淺析電影《如父如子》中的父子之情

顧雯清

【摘 要】電影《如父如子》的創(chuàng)作來(lái)源于導(dǎo)演是枝裕和忙于工作而疏于與女兒相處而產(chǎn)生的思考與領(lǐng)悟。在電影中，他探討了一個(gè)密切而又微妙的父子關(guān)系。本片中，他從兩個(gè)家庭六年前因?yàn)橐幻o(hù)士的嫉妒心而做手腳導(dǎo)致抱錯(cuò)孩子為切入點(diǎn)，用平實(shí)、緩慢的手法，講述了野野宮一家和齋木一家對(duì)于血緣與感情的艱難抉擇。同時(shí)，電影試圖聚焦于幾個(gè)家庭，通過他們之間的種種差異、矛盾、對(duì)比等來(lái)展現(xiàn)一位父親的成長(zhǎng)。這部電影很好地體現(xiàn)了是枝裕和在平凡之中寓于深刻的哲理，平淡而又細(xì)膩的敘事風(fēng)格。

【關(guān)鍵詞】是枝裕和；家庭倫理；父子之情；教育模式；敘事風(fēng)格

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2019）23-0094-02

在日本，人們很重視傳統(tǒng)家族觀念，父子關(guān)系在日本家庭中是極其重要的部分。是枝裕和極其擅長(zhǎng)以家庭倫理為主題的題材，他捕捉日常的生活細(xì)節(jié)來(lái)感動(dòng)觀眾。通過這部電影，人們不僅共感強(qiáng)烈，還會(huì)去反省自身的家庭與親子關(guān)系，它有一定的社會(huì)性。是枝裕和用了多種方式來(lái)重構(gòu)“家”的定義，闡述“父子關(guān)系”，對(duì)其與血緣、感情的碰撞進(jìn)行了深度思考，敘述著具有東方哲理的人生故事。

一、對(duì)比之中探析父子親情的真諦

野野宮良多事業(yè)有成，家境優(yōu)渥，一家人住著高檔的公寓，兒子慶多受著良好的教育，而齋木雄大愛貪小便宜，經(jīng)營(yíng)著一家破舊的電器行，一家人住在農(nóng)村，還養(yǎng)育著三個(gè)孩子。表面上看前者非常完美，但當(dāng)鏡頭掃過兩個(gè)家庭時(shí)，良多經(jīng)常忙碌，常常不在家，雄大卻時(shí)時(shí)陪著孩子們玩耍，幫孩子們修玩具。良多是內(nèi)斂甚至是嚴(yán)苛的，與孩子有距離感。雄大則與孩子們打成一片。慶多十分崇拜父親，為了讓父親開心而努力練習(xí)著不喜歡的鋼琴，性格內(nèi)向的他，努力按父親想要的樣子活著，向父親靠近。而琉晴則活潑外向，非常有個(gè)性。這兩種父子關(guān)系是非常不同的。一個(gè)父親做到了提供優(yōu)質(zhì)的學(xué)習(xí)與成長(zhǎng)條件，想把兒子培養(yǎng)成一個(gè)完美的優(yōu)等生，而另一個(gè)父親則是讓孩子有一個(gè)充滿愛的沒有約束的童年。精英階層的良多自然在面對(duì)齋木一家時(shí)有優(yōu)越感，一度想用金錢來(lái)打動(dòng)齋木夫婦，將琉晴和慶多一起撫養(yǎng)。當(dāng)雙方開始嘗試著與親生孩子相處，周末交換留宿生活時(shí)，良多卻不再是一切盡在掌握的樣子，他總是得不到與琉晴相處的要領(lǐng)，一直忙于工作，同時(shí)給琉晴定下規(guī)定，不咬吸管、每天學(xué)習(xí)英語(yǔ)，等等，而琉晴與這個(gè)家似乎總是格格不入，他對(duì)于良多的種種教導(dǎo)感到壓抑，在鏡子上涂鴉，亂彈鋼琴，直至良多忍無(wú)可忍地呵斥。

慶多則驚奇于齋木家的“搗蛋”行為，大家一起洗澡、用手抓餃子吃，等等，慶多慢慢被齋木一家自在輕松的氣氛感染，開始有些融入齋木一家。可以說(shuō)，良多在這一點(diǎn)上徹底敗給了雄大。兩個(gè)父親，典型的嚴(yán)父與慈父，當(dāng)他們發(fā)生碰撞，當(dāng)權(quán)威型與較為民主型的親子關(guān)系發(fā)生碰撞，價(jià)值觀也隨之產(chǎn)生了碰撞。當(dāng)血緣回到它應(yīng)在的位置時(shí)，卻又顯得有一絲不協(xié)調(diào)，血緣的融合，并不代表一切，心靈的契合是需要時(shí)間的。

除此之外，大人和孩子，兩個(gè)視角，對(duì)于親情的理解也是完全不同的。對(duì)于血緣和情感最為敏感也最為單純的就是孩子們，在他們心中，一直陪伴在身邊的人才是最重要的，哪怕只是養(yǎng)父母，這是他們最為簡(jiǎn)單的本能。孩子們不理解大人們的糾結(jié)與痛苦，就如琉晴對(duì)良多所問的那樣：“為什么要叫你爸爸呢？”琉晴住在這個(gè)他口中“像賓館一樣”的舒適房子中，吃著昂貴的牛肉火鍋，有野野宮夫婦的關(guān)心，卻仍然有些落寞地靠在落地窗上，甚至偷偷跑回了齋木家。另一邊，心思細(xì)膩的慶多同樣也多少有些不自在與別扭，盡管齋木夫婦和孩子們一直陪伴著他玩耍，盡管在這個(gè)家沒有人來(lái)讓他學(xué)他不喜歡的東西，但是在他心中，父親這個(gè)位置，依然是良多的。

當(dāng)兩家人聚在一起時(shí)，良多拒絕與雄大一起和孩子們玩耍，并帶著一絲高傲地說(shuō)：“還有只能我才可以做的工作等著我呢。” 但緊接著，齋木的一句話讓他愣住了，“父親也是無(wú)人能取代的工作吧。”這句話，或多或少給了良多一定的啟發(fā)。孩子受父親的影響是極為深遠(yuǎn)的，父親對(duì)于孩子的性格塑造和成長(zhǎng)起著重要的作用，并且是母親無(wú)法取代的。父親這份工作，沒有定式，每一個(gè)孩子都是獨(dú)一無(wú)二的。良多的上司也語(yǔ)重心長(zhǎng)地說(shuō)：“你一直都踩著油門前進(jìn)，也該踩一下剎車了。”每一個(gè)孩子都是要用心去陪伴的，這才是親情的紐帶，物質(zhì)條件固然重要，但若少了陪伴的支撐，是毫無(wú)意義的。

二、教育模式中對(duì)父子關(guān)系的深度闡述

良多的父親良輔是以一種嚴(yán)厲的態(tài)度對(duì)待孩子，他之于良多的一個(gè)不可忤逆的存在，良多受自己原生家庭的影響，自然而然地也這么教育著慶多，希望慶多強(qiáng)大、上進(jìn)。“世上有各種各樣的親子關(guān)系，這樣不是很好嗎？”良多非常認(rèn)同他和慶多的親子關(guān)系。良多用自以為正確的方式教育著孩子。他對(duì)于齋木陪孩子們一起洗澡的行為很不贊同，認(rèn)為無(wú)論什么事都要一個(gè)人完成。良輔的觀點(diǎn)是“親生的孩子，即使分開生活也會(huì)像，琉晴會(huì)越來(lái)越像良多，而慶多則會(huì)越來(lái)越像對(duì)方父母。”更讓良多堅(jiān)持“血濃于水”的傳統(tǒng)觀念，將慶多的種種不優(yōu)秀歸結(jié)于血緣，他認(rèn)為即使與琉晴六年不曾有過交集，但琉晴一定會(huì)受到自己血緣影響而變得越來(lái)越優(yōu)秀。這時(shí)在良多心中，血緣占了上風(fēng)。他選擇了琉晴。他并沒有明白什么是真正的親情。包含人性自私的傳統(tǒng)父權(quán)讓良多與父親漸行漸遠(yuǎn)，慶多也在此之下對(duì)良多極其順從。表面上和諧的父子關(guān)系其實(shí)帶有微妙的隔閡，因?yàn)楦笎鄄⒉豢梢悦撾x孩子本身，當(dāng)其忽略孩子本身想法而以自己意志為主時(shí)，這對(duì)父子關(guān)系就是不平等的，對(duì)于孩子來(lái)說(shuō)是不公平的。

確實(shí)，世界上有各種各樣的親子關(guān)系，但是并不一定適用于每一對(duì)父子，同樣，精英教育的方式，上一代的教育方式，并不一定適合每一個(gè)孩子，可能會(huì)造成逆反心理，琉晴在他的原生家庭已經(jīng)生活多年，無(wú)論是性格還是思想，都一定程度上定型了。無(wú)論怎樣，父子之間真正的和諧是建立在雙方的互相尊重與長(zhǎng)久的陪伴之上的。本片呈現(xiàn)了對(duì)于教育的反思，同時(shí)還有對(duì)于如何構(gòu)建親情的反思。

三、日常相處中父親的成長(zhǎng)——對(duì)主角心理變化的剖析

電影的前半部分，良多很明顯是站在血緣這一邊的，堅(jiān)持想換回自己的親生兒子，直到一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。影片中，雄大很直接地對(duì)良多說(shuō)：“你可以不用做和你父親一樣的人啊。”一語(yǔ)點(diǎn)醒了夢(mèng)中人。此時(shí)，良多對(duì)于傳統(tǒng)血緣觀念的堅(jiān)持稍許有些動(dòng)搖。對(duì)于良多的心理變化起著無(wú)法取代的推動(dòng)作用的，還有另外幾個(gè)支線。繼母對(duì)良多說(shuō)：“沒有血緣關(guān)系但是一起生活，也會(huì)有感情，也會(huì)相像的，夫妻就是這樣的，父母和孩子也會(huì)這樣的，我就是這樣想著，把你們養(yǎng)大的。”導(dǎo)致了這一場(chǎng)變故的一名護(hù)士，她在法庭上坦言“看到野野宮一家過得很幸福，而剛再婚的自己正為撫養(yǎng)孩子而煩惱，調(diào)換了孩子，這樣一來(lái)不幸的人就不止自己一個(gè)了。”是枝裕和很直接地將人性的陰暗面呈現(xiàn)了出來(lái)，但沒有對(duì)此大肆渲染，只是一筆帶過。后面筆鋒一轉(zhuǎn)，在良多去找那位護(hù)士時(shí)，她的繼子擋在了前面：“她是我的媽媽。”導(dǎo)演想傳達(dá)的不是這個(gè)社會(huì)多消極的一面，而是想把溫暖帶給觀眾。同樣是沒有血緣關(guān)系的家庭，護(hù)士一家，良輔一家，都給良多上了一堂課，可以說(shuō)，他們教會(huì)了良多如何真正做一個(gè)合格的父親。

當(dāng)良多向繼母道歉時(shí)，他明白了感情的偉大。當(dāng)他無(wú)意間發(fā)現(xiàn)相機(jī)中存滿了慶多記憶中看書、睡覺的爸爸時(shí)，留下了淚水，這是慶多無(wú)聲的愛意，他并不想給良多帶來(lái)負(fù)擔(dān)，他沒有因?yàn)榱级嗟摹皰仐墶倍摁[。慶多表現(xiàn)出了一個(gè)六歲孩子的愛與包容。

是枝裕和說(shuō)：“什么時(shí)候一個(gè)父親能真正成為一個(gè)父親呢？是從怎樣的一刻起，一位父親能夠真正支撐起‘父親這個(gè)稱號(hào)呢？”此時(shí)的良多，已然完成了蛻變，成為了一個(gè)真正的“父親”。他已經(jīng)理解了由佳里之前說(shuō)過的話，孩子像不像自己什么的，只有沒有感受到與孩子羈絆的人，才會(huì)糾結(jié)于這一點(diǎn)。正如蟬從產(chǎn)卵到羽化成蟲要花十五年的時(shí)間，他與慶多已經(jīng)互相陪伴了六年，他們之間的感情不是那么可以輕易被瓦解的。電影中借蟬道出了血緣與時(shí)間之間的人生哲理。

良多一路追著慶多尋求原諒，兩人分別走在綠化帶的兩側(cè)，在良多一遍遍的道歉中，平行的兩條線合二為一，一大一小兩個(gè)身影，也最終擁抱在一起，長(zhǎng)鏡頭帶領(lǐng)著我們看到了父與子的和解，兩人之間隔閡的消失，沒有壓迫感。是枝裕和采用了一種極為克制的方式表達(dá)情感。電影是一個(gè)開放式的結(jié)尾，沒有很鮮明的圓滿大結(jié)局，全程都是淡淡的，它靜靜訴說(shuō)著一位父親的成長(zhǎng)，訴說(shuō)著這一段憂傷卻又溫馨的故事，呈現(xiàn)出婉約而又細(xì)微的美感。

四、結(jié)語(yǔ)

拍紀(jì)錄片出身的是枝裕和非常擅長(zhǎng)抓細(xì)節(jié)，構(gòu)圖也非常巧妙，前后呼應(yīng)，在不經(jīng)意間展現(xiàn)出來(lái)的感動(dòng)讓人熱淚盈眶。電影沒有大起大落，而是通過生活中的細(xì)節(jié)刺痛到你的心靈柔軟之處。含蓄婉約的畫面敘事之中具有難以言喻的韻味。是枝裕和將父子之間的感情剖析得極為深入。如父如子，無(wú)關(guān)血緣，怎樣做一個(gè)父親，怎樣做一個(gè)兒子，是枝裕和給出了自己的答案，但他并沒有直白地呈現(xiàn)教條式的語(yǔ)言，而是通過生活展現(xiàn)給觀眾看。

父子關(guān)系實(shí)質(zhì)上從某種意義上來(lái)說(shuō)有三個(gè)層次，分別是父子之間的血緣關(guān)系、父子之間的家庭關(guān)系、父子之間的社會(huì)關(guān)系。所以，真正意義上的父子是不拘泥于倫理血緣的，維系父子關(guān)系的紐帶也不止是血緣，經(jīng)年累月的陪伴，在一定程度上超越了一切，這就是所謂的羈絆。是枝裕和對(duì)一切外在元素加以克制，刻意拒絕聲音、表演、光線等帶來(lái)的情緒變化，將觀眾投入到一種理性的狀態(tài)，探討父子關(guān)系這個(gè)在電影題材中不甚新鮮的話題，用他特有的美學(xué)方式帶給我們無(wú)限的溫情與思考。

參考文獻(xiàn)：

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