讓國寶“活”起來

張玥凌

摘要：在歷史敘事中歷史普及是很重要的，因為它的受眾是歷史學者以外的絕大多數。《國家寶藏》作為近兩年歷史文博類綜藝節目的新秀，開啟了歷史敘事和普及在電視節目中的全新探索。本文著重對該節目的誕生、定位、內容亮點以及它在歷史敘事和普及中的作用四部分切入，呈現作為歷史敘事和普及的《國家寶藏》。

關鍵詞：《國家寶藏》文化自信 歷史敘事 歷史普及

一、節目誕生

作為過去已經發生的事實的歷史（甲）早已凝固在浩瀚的時空長河之中;但是，而作為敘事的解釋的歷史（乙）卻永遠不會停止。

從縱向來看，中國作為世界四大文明古國之一且是唯一一個從未間斷的文明，保護、傳承、發展我們的歷史和文化是每一代中華兒女的責任和義務。然而，鑒于當今大眾對于國史常識的缺乏，歷史常識的普及就成為了一個極為重要的工作。

從橫向來看，中國從近代被迫打開國門已經變為四十年前主動地改革開放。經濟上的全球化是毋庸置疑的，而文化上的全球化卻有著被西方文化同化的危險。如何讓中國燦爛的文化也能走出去，敘述當代的中國歷史（乙）有著重大的責任。它不僅讓國人知來處、明去處，也讓世界各國的人們能夠多一個視角看中國。

習近平總書記曾說：“系統梳理傳統文化資源，讓收藏在博物館里的文物、陳列在廣闊大地上的遺產、書寫在古籍里的文字都活起來。”

近年來，各種媒體在歷史普及上的貢獻功不可沒。如《明朝那些事兒》之類的歷史通俗讀物收獲了極好的市場反響，自媒體賬號如“動脈影”等文博歷史相關賬號聚集大量粉絲。與圖書出版行業的輝煌業績相比，電視行業的市場反饋卻不盡如人意。高品質的歷史文化類電視節目難覓蹤影。在《國家寶藏》出現以前，文博節目并不在少數，但它們大多以鑒賞文玩字畫為主題，專家們的點評往往過于專業，對于普通觀眾來說吸引力不大。而《國家寶藏》的出現正好填補了這個缺口。

二、節目定位

首先，《國家寶藏》挑選的文物在歷史意義、學術價值和審美意趣等方面都不是一般的文玩鑒寶類節目能夠相比的。

其次，著力吸引年輕觀眾。不僅在內容上融合了時下年輕人喜愛的網絡流行語，而且在傳播渠道上著重了對于年輕人喜愛的彈幕視頻網站“B站”的公關。

再次，放眼全球市場。節目制片人、總導演于蕾曾在訪談中提到：“我們希望做中國節目模式海外輸出的先行者，如果我們的這個節目模式能夠輸出到國外去，將會成為這個行業的一個很大的突破。”

最后，線上節目與線下博物館聯動，發掘IP產品，建立完整產業格局，在市場運作下推動傳統文化的傳播和節目品牌的建立。

三、節目內容亮點

國寶引入：《國家寶藏》的初心是要激活博物館這塊巨大的社會資源。在節目拍攝中，于蕾堅持讓“國寶守護人”實地走入博物館去參觀國寶，而不是通過數字技術合成畫面。只有讓他們作為引領者帶著觀眾的眼睛去博物館，才能更好地激發觀眾們走進博物館的興趣。

前世傳奇：在歷史敘事中我們可以讓文物“開口說話”。王國維先生提倡的“二重證據法”便是將歷史文獻與考古發現進行互證。“前世傳奇”恰是掌握了這一觀點的精髓并進行通俗化的創新。通過對史實的合理想象，讓觀眾感受到“活”的文物，與古人“對話”。

今生故事：歷史最終是要指導現在和未來。“今生故事”的嘉賓們并不完全是考古文博方面的學者，他們來自各行各業，卻能與國寶們產生千絲萬縷的聯系，這能最大范圍引發人們的共鳴，將傳統的專家說教式節目改變為專業與幽默并存的雅俗共賞的訪談式節目。這一環節與中國方方面面的時事相結合，不僅能讓觀眾們感受到當下與歷史之間縱向的聯系，同時還能一瞥中國與世界之間橫向的聯系。

四、節目對歷史敘事和普及的作用

近年來，中國“硬實力”的崛起是有目共睹的，但“軟實力”的發展卻稍顯滯后。歷史是“軟實力”的基石，歷史敘事和普及能在最廣泛的層面樹立起我們的文化自信。媒體恰是歷史敘事和普及的極佳載體。電視能比其他傳統媒體傳播更豐富的信息，形式也更加活潑;綜藝節目有能比新聞報道的主題更輕松也更多元：而央視與自媒體相比權威度更高、軟硬件的支持力度更大。這為《國家寶藏》“走出去”奠定了堅實基礎。節目的國際化傳播，會讓世界知道中國歷久而彌新，不忘歷史又能以開放的胸襟迎接四海賓朋。

我們每天都在創造歷史（甲），而歷史（乙）也不僅與歷史學家有關，更與大眾相關?！秶覍毑亍纷屓藗兯伎嘉覀儚暮味鴣?？何以華夏？何以中國？它為文博類綜藝節目開啟了歷史敘事和普及的新紀元。