論文藝電影中方言的運(yùn)用技巧

厲業(yè)強(qiáng)

【摘 要】方言作為一種元素出現(xiàn)在電影中，具有不同的功能，使用得當(dāng)，將會(huì)對(duì)電影起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。方言作為中國(guó)的傳統(tǒng)語(yǔ)言文化，具有時(shí)代性、地域性等不同意義，就電影語(yǔ)言來(lái)說(shuō)，方言自身便具有獨(dú)特的含義。方言在電影中出現(xiàn)，為影片的環(huán)境鋪設(shè)、人物塑造、主題深化等方面提供了諸多幫助。本文將就日前上映的文藝片作為研究對(duì)象，討論文藝電影中方言的運(yùn)用技巧。

【關(guān)鍵詞】文藝電影；方言；電影元素；人物；功能

中圖分類(lèi)號(hào)：J9 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2019）24-0082-02

電影作為一門(mén)綜合性的視聽(tīng)藝術(shù)，包含多種表現(xiàn)元素，語(yǔ)言在電影中發(fā)揮著重要的作用。方言屬于中國(guó)傳統(tǒng)文化，與電影的結(jié)合也是越發(fā)常見(jiàn)，近年來(lái)，越來(lái)越多的方言以各種形式應(yīng)用于不同的類(lèi)型電影，本文將就近期的文藝電影為樣本，探究其中方言的使用技巧。

最初，方言是以搞笑的形式出現(xiàn)在電影中，如《一江春水向東流》中龐浩公在宴會(huì)上的逗趣。①其次，方言作為表現(xiàn)環(huán)境的元素出現(xiàn)，如街道中使用方言的吆喝和叫賣(mài)聲。后來(lái)，電影創(chuàng)作者發(fā)現(xiàn)，方言可以用來(lái)塑造人物形象，體現(xiàn)人物的性格特點(diǎn)。在電影語(yǔ)言不斷發(fā)展的今天，我們不僅發(fā)現(xiàn)了方言在寫(xiě)實(shí)層面的意義，還將它作為一種電影語(yǔ)言元素，分析其對(duì)主題表達(dá)的意義，對(duì)事物隱喻或指代等多種影響。

自新中國(guó)成立，國(guó)家不斷推進(jìn)普通話(huà)改革。1955年起，國(guó)家制定了一系列的方針政策和法律法規(guī)推廣使用普通話(huà)。這一舉措使中國(guó)的語(yǔ)言環(huán)境產(chǎn)生了巨大的變化。在普通話(huà)的推廣環(huán)境下，方言在一定程度受到了沖擊，更多的新一代年輕人只會(huì)說(shuō)普通話(huà)，不會(huì)講甚至聽(tīng)不懂方言。由此，方言的使用具有一定的時(shí)代意義。因教育的不均衡，在我國(guó)的鄉(xiāng)村，更多的人依舊使用當(dāng)?shù)胤窖裕虼朔窖砸簿哂幸欢ǖ牡赜蛞饬x。不同的人使用不同的方言，可以表示他的家鄉(xiāng)，體現(xiàn)地方特色，不同的年齡、生活環(huán)境、經(jīng)歷、社會(huì)地位等因素又使說(shuō)方言的人表現(xiàn)出不同的性格與特點(diǎn)。由此可以看出，方言在電影中具有極大地表現(xiàn)力度。②

現(xiàn)如今，文藝電影具有較高的開(kāi)放程度，勇于嘗試更多的元素，故事的取材也以現(xiàn)實(shí)生活經(jīng)歷為主，所以在近期的幾部文藝電影中，大量引入方言元素，使得影片在主題表達(dá)方面有著較好的效果。③本文將結(jié)合《狗十三》《江湖兒女》《無(wú)名之輩》三部電影，分別就人物關(guān)系對(duì)比、影片風(fēng)格營(yíng)造、人物性格展示這三種功能，詳細(xì)闡釋方言元素的運(yùn)用技巧。

一、《狗十三》：方言狀態(tài)下鮮明的人物關(guān)系

《狗十三》中的方言的運(yùn)用橫跨整部電影，在人物分布上，主要以長(zhǎng)輩的角色為主，故事女主角李玩使用的語(yǔ)言為普通話(huà)。《狗十三》中的方言使用出現(xiàn)了“碎女子”“咧”“后個(gè)”等詞，應(yīng)為西安話(huà)，屬于中原官話(huà)，西安話(huà)也是關(guān)中東府方言以及陜西話(huà)的代表。

電影聚焦年輕人的成長(zhǎng)，故事背景具有年代感，一系列事件中，李玩承受了青春期的痛苦，在敘事中逐步體現(xiàn)出李玩對(duì)生活的無(wú)奈，抗?fàn)帲阶詈蟮墓铝o(wú)援。為了使李玩的境況體現(xiàn)得更加明顯，創(chuàng)作者將家人的對(duì)話(huà)設(shè)置為方言演繹，李玩的語(yǔ)言為普通話(huà)，增加了“代溝感”，將片中人物劃分為兩大陣營(yíng)：以說(shuō)方言的傳統(tǒng)思想家長(zhǎng)為一陣營(yíng)；說(shuō)普通話(huà)的李玩作為理想主義者，獨(dú)自為營(yíng)，不同的語(yǔ)言使人物關(guān)系呈現(xiàn)對(duì)立態(tài)勢(shì)。西安作為一座古城，西安方言也是傳統(tǒng)語(yǔ)言，與“中國(guó)式家庭教育”有著呼應(yīng)，④即片中的長(zhǎng)輩對(duì)李玩的態(tài)度是以傳統(tǒng)的家庭教育為首，以自我的認(rèn)知，為孩子提供絕對(duì)意義上為其未來(lái)負(fù)責(zé)的發(fā)展方案。說(shuō)普通話(huà)的李玩作為現(xiàn)代青少年的代表，表現(xiàn)出明顯的理想主義、倔強(qiáng)的個(gè)性，但是在她生活的環(huán)境中，卻要被各種“傳統(tǒng)”的思維所包圍，并且限制，以至于慢慢妥協(xié)，正如身邊的大人都是用方言交流，李玩只能被其包圍，創(chuàng)作者從方言的運(yùn)用和語(yǔ)言的表現(xiàn)上，巧妙地適配了這樣的人物關(guān)系，并使其在一定程度上得到增強(qiáng)。

由此可以識(shí)得，適當(dāng)?shù)姆窖允褂茫谌宋锼茉欤缈坍?huà)長(zhǎng)輩的傳統(tǒng)家長(zhǎng)形象；營(yíng)造環(huán)境，如增加時(shí)代大背景的氛圍；增強(qiáng)人物關(guān)系，如方言與普通話(huà)的對(duì)比，等方面，都能起到積極的作用。

二、《江湖兒女》：方言增強(qiáng)江湖氣息

《江湖兒女》導(dǎo)演賈樟柯，是一位樂(lè)于并善于使用方言的導(dǎo)演，從其第一部作品《小山回家》到《江湖兒女》，影片中總有方言的運(yùn)用。他的作品中，以山西方言為主，不同影片還涉及了其他地域方言以及英語(yǔ)的結(jié)合使用。方言標(biāo)志使賈樟柯在第六代導(dǎo)演中，成為具有特色的代表。

《江湖兒女》以時(shí)間為軸線(xiàn)，講述了十七年的故事，其中方言的使用更多集中在電影的前半部分。電影前半部分，即巧巧入獄之前，方言幾乎是所有角色的語(yǔ)言，而隨著劇情時(shí)間線(xiàn)的推進(jìn)，方言的使用比例逐漸減少。《江湖兒女》的故事發(fā)生地為大同，所以選用的是山西話(huà)。

這部電影故事發(fā)生的背景是2001年的大同。21世紀(jì)剛開(kāi)始的非一線(xiàn)發(fā)展城市，大同依舊是以傳統(tǒng)的山西話(huà)作為主要交流語(yǔ)言，方言的使用有利于營(yíng)造出當(dāng)時(shí)的真實(shí)環(huán)境，具有時(shí)代感。因?yàn)檫@部電影的時(shí)間線(xiàn)跨越為17年之久，前后的社會(huì)環(huán)境對(duì)比也有利于情節(jié)與主題的推動(dòng)。電影前半部分，各個(gè)人物以方言為主，隨著時(shí)間的推進(jìn)，方言逐漸減少，取而代之的是普通話(huà)，這與我國(guó)的實(shí)際情況相符，在語(yǔ)言方式的變化中，我們也可以體會(huì)到情節(jié)的發(fā)展與主題的逐漸明晰。⑤

這部電影的一個(gè)關(guān)鍵詞為“江湖”，在影片中的實(shí)際意義為，斌哥作為大同一位黑幫老大，巧巧作為他的女朋友，二人及其同伴的生存環(huán)境為“江湖”。在觀眾的想象中，若“江湖”中人說(shuō)著一口流利的普通話(huà)，未免有些違和，使用山西的方言則能很好地解決這一問(wèn)題。方言的引入使“江湖”感得到強(qiáng)化，也使得斌哥的老大形象得以增強(qiáng)。但是此“江湖”非其他的江湖，山西話(huà)具有當(dāng)?shù)氐恼Z(yǔ)言傳統(tǒng)與特色，使我們?cè)谶@部電影中看到和聽(tīng)到的“江湖”，很好地區(qū)別于武俠影片或是香港影片中的江湖形象，為整部電影的風(fēng)格提供了支點(diǎn)。

這部電影中，語(yǔ)言方式存在變化與對(duì)比，和上述說(shuō)方言的人不同，在影片中，還有不說(shuō)方言的一方“勢(shì)力”，即大學(xué)生林家棟和他的妹妹林家燕。從影片內(nèi)容上理解，這兩個(gè)人是來(lái)自“江湖”外面的世界，進(jìn)入這個(gè)“江湖”后，與斌哥一行人進(jìn)行接觸，代表著外來(lái)的勢(shì)力，先以輔佐斌哥的方式出現(xiàn)，最后不斷發(fā)展壯大，成為一家大公司。此處普通話(huà)角色的設(shè)置，與方言人物形成對(duì)比，兩種“勢(shì)力”的對(duì)比，也昭示著“江湖”的落寞，與劇情產(chǎn)生呼應(yīng)。

上述兩方“勢(shì)力”存在著對(duì)比關(guān)系，就說(shuō)方言的主要人物來(lái)說(shuō)，他們身上也存在著一定的變化。在電影十七年的跨度中，巧巧經(jīng)歷了五年的監(jiān)獄改造，在入獄之前，她是“江湖女子”的形象，說(shuō)著方言，抽著雪茄，桀驁不馴，在危急時(shí)刻敢于放槍營(yíng)救自己的男朋友。但在出獄之后，她卻說(shuō)著普通話(huà)，踏上了尋找斌哥的旅途。這樣的轉(zhuǎn)變是創(chuàng)作者對(duì)角色的人物設(shè)計(jì)，這一轉(zhuǎn)變也是通過(guò)語(yǔ)言變化這一直觀的的表達(dá)方式向觀眾傳達(dá)。巧巧出獄后，發(fā)現(xiàn)外面的世界和自己記憶中的樣子已經(jīng)發(fā)生了天翻地覆的變化，“江湖”已然不在，愛(ài)的人也早已變心，這些細(xì)節(jié)都可通過(guò)方言的轉(zhuǎn)變表現(xiàn)出來(lái)。

在這部電影中，陜西方言的引入使得整部影片具有真實(shí)感，具有地方性特色；方言不僅增強(qiáng)了“江湖”的氛圍，還使得人物真實(shí)可感；方言的變化也使較長(zhǎng)時(shí)間跨度的情節(jié)不覺(jué)得跳躍，具有推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的功能。

三、《無(wú)名之輩》：人物性格由方言體現(xiàn)

《無(wú)名之輩》的全部對(duì)白都是方言，方言來(lái)源為西南官話(huà)，即重慶、四川、貴州等地區(qū)的方言語(yǔ)系。導(dǎo)演表示，他們從重慶話(huà)取樣，經(jīng)過(guò)設(shè)計(jì)形成了影片中的方言。

在這部影片中，方言的使用也具有上述的諸多功能，比如交代故事的發(fā)生地點(diǎn)，確定影片的風(fēng)格，但是不同于上述兩部電影，這部電影屬荒誕喜劇，具有更強(qiáng)的表現(xiàn)力，方言的使用在其中起到了巨大的作用。

西南官話(huà)，如我們常見(jiàn)的重慶、四川話(huà)，語(yǔ)言者常給我們一種忠實(shí)、直爽的感覺(jué)，這與重慶人、四川人的性格有關(guān)。近年來(lái)，一些重慶、四川話(huà)中責(zé)罵的話(huà)，如“鏟鏟”“錘子”“瓜娃子”“憨皮”一類(lèi)詞語(yǔ)逐漸流行。這一類(lèi)詞語(yǔ)在當(dāng)?shù)兀鉃榱R人的詞語(yǔ)，卻在大眾化過(guò)程中變成了調(diào)侃的口語(yǔ)詞。在這樣的過(guò)程中，這一類(lèi)詞語(yǔ)逐漸丟失了原有的攻擊性與惡意，取而代之的是一種調(diào)侃打趣。在《無(wú)名之輩》中，馬嘉旗與胡廣生相互打趣的語(yǔ)言成為影片的笑點(diǎn)所在，為整部電影荒誕喜劇的類(lèi)型風(fēng)格增色不少，在面對(duì)生死問(wèn)題時(shí)，人物角色卻使用了詼諧幽默的話(huà)語(yǔ)，使得影片主題不會(huì)過(guò)于壓抑與沉重。⑥

打趣語(yǔ)言的使用，對(duì)人物塑造也起到了非常重要的作用。馬嘉旗作為一個(gè)癱瘓的病人，自身有著非常大的生存壓力；胡廣生和李海根被人看不起，想得到尊重；其他角色如馬先勇，渴望成為協(xié)警；高翔想為父親正名；這群“無(wú)名之輩”的境況都很差，但是透露出對(duì)生活的不甘心，這種性格與理想都通過(guò)方言的使用表現(xiàn)出來(lái)。一部分“臟話(huà)”的出現(xiàn)，更好地將他們內(nèi)心中的憤怒、無(wú)奈表現(xiàn)出來(lái)，人物情感與人物形象都十分飽滿(mǎn)。若此處使用普通話(huà)，或者其他地區(qū)方言如北京話(huà)、上海話(huà)，則會(huì)和人物形象相悖。

四、結(jié)語(yǔ)

如今的很多文藝電影選擇方言這一元素進(jìn)行演繹，影視方言是一種內(nèi)涵豐富的文化資源，它具有地域性與時(shí)代性，體現(xiàn)出中國(guó)傳統(tǒng)語(yǔ)言文化的訴求。⑦方言具有多種功能與效果，可以為影片表現(xiàn)增色，達(dá)到意想不到的效果。但在使用中，也存在一些問(wèn)題，比如選用的方言特色要在適合的主題、人物、背景下才可以為影片服務(wù)，錯(cuò)誤或者過(guò)度地使用可能會(huì)破壞電影主題；方言的地域性使得不同觀眾對(duì)影片的表現(xiàn)存在不同的理解，當(dāng)?shù)厝嗣窨赡軓淖约菏熘姆窖詫?duì)話(huà)中獲取更多深層意義，如何消除非本方言觀眾的理解障礙達(dá)到相似的效果，都是電影創(chuàng)作者在使用方言這一元素的過(guò)程中需要思考的問(wèn)題，也期待方言這一元素可以被運(yùn)用于更多類(lèi)型的電影，帶來(lái)更多的功能與效果。

注釋?zhuān)?/p>

①聶欣如.方言與電影[J].電影藝術(shù)，1990，（2）：130-142.

②楊澤林.地域文化視角下的電影方言運(yùn)用[J].電影評(píng)介，2018，（3）：73-75.

③孔令順，唐琳.文藝片的抉擇：藝術(shù)的召喚與商業(yè)的誘惑[J].浙江傳媒學(xué)院學(xué)報(bào)，2013，（3）：77-82+142.

④陳詠.《狗十三》：現(xiàn)實(shí)主義的青春挽歌[J].電影藝術(shù)，2013，（6）：18-20.

⑤王麗.現(xiàn)實(shí)主義視域下的《江湖兒女》.電影文學(xué)，2018，（24）：130-132.

⑥張頤武.《無(wú)名之輩》：脆弱與感傷的力量.當(dāng)代電影，2019，（1）：24-26+2.

⑦麥劍芬.方言規(guī)模進(jìn)入電影的動(dòng)因、價(jià)值及未來(lái)[J].青年記者，2016，（20）：65-66.