小冢貞一離開家時所做的決定毀了自己的人生，亦將一根刺扎在了妻子百合子、兩個兒子以及福村慶子身上。小冢貞一在作出背叛家庭決定的同時，也將自私自利發揮到了最大程度。在這一點上福村慶子也是一樣，對待婚姻與愛情的不忠亦使得兩人走向了末路。等待小冢貞一的是以生命作為代價，而等待福村慶子的是以大半的青春作為抵押。

惡意影響產生的后果是帶有輻射性的。就如一杯清水會被一滴墨水浸染一樣，惡意所波及的范圍很廣。影片中福村慶子的表姐芳子因為任由自己的嫉妒被無限放大，沒有及時地去加以排解，結果釀成了不可逆的后果。若她在一開始可以適時地克制與排解，并且不讓這種負面的情緒持續發酵開來，也許一切還為時不晚。但令人可惜的是，她在心中將這種負面情緒不斷累積，導致了最后的沖動和不理性。

人性之中的隱惡并非不可扭轉的存在，它其實是人們本能存在的一種反應。在這種反應中，有時反而適時的調整會將其轉化為一些積極的正能量的東西。[1]即我們不能忽視，善與惡在一個人身上是并存的。但我們不應該像影片中的福村芳子等人一樣任由惡如藤蔓一樣自由生長，這種做法往往適得其反。負面情緒在一開始是可以掌控的，而一旦堆積到一定程度，就會變得不可掌控。[2]由此，每個人終其一生的最高指令應該是：認識自己。正確地適時地審視自我，有時候會避免災難的發生。

影片《驛路》用其獨特的視角，通過對一起失蹤案抽絲剝繭的過程體現了復雜的人性。[3]基于生活，用藝術手段表達才是現實主義的真諦。透過小冢貞一、百合子、福村慶子以及福村芳子等人，觀眾們更加直觀地感受到了孤獨、羨慕、嫉妒、憂慮等多種復雜的情感。導演善于運用短鏡頭和長鏡頭的互相轉換來表現一個人的內心歷程，讓觀眾更容易走入影片人物的內心世界，這是值得被其他電影借鑒的地方。在層層深入案件的過程中，真相以及真相背后的故事水落石出，人性之中的隱惡也在語言和行為中被表現出來。通過這部影片，我們會發現，惡意的產生是自然的結果，而如何去防止惡意的堆積和擴散，如何去轉化惡意才是最重要的。

參考文獻：

[1]李想，于師號.人性的救贖--淺析陀思妥斯夫斯基小說《罪與罰》[J].青年文學家，2018（12）.

[2]待渝杰.《野草莓》：懺悔與重生[J].漢字文化，2019（8）.

[3]丁敬，胡穎.淺析現實主義電影《我不是藥神》[J].戲劇之家，2018（29）.