戲曲表演的舞臺節奏把握

李連鵬

【摘 要】戲曲以情節結構作為戲劇動作表現的基本模式，那么節奏就是舞臺表演的核心和基礎。戲曲是一種歌舞綜合的表現形式，一般不追求每個細節的真實，而是集中要求主要行為節奏的真實。舞臺節奏把握不僅是導演的組織手段和表現方法，而且具有重要的學術意義。

【關鍵詞】戲曲；舞臺；節奏；把握

中圖分類號：J812 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2019）24-0030-01

“節”是一種樂器，也稱為“相”。《爾雅》釋樂篇中說“和樂謂之節”“奏”則含有進行的意義。“節奏”二字含有音樂和諧地、規律地進行的意思。節奏和調度一樣，是戲曲表演創作的另一個有力的表現手段。所謂舞臺節奏，即戲劇演出的節奏。

一、掌握舞臺節奏的構成因素

戲曲的舞臺節奏是綜合藝術所構成的，因此，產生舞臺節奏的因素是多方面的，可歸納為以下幾個主要方面：

第一，舞臺節奏是在劇情矛盾發展的過程中形成的。

一個戲的節奏的變化（上升或下降）是隨著矛盾的發展過程起落的。導演欲準確地把握節奏，首先要把握住矛盾發展的過程，沒有過程便沒有節奏。要從過程中表現節奏，從變化的節奏中展現矛盾的發展。

第二，舞臺節奏產生在人物的行為之中。

導演要在人物行動過程中挖掘舞臺節奏，行動的三要素決定了人物在行動過程中，必然要通過相應的起伏有序，豐富多彩的舞臺節奏表現出來。加之不同性格的人有不同的行為，行為受性格制約，性格不同對事物的態度就不同，產生的行動也就不同，行動不同就會有不同的節奏，導演能精確地發掘出戲的特定情境，它就會引導你去創造出必要的舞臺節奏出來。

第三，感情是產生舞臺節奏的重要因素。

以演員表演為中心的演劇藝術，其舞臺節奏為演員——角色的情感所主宰。人物的情感是舞臺節奏的內在依據，情感把握的分寸感直接影響節奏的體現。沒有適當視象，沒有想象出規定情境，沒有感覺到任務和行動是不可能想起和感覺到速度節奏的。如“回家”是急于回家，還是慢步而歸？暫定是慢步而歸，但當“遇劫”和“追捕”時，節奏就變為急速。當沒捕捉到劫匪“失望而歸”時，節奏就逐漸緩慢下來。只有有了節奏，表演才有了分寸。

再如軍隊行軍、送葬行列可能是同樣速度節奏的。但其速度節奏的內在情緒和細微特點是很不同的。因此，所需要的速度節奏是和引起情緒的規定情景相聯系的，是和內容相聯系的。

人物坐著不動也有節奏。比如一個犯人正靜坐等待官方的宣判，一個丈夫正在等待妻子生產，內心思潮起伏，沖動強烈可想而知。平時常說“樂極生悲”，在“樂極”時的速度節奏與“生悲”時必然不同。所以說，規定情境、語言情感、人物性格、動作目的都是產生不同節奏的決定因素。

戲曲的舞臺節奏不單單為演員——角色的情感所主宰，司鼓伴奏人員亦然。戲曲的伴奏人員應具備“三音二板”：一是聽來的音；一是發出去的音和聽來的一樣；一是手音（發音高低）必須和譜子一樣。兩板：一是心板（內心尺寸準）；二是手里準（打拉得要準）。伴奏沒有情感就一個味，一道湯。如生活中失火呼救與販賣藥糖都用鑼，二者由于內心情感、規定情景不同，其鑼聲音量、高低、疾徐、節奏速度截然不同，生活中尚且如此，何況舞臺節奏呢？

二、舞臺節奏的處理和體現

（一）要把握情感

要確定人物情感，首先要明確規定情景和人物在規定情景中的行動。情緒找準了才能產生準確的節奏和時間的長短。

舞臺節奏和舞臺時間緊密相連。舞臺節奏要一定的舞臺時間來表達，舞臺時間也需通過舞臺節奏來表達，所以，導演把握舞臺時間就能正確地表達應有的舞臺節奏和速度的快慢。

速度是節奏的外在表現，它為表達內容而存在（即人物的情感），導演要根據規定情景和人物情感來確定速度的表現形式和力度的強弱。

力度即指情感的程度，情感起落的杠桿是人物的精神負荷，人物情感壓力決定節奏的力度。它的強弱是節奏沉浮的一個重要表現手段。導演在情感的力度上，要有一個全面的布局（起伏跌宕要心中有數），要對全劇的矛盾沖突有一個全面估價（強弱、起伏適當有序、合情合理）。

舞臺節奏的外部表現，主要靠人物動作。人物的內在情感靠動作才行于外，動作幅度的大小直接有關情感的體現。

總之，情感主要是依靠時間、速度、力度和動作來表達的，所以，導演如能正確地把握住時間，速度、力度和動作就能準確地創造出相應的舞臺節奏。

（二）要把握劇情

導演要根據劇情發展，就其內容尋找相應的節奏變化，確定段落的起落。從處理高潮著手來支配各段落的節奏變化，是行之有效的手段。

（三）要把握節奏變化的手法

體現節奏的變化，手法有多種，如對比的手法、對照的手法（不同氛圍的對照、人物之間不同節奏的對照等）、停頓的手法等等。

三、結語

戲曲演員在舞臺空間的全部活動中，始終要牢牢抓住主要行為節奏，凡是與此關系不大的部分或點到為止，或干脆略去不提。這種有目的、有選擇地反映生活，正是戲曲舞臺空間處理中的現實主義傳統，這也是導演工作的重要內容。

參考文獻：

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